| 文：魯虹
與傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)主義常常依據(jù)主題、情節(jié)、人物與場(chǎng)景這些元素在畫(huà)面上重建視覺(jué)真實(shí)的幻象并不相同，陳子君作畫(huà)時(shí)，往往尊從內(nèi)心的真實(shí)感受，然后再以即興的方式直接表現(xiàn)出來(lái)。也正因?yàn)槿绱耍?huà)面上的人物、場(chǎng)景基本處于現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)之間，有時(shí)甚至如同夢(mèng)幻一般，神秘卻耐人尋味。只要我們認(rèn)真仔細(xì)分析一下陳子君的作畫(huà)過(guò)程，就不難發(fā)現(xiàn)：這位極具才情的青年女畫(huà)家，其實(shí)十分重視偶然因素的作用。并且追求讓繪畫(huà)自然生長(zhǎng)的過(guò)程。這與傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)主義者在作畫(huà)前有明確預(yù)想的做法是風(fēng)馬牛不相及的，而與柏格森強(qiáng)調(diào)直覺(jué)的思想傳統(tǒng)有關(guān)。另外，在具體的作畫(huà)過(guò)程中，陳子君不僅極為講究畫(huà)筆的手勢(shì)、動(dòng)作，還很強(qiáng)調(diào)以寫(xiě)意般的筆觸去表現(xiàn)內(nèi)在的情感，毫無(wú)疑問(wèn)，這種具有“行動(dòng)繪畫(huà)”特點(diǎn)的作畫(huà)方式與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的作畫(huà)方式是極為相似的。陳子君的聰敏之處是能夠結(jié)合個(gè)人的特點(diǎn)，想辦法將其兩者有機(jī)地融合起來(lái)，這也使她得以確立個(gè)人化的藝術(shù)面貌與風(fēng)格。據(jù)陳子君的介紹，她所創(chuàng)作的作品大都與自己的親身經(jīng)歷有關(guān)，是長(zhǎng)期積累才形成的。她的畫(huà)大致可以分為兩類(lèi)：一類(lèi)是對(duì)兒時(shí)生活的深情追憶，另一類(lèi)則是對(duì)當(dāng)下生活的意象化表現(xiàn)。不過(guò)，這兩者之間仍然有著緊密的聯(lián)系。在前者中，無(wú)論是表現(xiàn)時(shí)尚女青年也好、靜物也好或是風(fēng)景也好；都傳達(dá)出了一種淡淡的憂郁與莫名的無(wú)奈。由此，我所獲得總的感覺(jué)是，陳子君在內(nèi)心深處對(duì)城市化、現(xiàn)代化中消費(fèi)至上的生活狀態(tài)其實(shí)懷有深深的不安，她似乎更向往那與自然親近的、純真的、超功利的生活狀態(tài)。在這里，回憶就意味著批判或反思。因此我認(rèn)為，作為一個(gè)70年代生人，她在作品中所體現(xiàn)的這種價(jià)值觀與愿境，是完全不同于同代許多年青藝術(shù)家的。
而在藝術(shù)的表現(xiàn)上，陳子君也和那些更喜歡借鑒卡通、廣告或影像手法的同代藝術(shù)家完全不同。從自己的美學(xué)追求出發(fā)，她一方面明確拒絕時(shí)尚美學(xué)的趣味，堅(jiān)持走純正油畫(huà)的創(chuàng)作之路，另一方面比較喜愛(ài)運(yùn)用輕盈飄曳的線條和撲朔迷離、朦朧虛幻與自然流淌的灰褐色調(diào)，那人物、那靜物，還有那風(fēng)景則在其中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。當(dāng)然，這一切組合起來(lái)就形成了她畫(huà)中神秘憂傷的氛圍與情調(diào)，讓人看后不禁思緒萬(wàn)千，并引發(fā)了相關(guān)記憶與感受。攝影史家杰弗里?柏琛在他的著作《攝影和記憶》中曾經(jīng)深刻指出，繪畫(huà)往往更符合人類(lèi)大腦的記憶。畫(huà)家的艱苦付出和繪畫(huà)講究技藝的本質(zhì)，更接近于人類(lèi)大腦處理儲(chǔ)存記憶的方式。因此，繪畫(huà)有可能再次奪回它的特權(quán)。這種媒體的可能性、質(zhì)感、神秘性和模糊性，在機(jī)械復(fù)制的時(shí)代，是喚起藝術(shù)家和觀眾個(gè)人記憶，乃至集體經(jīng)歷所永遠(yuǎn)無(wú)法替代的工具。（轉(zhuǎn)引自《繪畫(huà)又回來(lái)了》（邵亦楊）載于《世界美術(shù)》，2006年3期）。應(yīng)該說(shuō)，陳子君那具有表現(xiàn)主義氣質(zhì)的作品很有力的證明了杰弗里?柏琛理論的無(wú)比正確性，而她一點(diǎn)也不迎合攝影、卡通、廣告趣味，堅(jiān)持按照現(xiàn)代人的感覺(jué)去努力探索繪畫(huà)自身特點(diǎn)的做法非常值得人們好好思考與借鑒。
2008年4月16日于深圳美術(shù)館
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