值得一提的是，從草圖上可以看出董希文創(chuàng)造性的突破有兩個。第一個是草圖上除毛主席側(cè)身站在靠近中間位置，其他領(lǐng)導(dǎo)人都站在左邊三分之一的畫面，而右面則是廣場群眾，這樣左實右虛相差懸殊的布局按一般構(gòu)圖規(guī)律來看似乎有失平衡。另外一個就是按正常視覺規(guī)律，在毛主席的右前側(cè)應(yīng)有一根天安門城樓的大紅柱子。

美術(shù)界的同行們對董希文大膽的構(gòu)圖設(shè)想感到奇特并表示贊賞，認(rèn)為第一個突破加大了領(lǐng)導(dǎo)人與廣場群眾一實一虛、一近一遠(yuǎn)、一少一多的對比效果，能更好地突出節(jié)日氣氛。而第二個突破大家認(rèn)為極為大膽，“抽掉”這根柱子，廣場顯得更為開闊，相反如果畫上這根柱子反倒顯得累贅了。

為了穩(wěn)重起見，董希文還請教了幾個建筑學(xué)家，大家對此均表理解和贊同。著名建筑學(xué)家梁思成這樣評價：“畫面右方有一個柱子沒有畫上去……這在建筑學(xué)上是一個大錯誤，但是在繪畫藝術(shù)上卻是一個大成功?！?/p>

很快，董希文投入《開國大典》的實畫創(chuàng)作。

兩個月后，巨型油畫《開國大典》創(chuàng)作完成。

《開國大典》引起較大反響，并掀起了“油畫中國風(fēng)”的藝術(shù)思潮

《開國大典》完成之后被收藏在中國革命博物館展覽廳。

畫家艾中信曾作過如下分析：“從構(gòu)圖到設(shè)色，從人物到場面，它的氣派很足以反映泱泱大國的風(fēng)度。董希文把主要人物處理在不到一半幅面的左側(cè)，不僅是手法的大膽，重要的是他懂得構(gòu)圖的大局……《開國大典》的大塊色彩，通俗易懂，看起來似乎簡單，但這大紅、碧藍(lán)和金黃（纓絡(luò)和菊花）是有意安排的。它把一個風(fēng)和日麗日子里一個莊嚴(yán)熱烈的場面描繪出來……”

一些知名畫家看了這幅油畫之后，都認(rèn)為這是一件不可多得的繪畫精品。中國革命博物館將這幅畫展出后，在藝術(shù)界和社會上都引起很大的反響。

徐悲鴻看了《開國大典》之后非常興奮，對此做出了很高的評價。他說：“董希文圓滿地完成了任務(wù)，應(yīng)得一百分。”但他同時也以西洋油畫的傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)做了后半句評價：“也應(yīng)扣掉五分，因為缺少一點油畫特色。”

這里所說的“缺少一點油畫特色”，是指這幅畫在很大程度上運用了中國傳統(tǒng)畫的手法和風(fēng)格。但這恰恰被很多畫家認(rèn)為正是《開國大典》的成功之處。如果按傳統(tǒng)油畫用光和設(shè)色的手法去創(chuàng)作，這幅畫就不會有這種熱烈的氣氛。

艾中信說：“《開國大典》在油畫藝術(shù)上的主要成就是創(chuàng)造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風(fēng)貌。這是一個新型的油畫，成功地繼承了盛唐時期裝飾壁畫的風(fēng)采，體現(xiàn)了民族繪畫特色，使油畫朝著民族化的方向發(fā)展?！?/p>

至此，繪畫界掀起了董希文所一直倡導(dǎo)的“油畫中國風(fēng)”?！堕_國大典》無疑成為這一理論的典范之作，而這種思潮一直影響至今……

1953年，人民日報在頭版重要位置發(fā)表了油畫《開國大典》。也是在這一年，人民美術(shù)出版社將《開國大典》印成年畫在全國發(fā)行，發(fā)行量達(dá)到一個頂峰。

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