Neo Rauch, die Küche, 1995, Privatbesitz
尼奧?勞赫，廚房，1995年，私人藏品

有趣的是柏林墻倒塌和東德解體使得德國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作再次出現(xiàn)了新的發(fā)展。我們幾乎有理由相信，新表現(xiàn)主義繪畫(huà)又開(kāi)始流行，兩德開(kāi)放后藝術(shù)家們馬上開(kāi)始了積極的相互交流。20世紀(jì)90年代的一個(gè)領(lǐng)先藝術(shù)家是尼奧?勞赫，他發(fā)揮反差很大的不同元素進(jìn)行繪畫(huà)構(gòu)成，在藝術(shù)界產(chǎn)生了巨大的影響力。很快人們將其稱(chēng)之為萊比錫學(xué)派。直到今天，他仍對(duì)年輕藝術(shù)家有很大影響。

這些年輕藝術(shù)家不僅以新表現(xiàn)主義為導(dǎo)向，還繼續(xù)通過(guò)實(shí)驗(yàn)探索繪畫(huà)的可能性。除了他們之外，特別值得一提的是丹尼爾?里希特和卡琳?科奈弗爾。具象繪畫(huà)的精神和視覺(jué)跨度是很難想象的：一方面，屈服于精神世界的靈魂?duì)顟B(tài)，將觀察者引入啟示、指示以及解決問(wèn)題的過(guò)程中；另一方面，攝影又精確地探測(cè)著日常生活。在許多這種場(chǎng)合下，“教父”約瑟夫?博伊斯和格哈德?里希特仍然比較清楚。他們的影響并不總是顯而易見(jiàn)的，但絕對(duì)可以感知。漢斯-烏爾里希?奧博利斯特說(shuō)過(guò)的一句話可以證實(shí)這一點(diǎn)，即：“一旦藝術(shù)活動(dòng)成為‘拿來(lái)主義’，它就不再是藝術(shù)活動(dòng)。因?yàn)橹挥忻刻旖吡μ角笮纬珊痛嬖?，才是充滿活力的?！?/p>

Karin Kneffel, Sofa Hund, 2007, Privatbesitz
卡琳?科奈佛爾，沙發(fā)狗，2007年，私人藏品

這里收集的藝術(shù)家都是德國(guó)新表現(xiàn)主義最重要的藝術(shù)家，其中有一些是早就影響國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的名家。他們通過(guò)一些新的繪畫(huà)，證明了繪畫(huà)的長(zhǎng)久生命力。通過(guò)藝術(shù)家之間的自我關(guān)聯(lián)，顯示出他們長(zhǎng)期以來(lái)的全球行動(dòng)。然而，對(duì)于很多年輕一代或者中間一代的個(gè)別藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這是他們首次在中國(guó)如此廣泛的公眾范圍內(nèi)展示他們的繪畫(huà)。他們將其視為巨大的榮譽(yù)，也紛紛向與中華藝術(shù)宮的這次合作表示衷心感謝。這對(duì)于德國(guó)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，是中德友誼的一個(gè)完美象征。

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Curator of the exhibition: Prof. Dr. Beate Reifenscheid, Ludwig Museum, Koblenz

Co-organisator: Prof. Dr. Qi, Yang, Düsseldorf

策展人：貝阿特?萊安芬夏德教授、博士，路德維希博物館，科布倫茨

助理策展人：楊起教授、博士，杜塞爾多夫

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