《十詠圖》卷，中國畫，宋代張先繪，一九九五年故宮博物院在北京翰海拍賣有限公司拍賣會上以一千九百八十萬元人民幣購藏，這個當時的天價，現(xiàn)在看來真是物超所值。

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《面具系列1996 No.6》，油畫，曾梵志繪，二〇〇八年五月二十四日在香港佳士得二〇〇八春季拍賣會上以六千七百零四萬元人民幣成交。對此天價，人們議論至今。

“亂世黃金，盛世典藏。”跟隨著改革開放的大潮，中國藝術(shù)品市場獲得全面復(fù)蘇，走向繁榮興盛。特別是近十幾年來，畫廊業(yè)、拍賣業(yè)、藝術(shù)博覽會三位一體的市場經(jīng)營主體結(jié)構(gòu)初步建立，中國藝術(shù)品市場，幾乎是從無到有，由小到大，從毫無經(jīng)驗可循到初步走向規(guī)范，在國際藝術(shù)品市場逐漸成為一股不容忽視的力量。

改革開放：市場繁榮之動力

改革開放之前，中國藝術(shù)品市場在經(jīng)歷了上世紀50年代的公私合營以及“文革”之后，進入了極度萎縮的冷寂時期。古玩店鋪一度全部消失。許多年里，中國只有書畫與文房用品一起經(jīng)營的榮寶齋、朵云軒等為數(shù)不多的國營書畫店鋪，只有負責征集文物和文物外銷的國營文物商店。文物和藝術(shù)品進入定點買賣時期。自古沿襲下來的收藏習尚以微弱的氣息存于民間。

改革開放賦予中國藝術(shù)品市場新的生機與活力。

80年代，國內(nèi)旅游業(yè)發(fā)展迅速，在全國大中型城市，尤其是沿海開放和旅游城市，出現(xiàn)了經(jīng)營商品畫和裝飾畫的中小型畫廊。外國游客的青睞，使中國書畫成為了重要的創(chuàng)匯商品。對外文化藝術(shù)交流的日漸頻繁以及工藝美術(shù)品、名家字畫仿制品的出口，更促成了藝術(shù)品外銷市場的繁榮。

90年代是中國藝術(shù)品市場全面復(fù)蘇的時期。社會主義市場經(jīng)濟的提出和建立，使中國藝術(shù)品市場真正迎來了春天。

1991年，澳大利亞人布朗·華萊士開設(shè)了北京第一家現(xiàn)代意義的畫廊——“紅門畫廊”；1992年10月3日，深圳市動產(chǎn)拍賣行在深圳博物館舉辦了“首屆當代中國名家字畫精品拍賣會”，敲響了中國藝術(shù)品拍賣的第一槌；1992年10月11日，北京市文物局批準、國家文物局支持的“’92北京國際拍賣會”舉辦，開辟了文物走向拍賣市場的先河；1993年5月，國內(nèi)第一家股份制拍賣公司——中國嘉德國際文化珍品拍賣有限公司在北京成立，拍賣業(yè)的現(xiàn)代企業(yè)制度探索邁出了成功的一步；1993年11月16日，首屆中國藝術(shù)博覽會在廣州中國出口商品交易會大廈舉行，拉開了藝術(shù)博覽會發(fā)展的序幕……中國藝術(shù)市場的新紀元一步步開啟。

新世紀初，中國加入世界貿(mào)易組織，中國的對外開放步入一個嶄新的階段。跟隨著中國經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，中國油畫異軍突起，影像專場成為一枝獨秀，當代藝術(shù)的價格一路飆升……中國藝術(shù)品市場在經(jīng)歷了短暫的調(diào)整之后呈現(xiàn)出火爆的發(fā)展態(tài)勢。

在藝術(shù)品市場動力的推動下，國家相關(guān)的經(jīng)營制度和法律法規(guī)，在先有實踐后有理論、先有市場后有規(guī)則的情況下逐步制定、完善。1997年《中華人民共和國拍賣法》頒行后，中國內(nèi)地的拍賣企業(yè)如同雨后春筍般涌現(xiàn)。2002年新的《中華人民共和國文物保護法》頒行后，民間私人收藏日盛一日，大批民營企業(yè)開始進軍藝術(shù)品市場。市場需求的迫切性得到充分體現(xiàn)。

市場繁榮：藝術(shù)發(fā)展之助力

在中國整個市場經(jīng)濟中，藝術(shù)品市場所占的份額極小，但它仍從客觀上改變了經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的發(fā)展，特別是在文化建設(shè)方面，發(fā)揮著重要的影響和作用。

市場首先將中國藝術(shù)品推向了國際市場，將中國文化藝術(shù)推向了世界，促進了中國文化藝術(shù)在海內(nèi)外的傳播。

每年，拍賣公司都要印刷大量的精美彩色拍賣圖錄，免費發(fā)放給海內(nèi)外的收藏家和文物愛好者閱覽。同時，每場拍賣會還要舉辦三天展覽會，吸引人們來參觀。通過閱讀圖錄和參觀展覽，人們更多了解了中國歷史、繪畫、書法、工藝以及藝術(shù)品鑒定等知識，認識到文物與藝術(shù)品的價值，中國的文化藝術(shù)得到了傳播和推廣，公眾的文化水平和文物保護意識也潛移默化地得到了提高。新聞媒體對于市場的宣傳，也使得文物知識、文物政策等方面的宣傳教育得到了擴展與延伸。

