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常 磊
自然和藝術(shù)，像是互相藏躲，可是出乎意外，又遇在一起；我覺(jué)得敵對(duì)業(yè)已消失，二者好像同樣吸引著我。這只在于真誠(chéng)的努力！只要我們用有限的光陰投身藝術(shù)而全意全心，自然就活躍在我心里。一切的文藝也都是如此。放蕩不羈的人將不可能 把純潔的崇高完成。要?jiǎng)?chuàng)造偉大，必須精神凝集。在限制中才顯示出能手，只有規(guī)律能給我們自由。
歌德寫于1800年的十四行詩(shī)《自然和藝術(shù)》闡述了一個(gè)樸素的道理，那便是結(jié)尾的兩行“在限制中才能顯示能手，只有規(guī)律能給我們自由”。我們都認(rèn)同藝術(shù)中的創(chuàng)造性是必要的。藝術(shù)的發(fā)展史也是一部創(chuàng)造的邏輯史，通覽藝術(shù)與科學(xué)的諸門類、學(xué)科，創(chuàng)造性都是必要的，尤其在科學(xué)領(lǐng)域，創(chuàng)新更是其靈魂所在。創(chuàng)造性的基礎(chǔ)乃是既有的經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)，在科學(xué)領(lǐng)域，這一點(diǎn)是不言而喻的，沒(méi)有既有的知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)的科學(xué)創(chuàng)新會(huì)淪為笑談。而在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域則有所不同，這里只有模糊與潛在的規(guī)則，并無(wú)明確的規(guī)范，尤其在十九世紀(jì)以后，藝術(shù)家多熱衷于張揚(yáng)自我，在藝術(shù)領(lǐng)域追求高度的自由，而歷史給予藝術(shù)家的表現(xiàn)自由也是前所未見的。因而“規(guī)范”淪落了，在歐美的某些國(guó)度幾成絕響。叛逆的藝術(shù)家們從規(guī)范的限制中掙脫出來(lái)，追求自我、張揚(yáng)個(gè)性，在懵懂的創(chuàng)新沖動(dòng)里度過(guò)了一個(gè)世紀(jì)。時(shí)過(guò)境遷，當(dāng)我們?cè)僖淮位仨鴼v史，理性地審視已經(jīng)發(fā)生的這一切，很多藝術(shù)家再次認(rèn)識(shí)到“限制”的必要，認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)和規(guī)范的可貴。一方面是基于一種自發(fā)的歷史責(zé)任，另一方面基于內(nèi)在的審美需求。一些藝術(shù)家主動(dòng)承接了傳統(tǒng)與規(guī)范的邏輯。在這些中國(guó)的藝術(shù)家當(dāng)中，冷軍應(yīng)該說(shuō)是最重要的人之一。
早期，有一些人定義冷軍的寫實(shí)藝術(shù)風(fēng)格是“超級(jí)寫實(shí)主義”或“照相寫實(shí)主義”，其實(shí)不然，“超級(jí)寫實(shí)主義”或“照相寫實(shí)主義”是一個(gè)美術(shù)史上的特指，指的是美國(guó)六十年代以來(lái)開始的一種寫實(shí)手法，而這種寫實(shí)手法是以照片為藍(lán)本，高度精確地描摹，這種風(fēng)格追求精確甚于追求藝術(shù)語(yǔ)言，這與冷軍的寫實(shí)是迥然異趣的。冷軍自己曾經(jīng)說(shuō)“我是按照對(duì)象的生成過(guò)程“造”出來(lái)的。其實(shí)很多時(shí)候我是不自覺(jué)地著迷于實(shí)物本身的紋理細(xì)節(jié)，包括不經(jīng)意造成的殘缺和痕跡……造化的是自然的生命，心源是自我心源的展示。”這既是在描述自己的創(chuàng)作過(guò)程，也描述了部分創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。至于深層的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，既有意識(shí)的，也有潛意識(shí)的，意識(shí)的一面藝術(shù)家可以用邏輯歸納，潛意識(shí)的一面可能藝術(shù)家本人也無(wú)從察覺(jué)了。但還有一點(diǎn)冷軍沒(méi)有提及的，他的作品多源自于寫生兼有圖片的參考。
這是與照相寫實(shí)有顯著不同的地方，正是因?yàn)橹苯雍妥匀唤涣鳎岳滠姷淖髌防镉幸环N照相寫實(shí)沒(méi)有的靈光與生命。在表現(xiàn)手段上也是如此，表現(xiàn)的手段可以邏輯化為兩個(gè)部分，其一是具體的材料技術(shù)部分，其二是抽象能力部分，這一部分指的是對(duì)于繪畫諸要素的把握掌控能力，諸如色彩、造型、結(jié)構(gòu)等等，尤其在這一部分，冷軍的表現(xiàn)其實(shí)是完全承接傳統(tǒng)的，因而，他的作品在常人眼里是生動(dòng)逼真，在行家眼里看到的則是高度嚴(yán)謹(jǐn)完整地控制能力和優(yōu)雅得體的色彩。后期，冷軍的創(chuàng)作語(yǔ)言有所變化，他創(chuàng)作了一批尺幅不大的相對(duì)比較講求書寫和筆意的作品，主題往往是場(chǎng)景抑或竹子之類的局部景象。雖然表現(xiàn)語(yǔ)言與他之前的寫實(shí)作品有所變化，但是內(nèi)在的審美情緒還是一脈貫穿的。雖然書寫，還是充分體現(xiàn)了限制與自由的博弈，充分體現(xiàn)了在限制中的自由，只不過(guò)語(yǔ)言的表象分類趨于寫意而已。
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