近幾年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)青年藏家群體愈發(fā)活躍，紛紛創(chuàng)建美術(shù)館、基金會(huì)，設(shè)置藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)、非盈利空間，或是涉足媒體傳播及博覽會(huì)等諸多領(lǐng)域，主動(dòng)參與介入到整個(gè)藝術(shù)系統(tǒng)生態(tài)鏈的完善及建設(shè)中。2016年11月9日，由青年藏家慧娜創(chuàng)辦的NA SPACE于上海M50創(chuàng)意園區(qū)內(nèi)開幕，并迎來(lái)首展“慧娜收藏展”。本次展覽作品質(zhì)量上乘，陣容從徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)、張恩利、汪建偉到小劉偉、鄭國(guó)谷、孫遜以及楊心廣、郭熙等，都是極具個(gè)人風(fēng)格、注重觀念的藝術(shù)家代表。
自身油畫專業(yè)背景的慧娜坦言，由于國(guó)內(nèi)當(dāng)時(shí)學(xué)院藝術(shù)系統(tǒng)滯后之故，她完全排斥當(dāng)代藝術(shù)。直到2011年，一次機(jī)緣巧合下首次出手，花費(fèi)了千萬(wàn)元巨資從匡時(shí)拍下徐冰重量級(jí)作品《新英文書法·毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話》。在此之前，慧娜在其父親的影響下一直關(guān)注于較為傳統(tǒng)的收藏門類。徐冰的這件作品，激起了她對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)理解求知的濃厚興趣，也可以說(shuō)，這件作品為她搭建了從傳統(tǒng)到當(dāng)代、從技法至觀念的橋梁。從此一發(fā)不可收拾的慧娜在架上、雕塑、影像、裝置等領(lǐng)域均有涉獵，并逐漸將眼光從二級(jí)市場(chǎng)轉(zhuǎn)向一級(jí)市場(chǎng)，畫廊、藝術(shù)博覽會(huì)更是提供給她學(xué)習(xí)觀察及分析判斷的諸多背景知識(shí)，也令她接觸到更多的年輕藝術(shù)家以及全面的藝術(shù)生態(tài)面貌，對(duì)于未來(lái)，進(jìn)而有了更為深刻的思考和主動(dòng)參與建設(shè)的行動(dòng)考量。
由己及人，慧娜想到更多徘徊于當(dāng)代藝術(shù)門外的同齡人，毅然接受了交大巨人商學(xué)院的合作邀請(qǐng)，并擔(dān)任藝術(shù)品投資研究院院長(zhǎng)之職?；勰认Ｍ鸑A SPACE成為當(dāng)代藝術(shù)融合表演藝術(shù)的啟蒙之地，成為一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)學(xué)習(xí)、分享、傳播的綜合平臺(tái)。
“關(guān)于NA SPACE實(shí)體空間，一開始我就與團(tuán)隊(duì)討論了很多關(guān)于它應(yīng)該是什么樣的，我們是不是需要有一個(gè)共同的主題，是不是要聯(lián)合大家一起做一個(gè)很大的活動(dòng)。最后我們覺得最好得方式就是我們一開始先做一個(gè)以自己為主的收藏展活動(dòng)。因?yàn)檫@更接近與空間本身的意義——非營(yíng)利、做自己。我們希望之后這個(gè)空間融入不同實(shí)驗(yàn)性質(zhì)年輕藝術(shù)或行為及表演藝術(shù)，讓藝術(shù)家們都有他們自己的想法、態(tài)度和形式。如果我們把這空間變成一個(gè)跟市場(chǎng)上都一樣的空間模式，這就不是我與團(tuán)隊(duì)自己的東西，這樣做是沒什么意義的，”慧娜在接受采訪時(shí)深思熟慮地說(shuō)道。
展廳空間現(xiàn)場(chǎng)
駐足于畫作前的觀眾
作為一種探索未來(lái)可能的開放機(jī)構(gòu)，NA SPACE將自己定位成一個(gè)多元藝術(shù)試驗(yàn)場(chǎng)，支持主張創(chuàng)新顛覆與包容并蓄，并希望在相對(duì)封閉、壓抑、機(jī)械的藝術(shù)系統(tǒng)外提供另一條小小的路徑，給一些遠(yuǎn)離“主流”或是“商業(yè)” 太久、難以獲得青睞的另類藝術(shù)生產(chǎn)及藝術(shù)團(tuán)體、個(gè)人提供一些微薄支持。同時(shí)，著重強(qiáng)調(diào)促成當(dāng)代藝術(shù)與外部的、新鮮的各種文化現(xiàn)象切磋交流，通過(guò)交叉實(shí)踐的媒介活動(dòng)沉淀并生成出具自我特征的文化屬性，在新語(yǔ)境中孕育出文化藝術(shù)的新生能量。
展覽空間
展覽現(xiàn)場(chǎng)
譬如該團(tuán)隊(duì)已經(jīng)運(yùn)營(yíng)的APCPAC亞太當(dāng)代表演及藝術(shù)中心，即立足且不限于：當(dāng)代藝術(shù)、文學(xué)、音樂、舞蹈、電影、戲劇、建筑、工藝及相關(guān)學(xué)術(shù)研討等等不同媒介的綜合型國(guó)際藝術(shù)交流機(jī)構(gòu)。不難看出，機(jī)構(gòu)主人的勃勃野心——期盼一切乏文化藝術(shù)邊界的模糊，期待不同文化元素的混合滲透，期待未知、碰撞、實(shí)驗(yàn)、交鋒! 任何時(shí)代，規(guī)章與模范只會(huì)毀滅天才與藝術(shù)。展示與分享藝術(shù)作品，自然是未來(lái)空間的另一常規(guī)安排。
慧娜收藏展品
慧娜收藏作品
展覽現(xiàn)場(chǎng)
身處這個(gè)紛呈繁復(fù)的物化時(shí)代，流行文化、商品化、娛樂化等產(chǎn)業(yè)的無(wú)限膨脹影響侵蝕著藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展。面臨如此的挑戰(zhàn)，同質(zhì)化的藝術(shù)正迫切需要我們?nèi)ふ野l(fā)現(xiàn)可被關(guān)注的諸多對(duì)象、身邊可感知的種種實(shí)在，以此去盡可能拓展藝術(shù)的原有維度，以生成出對(duì)于當(dāng)代文化藝術(shù)形態(tài)的重新解讀和特殊發(fā)現(xiàn)，孕育出全新的動(dòng)力機(jī)制。這種轉(zhuǎn)變，對(duì)于從小浸淫于傳統(tǒng)，又有著六年當(dāng)代收藏的慧娜而言，顯然也是深思熟慮后水到渠成之舉。由觀察到介入到行動(dòng)，長(zhǎng)筭遠(yuǎn)略，任重而道遠(yuǎn)，年輕一代藏家的自我文化身份和個(gè)性精神特質(zhì)逐漸清晰鮮明，這個(gè)現(xiàn)象可謂極具時(shí)代性。有理由相信，當(dāng)下，他們實(shí)現(xiàn)自我的每一個(gè)行動(dòng)都會(huì)成為種子——無(wú)論其多么微小，都仍是創(chuàng)造未來(lái)的種子。