參展藝術(shù)家邱志杰

邱志杰，1969年出生于福建漳州，1992年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院版畫系。邱志杰無疑是中國當(dāng)代藝術(shù)家中涉獵最廣泛的代表，他的創(chuàng)作不僅涉及版畫、水墨、攝影、錄像、裝置等領(lǐng)域，同時他也從事展覽策劃、批評寫作和文化研究等工作。目前其個人創(chuàng)作主要通過書法和攝影為主要媒介，致力于以一系列綜合性社會現(xiàn)場事件為具體氛圍的裝置創(chuàng)作——“造物計劃”，其目的已經(jīng)不僅僅停留于藝術(shù)創(chuàng)作的本身，同樣是為了探討在嶄新的文化境遇中人類如何去實現(xiàn)自身的“健全”與“健康”。

參展作品

作品名稱：《多米諾骨牌：從小到大》

參展藝術(shù)家曾梵志

曾梵志，1964年生于湖北武漢，曾經(jīng)參與了80年代中國前衛(wèi)美術(shù)運動，并成為中國當(dāng)代藝術(shù)的突出代表。他的繪畫始終具有鮮明的表現(xiàn)主義特征，以簡明的呈現(xiàn)超越敘事。曾梵志以其獨特的表達方式向我們證明——“當(dāng)藝術(shù)瓦解了固有經(jīng)驗以后能帶來多大的鮮活力量”。而近期的創(chuàng)作又以“亂筆”的啟示性表達，將情感宣泄收放裕如和完美平衡，“使得內(nèi)心的動蕩脆弱和外在的收斂華麗相互抵制”，呈現(xiàn)出一種不相容的共同性的張力。而繪畫作為一種映像，同樣也代表著由多重符號系統(tǒng)所組成的社會現(xiàn)實。

參展作品

作品名稱：改造計劃——把“油庫”變成“書庫”

作品材質(zhì)：紙、線、書架

展示位置：中國館“油庫”室內(nèi)的次通道

作品說明

對于中國館“油庫”的展場特色，曾梵志可謂了如指掌。為了達致對空間利用的有效性，曾梵志放棄了其慣常的繪畫方式，卻借助了裝置性的手段。對應(yīng)于“油庫”曾梵志提出了“書庫”改造計劃，則隱含了當(dāng)下在全球化背景下國際間競爭已經(jīng)從資源性競爭逐步為知識話語的權(quán)力競爭所取代。而基于這樣的認(rèn)識，曾梵志首先從西文和中文兩個方面找到在社會、經(jīng)濟、文化各個方面有關(guān)東西方文化爭論的相關(guān)書籍，將它們分拆成各種“碎片”，然而通過自繪插圖、批語、標(biāo)注和中國古典線裝的重新裝訂成冊，最終結(jié)合5個書架的擺放，將其具體轉(zhuǎn)化為中國式的差異性的內(nèi)容表達和空間上的語境改造。

參展藝術(shù)家曾浩

曾浩，1963年生于云南昆明，1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系。之后曾浩曾經(jīng)在中國南方的昆明、廣州短暫從事藝術(shù)教育工作，隨后在90年代初期成為了職業(yè)畫家。曾浩早期的創(chuàng)作主要描繪的是自己周遭的場景，而在這個場景之中安放的都是自己所熟知的人物和景物，這是一種與己相關(guān)的情感表達。90年代中期的作品則仍具有很強的敘事性，就像在某個時間上截取的一個生活片段，他的很多作品也是用時間來命名的。2000年以后的曾浩一方面堅持繪畫的創(chuàng)作方式，一方面又拓展為雕塑、裝置等立體空間藝術(shù)的領(lǐng)域，而其創(chuàng)作的觀念也隨之發(fā)生了明顯的變化。

參展作品

作品名稱：2009-6-7

作品材質(zhì)：有機玻璃、玻璃鋼

展示位置：中國館處女花園

作品說明

曾浩的參展作品是針對處女花園空間的最新創(chuàng)作。為了進一步結(jié)合具體的空間，曾浩的作品方案并不追求在空間高度上的選擇，更關(guān)注與地面的布置。曾浩以數(shù)十厘米高的人物雕塑和景物雕塑作為主要元素，形成相互結(jié)合并有機聯(lián)系的空間結(jié)構(gòu)，并帶有相互穿插的裝置形態(tài)，其理念同樣針對于當(dāng)下生活中人與人、人與外界的彼此疏離，強調(diào)了文化溝通和情感交流的急迫與必要。