三個層次的比較——讀四川美院畢業(yè)生油畫作品

文/ 高名潞

在藝術(shù)方面，一度正常興起的派別，當(dāng)它繼續(xù)存在下去時，卻漸漸地衰落了。一個新興的派別往往以驚人的爆發(fā)力量登上它的頂峰，其行動之迅捷，使得歷史學(xué)家來不及仔細(xì)觀察。他無法闡明這樣的運(yùn)動，也無法把它的真實(shí)情況告訴我們。但是當(dāng)這個派別一旦獲得成就，衰微之感便隨之而來。已經(jīng)獲得的造就不但沒有培養(yǎng)和凈化后一代的趣味，反而加以破壞。

——柯林伍德①

當(dāng)人們站在第六屆全國美展的油畫大廳中，看到發(fā)端于四川美院的鄉(xiāng)土自然主義繪畫已經(jīng)在畫壇上成為趨鶩之勢，并有走到矯飾自然主義的傾向時，就感到四川油畫勢在必變。這預(yù)感在《前進(jìn)中的中國青年美展》中更為強(qiáng)烈了。以中央美院學(xué)生和青年教師為代表的一批作品頗引入注目，它們幾乎不約而同地道出了新的藝術(shù)觀念，大有新流派崛起之勢。從而取代了四川美院近年來一向在全國美展中處于領(lǐng)先的地位。繼而，這股畫風(fēng)又很快出現(xiàn)在浙江美院畢業(yè)生作品中，與前者頗有神合之處。

果不出所料，最近，四川美院8l級畢業(yè)生的油畫作品也以新的面貌出現(xiàn)了。雖然還能看出是四川的畫，但與77級的畫格——人們印象中的四川油畫相去很遠(yuǎn)了。

對此一變，褒貶不一。支持者日：突破了四川舊有模式，好。這是多數(shù)。反對者則曰：如此一變，失掉了學(xué)校本色，況且，形式追求多，缺乏思想深度。

就變論變總歸說不透，人們在評價任何事物時均有其參照系，我們不妨將四川美院81級作品與77級和目前中央美院、浙江美院學(xué)生作品縱橫比較一番，或許能窺其全豹。

與77級相較

77級就是人們熟知的．羅中立、程叢林、何多苓等一批“四川畫派”的代表畫家。

從形式構(gòu)成特點(diǎn)而言，77級側(cè)重再現(xiàn)，八一級多強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)，這顯而易見。前者在構(gòu)筑一個有中心主題的群體形象時，著力刻劃每個單體形象，并努力使其相互照應(yīng)，這照應(yīng)又主要藉助于被描繪對象的合乎情感與心理邏輯的外貌和表情，只有這樣才能使主題明晰，場景的配置亦追求一種真實(shí)的戲劇效果，這個法則貫穿于他們早期的具批判現(xiàn)實(shí)主義味道的傷痕繪畫和后來自然主義傾向的作品之中，雖然后期他們力棄前期具浪漫色彩的“典型性"表情，而追求“無表情"和“無情節(jié)”，然而，這時的“無表情’’隱喻著他們對最大表情的追求。總之，支撐他們畫面的框架是表情、動態(tài)、道具，以及它們之間的照應(yīng)。