開幕式現(xiàn)場
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[視頻] “國風(fēng)境界——紀(jì)念董希文誕辰九十五周年寫生作品展”開幕式
[視頻] “董希文與油畫中國風(fēng)”學(xué)術(shù)研討會
[視頻] 研究大家 提升自信——藝術(shù)中國專訪北京畫院院長王明明
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“二十世紀(jì)中國美術(shù)大家系列展”中又一重要展覽“國風(fēng)境界——紀(jì)念董希文誕辰九十五周年寫生作品展”于2009年9月8日在北京畫院美術(shù)館開幕，展覽將持續(xù)到9月28日。此次展覽是由全國政協(xié)書畫室、中國美術(shù)家協(xié)會、中央美術(shù)學(xué)院、中國油畫學(xué)會、北京美術(shù)家協(xié)會、北京畫院等單位聯(lián)合主辦的。本次展覽分為“長征路線寫生”、 “西藏采風(fēng)”、“訪蘇寫生”三個部分，展示了董希文具有代表性的寫生作品，結(jié)合寫生活動展板、視頻等展品資料，共同呈現(xiàn)了董希文先生的寫生歷程。并在展覽同期編撰推出《國風(fēng)境界——董希文畫集》與《董希文研究文集》。此外，在展覽開幕當(dāng)天，在北京畫院美術(shù)館還將舉辦以“董希文與油畫中國風(fēng)”為主題的學(xué)術(shù)研討會。從而探討董希文先生所提出的“油畫中國風(fēng)”這一學(xué)術(shù)思想的重要影響與意義，以及寫生活動在繪畫創(chuàng)作中的重要性。
從復(fù)雜的自然對象中，提煉和概括出其中所隱藏的主題和形式，將中國民族藝術(shù)的諸多表現(xiàn)方法完全自如地發(fā)揮到油畫的技巧中，使整個畫面呈現(xiàn)出單純、鮮明的民族風(fēng)格，是董希文寫生作品的一個重要特色。本次展覽匯集了董希文先生主要的寫生作品，其中《烏江中央紅軍渡口》、《大渡河瀘定鐵索橋》、《毛爾蓋盛會》、《毛爾蓋黑水姑娘》、《藏女阿管》等作品，是董希文先生為創(chuàng)作長征題材的畫作，于1955年隨八?一電影制片廠沿當(dāng)年紅軍長征走過的路線時所作。這批本為收集素材而搶時間畫出的速寫，充滿勃勃生機(jī)，看似大刀闊斧、瀟灑奔放，而在“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”的把握下筆筆精到細(xì)致、神氣入微，力求達(dá)到“遠(yuǎn)看驚心動魄，近看奧妙無窮”的境界。1957年2月，董希文被推選參加中國美術(shù)家代表團(tuán)，前往莫斯科克里姆林宮出席蘇聯(lián)“第一屆全國美術(shù)家代表大會”。其間他接觸走訪了眾多蘇聯(lián)藝術(shù)家，并用從中國帶去的宣紙畫了多幅彩墨人物寫生像。在看到大量西方繪畫原作后，他受到很大觸動，更加深入思考中國繪畫與世界繪畫藝術(shù)的關(guān)系問題，以及中國畫家自己面臨的多重任務(wù)。1961年7月，董希文與吳冠中、邵晶坤一同參加中國美術(shù)家協(xié)會組織的西藏寫生活動，第三次到達(dá)藏區(qū)。他深入日喀則、江孜、帕里、亞東等眾多牧區(qū)，以熱烈奔放、清新剛健的語言描繪大批翻身后的農(nóng)牧民及烈日下雪域高原特有的景象，傳達(dá)出飽滿強(qiáng)勁的生命力。如《山歌》、《翻身農(nóng)奴》、《牧笛》、《捻線藏女》、《江孜街頭》、《邊城亞東》、《喜馬拉雅山頌》等，色彩明快而概括，筆法酣暢寫意，將“不以可變的光為重，而重不變的形”；“不重色彩的光化作用，而重本色”的理論得到充分體現(xiàn)，更具有裝飾的意味。
在二十世紀(jì)五六十年代，董希文先生堪稱是中國油畫領(lǐng)域里的大師，他的著名畫作《開國大典》，被毛澤東稱贊為：“是大國，是中國！”“我們的畫拿到國際上去，別人是比不了我們的，因為我們有獨(dú)特的民族形式”。他將生活和藝術(shù)有機(jī)的結(jié)合，用他飽滿的激情，扎實多變的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，將自己的作品與中國的歷史命運(yùn)以及時代精神相聯(lián)系，提出了“油畫民族化”這一具有深遠(yuǎn)意義的時代課題，并用自己畢生的精力對其進(jìn)行探索，為中國的美術(shù)發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。董希文先生十分重視寫生，徐悲鴻曾經(jīng)說過：“解放前到生活去畫畫，從生活中吸取創(chuàng)作題材，只有董希文?！彼约阂苍啻握f：“從生活出發(fā)，這是正確的創(chuàng)作道路?！痹诙Ｎ南壬Q辰九十五周年之際，讓我們通過他的寫生作品，進(jìn)入到他的美術(shù)世界中，還原和認(rèn)識一個真正的董希文。
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董希文先生簡歷
