“畫(huà)我所要·戴士和2017油畫(huà)寫(xiě)意展”在798百雅軒如期而至
深秋的北京已然越發(fā)凜冽，能讓人暖上心房的除了手中的一杯熱咖啡，可能就要數(shù)藝術(shù)的滋養(yǎng)了。2017年11月4日，“畫(huà)我所要·戴士和2017油畫(huà)寫(xiě)意展”在798百雅軒如期而至，這也是繼其十月于中國(guó)美術(shù)館舉辦的同名展后，一次更接地氣的展覽。
展廳現(xiàn)場(chǎng)
駐足作品前的一家人
走入展廳，更像是翻閱一本立體的速寫(xiě)本。人物、風(fēng)景、靜物......從遵義舊址到澳門(mén)一隅，走過(guò)江洪村路，又迎來(lái)湘西雨季；有張北的鄉(xiāng)間，也有麗江舊屋，西安小寺院，佳縣黃河岸；路過(guò)海邊，有繁忙的碼頭，亦有休漁期的寧?kù)o，也有冬至的靜物、書(shū)屋，和身邊的人群——戴士和立體地呈現(xiàn)了其在寫(xiě)生和寫(xiě)意方向上探索的新表現(xiàn)。他的畫(huà)總是以充沛的熱情，勃勃的興致，在平凡的題材中見(jiàn)前人所未見(jiàn)，以大自然為師，既是寫(xiě)實(shí)也意象萬(wàn)千。
戴士和《開(kāi)平冬至》布面油畫(huà)-110x100cm-2014年
戴士和《石窟之二云岡》布面油畫(huà) 90x160cm 2017年
戴士和《漁歌》布面油畫(huà) 80x190cm 2017年
正如美術(shù)史學(xué)者、廣西藝術(shù)學(xué)院教授劉新所言，“他的速寫(xiě)，下筆即造型，是一種認(rèn)識(shí)論的筆痕，所以跟他畫(huà)作品是一個(gè)整體的?！贝魇亢偷淖髌氛蔑@著極具生命質(zhì)量的筆路痕跡，一塊顏色，一根線(xiàn)條，都是從活的真的生命狀態(tài)里拉扯出來(lái)的。沒(méi)有宏大敘事，或是史詩(shī)般的壯美華麗，卻格外給觀者一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的熟悉而平凡之感。它們形象、生動(dòng)，似與不似之間又包含深情。
展廳現(xiàn)場(chǎng)
展廳現(xiàn)場(chǎng)
戴士和《三伏天》木板油畫(huà) 約37x37cm 1997年
中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山評(píng)論到：寫(xiě)生可以是一種方法，寫(xiě)意卻是追求的方向。依寫(xiě)意所昭示的方向，要特別著力于“意”的考究。藝術(shù)要樸素，要自然，要凝練，要坦誠(chéng)直白；在題材上無(wú)分大小貴賤，有感受則靈；在畫(huà)幅尺寸上，更不求寬貪大，而是隨遇而選，合用則安；寫(xiě)意的用筆更不是一味霸悍恣肆，而是手隨心動(dòng)。戴士和先生探索一種特別的寫(xiě)意，讓畫(huà)面激蕩著生活的運(yùn)轉(zhuǎn)節(jié)奏，油畫(huà)語(yǔ)言不修不描，像生活本身那樣時(shí)時(shí)在生發(fā)中、處處在成長(zhǎng)中，作品像是作者的“日記”“札記”，哪怕小小篇幅，寥寥數(shù)筆，卻因其意味雋永，因其直指人心、明心見(jiàn)性而引人入勝。
駐足作品前的觀眾
展廳現(xiàn)場(chǎng)
戴士和《黑河-湖畔下午》布面油畫(huà)-60x80cm-2014年
多年來(lái)，戴士和先生一面作畫(huà)一面作文，這是他的個(gè)人習(xí)慣，也是中國(guó)文人畫(huà)群體的傳統(tǒng)。在他的文字中進(jìn)一步展示了寫(xiě)意精神在他心里的特別的理解和特別的向往。他認(rèn)為學(xué)油畫(huà)不必囿于歐洲；繼承傳統(tǒng)也不必囿于古人。寫(xiě)什么意？寫(xiě)我們每個(gè)人自己的“意”，我們每個(gè)人獨(dú)立思考、獨(dú)立感受的“意”。這個(gè)“意”的價(jià)值就在于，我們每個(gè)人的心都承載著無(wú)可替代的、當(dāng)代中國(guó)人的生命體驗(yàn)。這就是寫(xiě)實(shí)的態(tài)度，也是寫(xiě)意的態(tài)度，也是當(dāng)代中國(guó)人的態(tài)度。
戴士和作品前駐足的觀眾
前來(lái)觀展的觀眾
百雅軒版畫(huà)院院長(zhǎng)王玉林先生接受采訪(fǎng)
而談及“寫(xiě)意油畫(huà)”這一具有持續(xù)熱度的話(huà)題，百雅軒版畫(huà)院院長(zhǎng)王玉林先生認(rèn)為，戴士和無(wú)疑是寫(xiě)意油畫(huà)的重要探索者和代表人物。“其實(shí)，寫(xiě)意油畫(huà)一直以一種油畫(huà)中國(guó)化的探索方式存在著。它并不是一種新的潮流，而是一種對(duì)于優(yōu)秀傳統(tǒng)的‘回溯’，油畫(huà)只是一種表達(dá)媒介和手段，而寫(xiě)意則一直是中國(guó)精神的重要核心。真正優(yōu)秀的作品，其實(shí)更多的是藝術(shù)家學(xué)養(yǎng)、經(jīng)歷、人品等綜合能力的體現(xiàn)，就如同站在戴士和的作品前，我們讀到的是一位平易近人又不斷創(chuàng)新的藝術(shù)家?！?/p>
前來(lái)學(xué)習(xí)的美院學(xué)生
展覽現(xiàn)場(chǎng)
百雅軒副總裁徐建欣接受藝術(shù)中國(guó)專(zhuān)訪(fǎng)
“百雅軒一直致力于把國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀藝術(shù)家介紹給更廣大的觀眾群體。這次繼中國(guó)美術(shù)館展出之后，將戴士和老師的作品在798百雅軒呈現(xiàn)，就是希望能讓更多青年人和非藝術(shù)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的愛(ài)好者接觸到中國(guó)當(dāng)今優(yōu)秀的藝術(shù)家，豐富市民的精神文化生活，普及美的藝術(shù)教育，搭建生活與藝術(shù)之間彼此融合的橋梁?！痹谡劶氨敬握褂[時(shí)，百雅軒副總裁徐建欣向藝術(shù)中國(guó)記者強(qiáng)調(diào)了其機(jī)構(gòu)定位和初衷。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至11月26日。
戴士和《起風(fēng)了》布面油畫(huà)-80x100cm，2013年
展廳現(xiàn)場(chǎng)
駐足作品前的觀眾
展廳一隅
戴士和《牧歌》布面油畫(huà) 80x190cm 2017年
戴士和《青島市觀象路舊巷》布面油畫(huà) 90x120cm 2012年