文：皮道堅

我想，大凡認(rèn)為“女性主義”是一個引進的話題的人，只要看了陳子君的繪畫都會改變自己的看法，他們不得不承認(rèn)“女性繪畫”確實已然成為中國當(dāng)代藝術(shù)研究的一個重要課題。這樣說并不完全因為她的畫同時洋溢著青春女性的奔放熱情并閃耀著成熟女性的智性光芒。而是因為她的作品充分顯示了所謂“后女性主義者”通常都具有的積極的女性特質(zhì)，即她們所擁有的能從各種不同的生活方式中迅速做出自主選擇的那種能力。正是這種積極的女性特質(zhì)使得陳子君的作品具備了男性藝術(shù)家作品所不太可能同時具備的諸多特殊品質(zhì)：聰敏、細(xì)膩、直覺、超驗……，難怪第二代的著名女性主義理論家桑德拉·吉爾伯特（Sandra Gilbert）與蘇姍·古芭（Susan Gubar）會不約而同地說：“女性文本”應(yīng)該成為我們關(guān)注的主題——即特別描繪女性經(jīng)歷的“敘事”。這是一種十分特別的敘事，它所包含的“ 隱藏的話語”無疑是我們認(rèn)真傾聽與解讀的饒有深意的文本對象。

陳子君的繪畫最耐人尋味之處在于她的表現(xiàn)就是她的隱藏。她恣意揮灑她過人的藝術(shù)才華——對色彩、線條、材質(zhì)、肌理、印痕等等形式因素的極度敏感和得心應(yīng)手的駕馭，卻隱藏她令人羨慕的把握形體的能力；她以物質(zhì)感、肌理感極強的筆觸、痕跡和變化豐富微妙的、迷人的色彩、線條與造型宣泄她當(dāng)下的情緒、情感與直覺，卻隱藏她對生活與這世界的思考。有趣的是她的表現(xiàn)總也無法掩蓋她的隱藏，或說是她的隱藏總是頑強地從她的表現(xiàn)的罅隙處向我們的心靈敞開。這正是陳子君的繪畫魅力之所在，畫家巧妙地將她的表現(xiàn)與她的隱藏相互為文，讓它們在若隱若顯、如夢似幻的情境氛圍中構(gòu)成必要的張力。于是，她的獨特的女性經(jīng)歷便因她的智慧才情經(jīng)由這必要的張力而演繹成為一種特別的“敘事”。陳子君具有一種能讓人在審美中聆聽、在聆聽中審美的敘事技巧。與較早前的作品相比，她的這批新作形式意味更濃，提煉更加精純，但卻顯然減少了唯美的傾向，《歡樂同行》是早前《詼諧生活》、《輕舞飛揚》等作品主題的延續(xù)與深化，就場景的閎闊、整體氛圍的渲染而言，《歡樂同行》皆較早前的作品大有過之而無不及。新作敘事性更強內(nèi)涵也更加具體，這僅從標(biāo)題亦可見一斑：《計算》、《揣測》、《謊言》等是對人與人關(guān)系的感嘆；《高級動物》、《出沒》是人與動物關(guān)系的新闡釋而《預(yù)測》、《驚夢》和《體溫》則充溢著東方玄學(xué)神秘莫測的意蘊。當(dāng)然，作品的分類不能僅僅依據(jù)標(biāo)題的提示，畫面才是藝術(shù)家為欣賞者提供的精神冒險的真正樂園。事實上陳子君的新作敘事內(nèi)涵雖然較前具體，但其能指與所指的關(guān)系卻顯然較前更加撲朔迷離和不確定，這無疑也就令它們具有了更能動人心弦的藝術(shù)魅力。