文：郭潤文

欣賞陳子君的繪畫，會使人體會到一種綜合多元的感覺。比如明媚而舒展的畫面卻會使人產(chǎn)生神秘和不安的情緒。歡樂的表象下卻隱含著憂郁的氛圍。輕柔虛幻的畫面意境卻依賴于堅實、極強物質(zhì)感的肌理來支撐。還有畫中人物形態(tài)是生動而豐富有趣的，但表情卻難以揣摩。陳子君的表現(xiàn)方法的確很獨特，這使得她的繪畫意圖游離于現(xiàn)實與幻覺之間，提供給我們豐富的想象空間以及反復咀嚼的可讀性。

陳子君有一種令人羨慕的把握形體的能力，這一半是得于她的天資，另一半是她歷年來的苦修。她會將客觀的造型理念作為她改造形態(tài)最有用的工具來加以運用，所創(chuàng)造出來的形象雖然越出了客觀真實的范疇，卻建立起創(chuàng)造性的真實語境。在似與不似的視覺詞典里，她選擇了最為符合她精神含義的表象形式——“氣質(zhì)”，來作為她對人物形態(tài)的概括。因而它所表現(xiàn)的人物外部形象雖然與客觀真實相去甚遠，但精神氣質(zhì)卻處處顯示出人的喜、怒、哀，樂。在她的油畫《惡女十忙》里，我們能體驗到什么呢？是費解嗎？那可能是因為我們選擇了客觀真實的經(jīng)驗。但如果我們被深深地吸引了，那是因為從創(chuàng)造性真實的角度去欣賞了。我們欣賞的是一種繪畫語言的魅力，是線條流暢的穿插，是色彩豐富的能力，是色層疊加，是輕重緩急的節(jié)奏。這些元素聚集一起形成畫面中的敘述：歡愉、慵懶、閑適、憂郁……我們在欣賞之中自覺不自覺地進入到女人內(nèi)心的精神空間之中。

陳子君筆下的女性，其本意已演繹為一種晶瑩剔透物質(zhì)的象征。她們輕柔地隱藏在溫潤的色層后面，散溢著糖一般甜絲絲的味道。游離于妖艷與清純之間的姿態(tài)，猶如一條條柔軟的觸角，纏綿地伸入到她敏感的內(nèi)心世界里。仿佛是噥噥低語，又仿佛在明眸寧視，然而略帶傷感情緒的灰色調(diào)卻暗示著一種莫名的無奈。雖然面對現(xiàn)實的浮躁和喧囂在這里能得到暫時的逃避，但孤獨的影子卻無法去除。陳子君所表達的實際是她個人的心理體驗，她憑著嫻熟的把握畫面的能力，將畫面經(jīng)營得溫火適當，然而一旦涉及到女性的本質(zhì)時，就顯現(xiàn)出她女性特有的柔弱，現(xiàn)實中無法排解的郁悶和孤獨便情不自禁地流露于其中。陳子君在畫《晴轉(zhuǎn)多云》時曾這樣表述：“情緒似乎是女人的特征，好像從來都是在受到情緒的左右。夏日的廣州，每天報紙、電視上都是些類似‘晴轉(zhuǎn)多云、陰轉(zhuǎn)小雨、中雨轉(zhuǎn)大驟雨……’等等天氣預報。隨時降雨，忽又暴曬，這種變化莫測的氣候就像女人的思緒一樣難以預料，然而這種表象就連女人自己也不明白真正的原因，當這種郁悶、孤獨和不安壓在心中無法排解的時候，便毫無規(guī)則地顯現(xiàn)出來?！睂τ陉愖泳齺碚f，將情緒轉(zhuǎn)換到作品中去排解，這是她一種宣泄的方式。然而對現(xiàn)實的認識，對當代藝術(shù)青年最為敏感事物的認同和參與意識，陳子君同樣也采用了轉(zhuǎn)換到作品中的方式，這是她的態(tài)度。在油畫《詼諧生活》中，她毫不掩飾自己對時尚感興趣，對無憂無慮生活、甚至玩世不恭的向往。對陳子君他們這代許多人來講，現(xiàn)實責任感與玩世心態(tài)是共集一身的，歷史責任是上輩人的事，起碼不是玩藝術(shù)的青年人的事，于是現(xiàn)實歡娛和時尚功利成為他們熱烈追逐的東西。陳子君也是這代藝術(shù)青年中的一員，她同樣也抱有強烈的追逐時尚熱門的心態(tài)，然而妙就妙在她適當?shù)剞D(zhuǎn)換了。她具備這代藝術(shù)青年少有的繪畫技藝和傳統(tǒng)的審美能力，于是她將欲火般的浮躁輕巧地轉(zhuǎn)換到了作品中，以至使充滿年輕人嬉戲、調(diào)侃的《詼諧生活》成為這代藝術(shù)青年創(chuàng)作中不可多得的佳作。陳子君一不留神承擔起了“歷史責任”。

一般來說，女性畫家對色彩比男性畫家敏感，這在許多畫家身上得到驗證，陳子君也不例外，她對色彩的提煉和運用使得她的作品給人一種高級的、有教養(yǎng)的感覺，同時加上對造型的敏銳把握能力，使她具備相當自由的實驗的本領(lǐng)。她的每幅作品對色調(diào)上的嚴密控制，給觀眾提供了第一眼審美信息，也就是說，觀眾第一眼看她的作品，色調(diào)就會使人覺得此畫非同一般，而在繼續(xù)欣賞過程中又會體會到在這大的色調(diào)控制下豐富的色彩內(nèi)容。她能將灰色處理得十分微妙而豐富，這些不同冷暖的灰色相互并列、交織、滲透，沉穩(wěn)地伏貼在畫面上。為了使畫面色層飽和、結(jié)實，她選擇了不同材料，利用肌理來增強這種效果，當色彩滲透到肌理中時又形成生動的印痕，這種印痕在造型的引導下展開，又完成了畫中人物或物體的塑造。這一連串的連貫關(guān)系使她的畫面上的色彩、肌理、造型，印痕等渾然一體，天琢玉成。在她的作品《樂園》里我們就很能夠體會到這種妙和。在這幅畫里，灰蒙蒙的寧靜給我們第一印象是那一片充滿懷舊情調(diào)的灰色包含著往日的空間，包含著夢魂縈繞的童年記憶中的空氣感。整體是素雅的，卻由微妙豐富的色塊建構(gòu)著整個色調(diào)。這些色塊相互并置、疊加，滲透在一起使整片灰色飽和、沉穩(wěn)。隱形不定的線條在灰色中穿插，團塊和色點有節(jié)奏地沉淀于灰色之間，細看上去原來都是小動物的身形。這些小精靈時而凸現(xiàn)，時而藏頭隱尾，越往下看去，越來越具體，灰色里熱鬧起來，逐漸形成一片林子，成為小精靈們追逐嬉戲的樂園。陳子君是一個性情中人，在她記憶的深處依舊隱藏著曾經(jīng)使她感動的、使她愉快的故事和事物，哪怕是一棵樹、一片林子、一只小動物，都會使她難以忘懷，她會常常流連于其中，回憶著點滴美好時光。因此無論她的畫如何的虛幻，如何的寫意，但包涵于畫中的具體物象始終承載著作品的意義，所有其它元素的反映都是圍繞著這種意義在進行，從而令她的作品不但具備較高藝術(shù)本體價值，同時也存在著較深的精神內(nèi)涵。