藝術(shù)品市場還為國家博物館提供了發(fā)現(xiàn)、收藏藏品的機會，促進了民辦博物館、藝術(shù)收藏機構(gòu)的發(fā)展。特別是拍賣業(yè)世界范圍內(nèi)文物貨源的征集方式，促進了海外文物的回流。

我們國有博物館文物藏品的來源，以前主要依靠國家調(diào)撥、民眾捐獻、考古發(fā)掘。改革開放以后，在市場經(jīng)濟條件下，這些來源突顯不暢。中國藝術(shù)品市場為博物館開辟了一條新的渠道。在市場中，故宮博物院曾于1995年購得《十詠圖》、2003年購得《出師頌》，國家文物局曾于2002年購得《研山銘》，上海博物館曾于1997年購得海外回流的“翁氏藏書”等。十幾年來，拍賣市場上的回流文物多達8萬余件，其中包括敦煌莫高窟丟失的文物等許多珍品。

歷史上每個時期的收藏熱潮都曾推動了相應(yīng)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，當代藝術(shù)品市場的繁榮也不例外。市場給藝術(shù)家?guī)砹肆己玫慕?jīng)濟收益，對于推動當代藝術(shù)的發(fā)展也起到了積極作用。從70年代末的幾元一平方尺到現(xiàn)如今的幾萬甚至十幾萬一平方尺，30年來中國畫的畫價一路攀升，扶云直上；從一張畫案到幾十平方米的畫室，甚至是開放后即能成為畫廊的獨立工作室，30年來中國美術(shù)家的生活和創(chuàng)作條件發(fā)生了翻天覆地的變化。名利雙收的美術(shù)家不勝枚舉，再也難以想象改革開放之前許多畫家賣畫以救急甚至于以畫換紙的生存狀況。

外部環(huán)境方面，現(xiàn)代意義的畫廊，作為一級藝術(shù)市場的主體，根據(jù)自身的定位和經(jīng)營理念，承擔著發(fā)掘、培養(yǎng)和推廣美術(shù)家的責任。現(xiàn)在，北京具有專業(yè)意義的畫廊已經(jīng)有500余家，并形成了相對集約化的經(jīng)營態(tài)勢，798、宋莊、索家村和費家村等藝術(shù)區(qū)，成為畫廊和藝術(shù)家的聚集地。2005年之后，外資高端畫廊紛紛入駐，不但為北京的畫廊帶來了國際化的操作規(guī)范，國內(nèi)畫廊與海外畫廊之間的互補，活躍了藝術(shù)市場的空氣，也為中國藝術(shù)家提供了更為廣闊的藝術(shù)視角和更多的發(fā)展機遇。美術(shù)創(chuàng)作在外部環(huán)境的激勵下蓬勃展開。

學術(shù)規(guī)范：市場發(fā)掘之潛力

經(jīng)過近十幾年來的迅猛發(fā)展，中國藝術(shù)品市場以北京為中心，滬、杭、粵為支點，逐漸擴展到了全國。現(xiàn)如今，市場中國營、民營、外資、合資等各種企業(yè)并存，畫廊、拍賣會、藝術(shù)博覽會越來越重視自身在市場中所扮演的角色，藝術(shù)經(jīng)紀人在市場中越來越活躍，收藏品種的范圍不斷多角度擴展……藝術(shù)品市場呈現(xiàn)規(guī)模化、精品化、多元化的發(fā)展趨勢，學術(shù)在市場中發(fā)揮著越來越重要的主導(dǎo)作用。

然而市場畢竟是把雙刃劍。如今，藝術(shù)品投資與股票、房地產(chǎn)投資被人并列稱為三大投資手段，中國藝術(shù)品市場的性質(zhì)已逐步從以收藏為主過渡為以投資為主，投機色彩過于濃重。

對于眼前利益的追逐，致使市場中的假拍和贗品一直如惡狼當?shù)溃踔梁Ｍ饣亓魑奈镏幸膊环I品，屯貨、炒作、頻繁換手等現(xiàn)象突出；對于眼前利益的追逐，致使一些學術(shù)界人士和機構(gòu)出賣了學術(shù)良心，文物與藝術(shù)品的鑒定、批評無法形成獨立的、公正的、客觀的評判；對于眼前利益的追逐，致使當代藝術(shù)表現(xiàn)出消費化、娛樂化、復(fù)制化和趨同化的特點，藝術(shù)原創(chuàng)力下降；對于眼前利益的追逐，更導(dǎo)致不規(guī)范的市場操作，使市場結(jié)構(gòu)一二級倒置。再加上相關(guān)的法律法規(guī)有待完善，致使中國藝術(shù)品市場讓一些收藏愛好者望而卻步，讓一些經(jīng)營者頗感無奈，讓一些學者扼腕嘆息……當下中國當代藝術(shù)市場火爆之后所遭遇的寒流，便是一個很好的例證。

回顧中國藝術(shù)品市場十幾年來的驕人業(yè)績，放眼中國未來的經(jīng)濟發(fā)展，中國藝術(shù)品市場惟有立足于現(xiàn)實，在參照西方藝術(shù)品市場發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上，理性調(diào)整，用學術(shù)加以規(guī)范，強勁的市場潛力才能被逐步挖掘，中國藝術(shù)品市場才能夠穩(wěn)步向前。（記者徐紅梅）