東廊新展館

東廊北京分館首展作品　　

市場蕭條、各地大小畫廊紛紛轉入或隱或顯的歇業(yè)狀態(tài)之際，上海M50藝術園區(qū)最早入住的畫廊之一東廊藝術卻反其道而行之，在北京市順義區(qū)歐陸廣場新設分館，近日邀請藝術家馮良鴻、馬樹青、孟慶苠、秦一峰和于凡以“中庸的視覺實驗”為主題舉辦開館展。在展覽開幕前，記者在專訪中請東廊藝術的負責人李梁談了他的“北京攻略”。

選址居民小區(qū)

他介紹，他們在北京分館選擇的是一個位于3樓的商場里的空間，有700多平米，內(nèi)部結構與上海東廊的空間很相似。為什么選址在這樣的居民小區(qū)的商業(yè)設施中？李梁表示有兩個原因：一、藝術園區(qū)固然有許多優(yōu)勢，但對大眾而言卻還是有距離，與他們的日常生活空間有隔膜。而歐陸廣場在新北京展覽中心對面，周圍有許多住宅小區(qū)，居民眾多，希望北京分館能為他們提供藝術服務。二、他認為畫廊不一定要縮在藝術園區(qū)里。東廊入住M50，是因為當時還沒有類似的小區(qū)，這是一種新的嘗試。M50也是在東廊進入以后才逐漸形成藝術園區(qū)。現(xiàn)在在居民小區(qū)中辦畫廊，也是一種新的嘗試，要從中找到畫廊發(fā)展的新路子，也很前衛(wèi)。

至于北京分館與上海總部的關系，他認為兩個城市始終是互補的。從作品來看，有的藝術家的作品可能在上海受到歡迎，也有的上海藝術家的作品可以向北京推廣；從市場看也會有互補：上海、北京兩個市場都很重要，因為地域與文化因素的關系，兩者又有差別。

他還說，在設立分館的籌備過程中還做了一些調(diào)查，比如從居民人口結構來看，這個地區(qū)比較有可能開發(fā)藝術買家群體。不過到底怎么樣，還是要看嘗試的結果。他個人期望，畫廊做好了，可以吸引其他區(qū)域的觀眾與買家，包括國際買家。他還透露，目前已在北京組建了當?shù)氐墓芾韴F隊。

尋求學術性與商業(yè)的平衡

李梁表示，東廊藝術從1999年10月在上海成立畫廊以來，一直致力于為中國最具創(chuàng)新和實驗精神的藝術家提供一個交流平臺和展示空間，在美術館和商業(yè)畫廊之間尋找平衡。如何做到？他希望做一些有意思的展覽，比如這個開幕展，其中有的藝術家本身并非市場熱門，有兩個半是做抽象藝術的。藝術家的教育背景、工作環(huán)境與學院較近，在藝術創(chuàng)作中有豐富的經(jīng)驗，比較傾向于學術性的探索，有學術的動機與學術熱情。還有在美國的孟慶苠，正在尋找當代藝術的新的可能性；還有于凡的雕塑，都是出于自己的藝術趣味不斷開拓嘗試。他們在當前還是很有代表性，有許多藝術家是這樣。他們不可能為新而新地把傳統(tǒng)丟棄。

他還說，參展藝術家中除了秦一峰外，大多數(shù)在北京工作生活，以長期來看，東廊藝術在京滬兩地的展覽會互相交流，有時甚至會同時做一個展覽。他還說，他本人對北京一直有好感，這也是他為什么在北京開分館的原因。不過他又表示，期望不能太多，否則會影響自己的工作。畫廊需要耐心地去做，要看得平常些。

對當代藝術現(xiàn)狀提出質(zhì)疑

提到北京分館的首展，身為策展人的李梁表示，展覽探討了中國古典哲學理念與當代藝術的關系，對中國當代藝術批評過分依賴西方藝術史的現(xiàn)狀提出質(zhì)疑。為什么選擇“中庸”的理念？他解釋，一是根據(jù)參展作品的價值取向，藝術家都帶有中庸的態(tài)度；二是關系到當代藝術的解讀方式。他認為解讀當代藝術的方式很多，但真正與中國傳統(tǒng)文化脈絡相聯(lián)系的還是很少，過去較多的是從西方的脈絡中尋找理論與歷史的根據(jù)，這樣很可能使當代藝術失去分量。是否可以從傳統(tǒng)文化中尋找資源？展覽就此做了嘗試。

至于藝術家的選擇，他表示，作品最關鍵，其本身的質(zhì)量最重要。是否有個人的語言不僅看看觀念與理論。他認為，這次參展的作品，藝術家對東西方的東西都能有所取舍地用，其中既有中國文化的基因，又可以看到西方文化的影響，兩者的關系結合的比較好。他還表示，因此他相信在北京開設分館，在結構上對東廊的展覽運作、藝術家挑選都會有益。