董希文(1914—1973)，浙江紹興人。生前曾任中央美術(shù)學(xué)院教授、預(yù)科主任、油畫教研室主任、油畫系第三工作室主任教師，中國美協(xié)創(chuàng)作委員會委員，第二屆全國政協(xié)委員。早年入蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校、國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校，師從法國教師及林風(fēng)眠、常書鴻、李超士、潘天壽等先生，后又入上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。1939年藝專畢業(yè)后，經(jīng)校方選拔，赴越南河內(nèi)巴黎美專分校學(xué)習(xí)。1943年赴西北敦煌藝術(shù)研究所，臨摹、研究了大量敦煌壁畫，并于1946年舉辦了"董希文敦煌壁畫臨摹創(chuàng)作展"。1946年后在北平藝術(shù)?？茖W(xué)校任教。1948年積極參與了由地下黨組織的木刻宣傳單創(chuàng)作，出色完成迎接北平解放的宣傳任務(wù)。于1949年加入中國共產(chǎn)黨。1950年任教于中央美術(shù)學(xué)院。1952年任“人民英雄紀(jì)念碑”工程起稿組組長，創(chuàng)作有《武昌起義》等畫稿。同年接受中國革命博物館的邀請，創(chuàng)作了油畫《開國大典》。1955年沿當(dāng)年紅軍長征路線進(jìn)行寫生，帶回大批畫作。1957年參加中國美術(shù)家代表團(tuán)，訪問蘇聯(lián)，進(jìn)行藝術(shù)交流活動。1960年在中央美院建立“董希文工作室”。1961年第三次到達(dá)藏區(qū)，進(jìn)行西藏寫生活動。1963年創(chuàng)作油畫《千年土地翻了身》。1964年為人民大會堂中央廳創(chuàng)作《密云春水》。1966年文革開始，創(chuàng)作全部停止。1971年確診為癌癥，于1973年去世，終年58歲。
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董希文先生語錄：
董希文先生在《美術(shù)》1957年1月號發(fā)表文章《從中國繪畫的表現(xiàn)方法談到油畫中國風(fēng)》。文中指出：“我們的各種藝術(shù)都應(yīng)該具有自己的民族風(fēng)格，對于任何風(fēng)格和形式的追求，不能一律被看成是形式主義。關(guān)于油畫，由于我們努力學(xué)習(xí)蘇聯(lián)及其他國家的油畫經(jīng)驗，已經(jīng)有了顯著的進(jìn)步，產(chǎn)生出許多能真實的表現(xiàn)生活的作品，但為了使它不永遠(yuǎn)是一種外來的東西，為了使它更加豐富起來，獲得更多的群眾更深的喜愛，今后，我們不僅要繼續(xù)掌握西洋的多種多樣的油畫技巧，發(fā)揮油畫的多方面的性能，而且要把它吸收過來，經(jīng)過消化變成自己的血液，也就是說，要把這個外來的形式，變成我們中國民族自己的東西，并使其有自己的民族風(fēng)格。油畫中國風(fēng)，從繪畫的風(fēng)格方面講，應(yīng)該是我們油畫家努力的最高目標(biāo)。要使我們的油畫趕上世界先進(jìn)水平，在世界藝壇上發(fā)出光輝，決不是僅僅把我們的油畫畫得跟西洋的油畫一模一樣。即使將來，我們的油畫形式、技巧能夠達(dá)到像歐洲一樣的水平，我們也不能以此為滿足。因為我們究竟有我們自己的生活情況，我們有我們中國人民的欣賞習(xí)慣，和對藝術(shù)的獨(dú)特的愛好，我們有我們民族自己的藝術(shù)優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展，中國畫家應(yīng)該有中國畫家自己的氣質(zhì)，自己對于生活的想法、看法和表現(xiàn)法?！薄瓣P(guān)于油畫中國風(fēng)是否會影響油畫的性能問題，我以為自古以來西洋油畫的派別、風(fēng)格、技巧是很多的，甚至對于油畫的油的性能的發(fā)揮上也有所不同，許多不同的油畫技巧，發(fā)揮了不同的油畫性能，即以近代的油畫技巧來講，也是多種多樣的。只要把油畫的技巧看得很豐富，那么我們就不至于會把所謂油畫的性能局限起來。同樣的，擴(kuò)大了自己對于民族繪畫的研究，也就不致于會把中國畫看得很簡單”。 “要使我們的油畫趕上世界先進(jìn)水平，在世界藝壇上發(fā)出光輝，絕不是僅僅把我們的油畫畫得跟西洋的油畫一模一樣。即使將來我們的油畫形式、油畫技巧能夠達(dá)到像歐洲一樣的水平，我們也不能以此為滿足。因為我們究竟有我們自己的生活情況，我們有我們中國人民的欣賞習(xí)慣和對藝術(shù)的獨(dú)特的愛好，我們有我們民族自己的藝術(shù)優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展。中國畫家應(yīng)該有中國畫家自己的氣質(zhì)，自己對于生活的想法、看法和表現(xiàn)法?！?/p>
董希文先生1962年在《美術(shù)》第二期發(fā)表文章《繪畫的色彩問題》。文章說：“重視色彩的運(yùn)用是整個創(chuàng)作過程中的一個重要方面。應(yīng)該是，不把創(chuàng)作的色彩搞到恰倒好處決不罷休，不讓觀者在自己的作品前漠不關(guān)心的走過”。“應(yīng)該學(xué)習(xí)前人，全心的從事藝術(shù)的精神，那種在自己作品上一筆下去幾乎是要負(fù)幾千年責(zé)任的精神。”
北京畫院藝術(shù)委員會主任李小可主持開幕式
?中國油畫學(xué)會主席詹健俊在開幕式上致辭