問：您是一個事業(yè)有成的學長，您是如何選擇并發(fā)展您的事業(yè)的？
答：畢業(yè)之后我曾留校在學院宣傳部做院刊的編輯工作，也做了助教的工作，而助編助教就是一個“再學習”的過程——無學位的研究生學習階段，這是一段非常有價值的有意義的經(jīng)歷。而后，又想要到社會上去發(fā)展，使創(chuàng)意設計在市場上得到更多的認同，并且夢想自己去親自操盤一些設計項目，90年代中期以創(chuàng)始者的角色進入了北京經(jīng)緯設計公司工作，這是當時為數(shù)不多的一家較大型綜合設計公司，但由于其國有的運營背景不適合設計機構(gòu)的經(jīng)營模式，曇花一現(xiàn)的發(fā)展令我失望地離開并開始了自己的設計創(chuàng)業(yè)生涯。
1996年我創(chuàng)立了北京輝視企業(yè)形象設計中心，在此期間，曾做了中國一汽、中信公司、伊利集團大大小小100多項品牌項目的策劃、設計、推廣，發(fā)展還是相當不錯的。但我認為公司的發(fā)展空間始終有限，做設計不能只為利益而做。于是我還參與了一些設計協(xié)會工作，如在中國包裝協(xié)會設計委員會任副秘書長，中國美術(shù)家協(xié)會平面設計藝委會任副秘書長等等，做了很多具有設計公益與專業(yè)推廣的事情，同時結(jié)識了不少全國藝術(shù)設計院校、專業(yè)設計機構(gòu)的同行，建立起一個廣泛的專業(yè)關(guān)系圈，對未來的設計推廣合作提供了資源和平臺。
到了奧運會籌備期間，在趙萌老師引領(lǐng)下，我到奧組委文化活動部工作，做了景觀規(guī)劃實施處處長，參與了北京奧運會、殘奧會形象景觀總體規(guī)劃，具體負責景觀規(guī)劃、實施、管理、協(xié)調(diào)等。北京奧運會形象景觀得到了國際奧組委的充分認可，由于奧運會具有國際規(guī)則，北京奧運會形象景觀規(guī)劃設計是在國際設計體系標準下完成的一項將中國文化精神與奧運精神相融合的項目，品質(zhì)明顯高于當時國內(nèi)的其他活動。
此事塵埃落定之后，我又通過北京市局處級公開選拔進入了國家大劇院，擔任藝術(shù)品部部長，負責國際大劇院的藝術(shù)展覽，我致力于將國家大劇院展覽空間與公共空間打造成為國家最高表演殿堂中的藝術(shù)博物館形象，制定藝術(shù)展覽計劃，把好藝術(shù)品位門檻，謝辭平庸藝術(shù)展覽，定好藝術(shù)收藏方位，征集精選藝術(shù)品，成就了后來的國家大劇院藝術(shù)收藏展，使得國家大劇院從一無所有到如今建立了擁有數(shù)千件藝術(shù)品的藝術(shù)收藏體系。
2009年在北京舉辦了北京世界設計大會，開幕式即在國家大劇院舉行，同時啟動了首屆北京國際設計周，為了到我熱衷的設計領(lǐng)域做事，其后我調(diào)到北京歌華文化集團，負責一年一度的北京國際設計周籌備工作，期間還擔任北京國際電影節(jié)組委會副主任，嘗試將設計納入電影體系，因為電影設計已經(jīng)逐漸成為與編劇和導演共同構(gòu)成電影的核心靈魂。我們邀請過的維塔電影特效機構(gòu)的泰勒先生就是電影設計的代表，他的電影設計作品包括《阿凡達》。
現(xiàn)在主要的精力放在北京國際設計周上，重點是要形成北京設計市場，如同米蘭設計周成為全球設計交易中心和設計版權(quán)采購中心一樣，北京國際設計周要想成為永不落幕的設計周，就要使北京國際設計周成為國際設計市場中的中國原創(chuàng)設計的采購平臺、設計交易服務平臺。我希望為中國設計走出去、特別是賣出去做一些實實在在的事?！ ?/p>
問：最后您有什么想要對藝術(shù)史論系三十周年系慶說的話嗎？
答：我想說要感謝母校、母系，感恩教誨過我的老師們。三十年走過來不易，作為藝術(shù)史論系一名永遠的學生，為中國的設計理論研究與實務探索而持續(xù)做下去。
（采訪：侯羽佳）