近日，文化部在北京召開了有關(guān)中國(guó)藝術(shù)品走出去的研討會(huì)，重點(diǎn)研討中國(guó)藝術(shù)品走出去這個(gè)話題，這是很必要、很及時(shí)的。根據(jù)我的理解，中國(guó)藝術(shù)品走出去至少有兩個(gè)不同的形態(tài)：一是藝術(shù)品作為一種商品形態(tài)走出去，二是藝術(shù)品作為文化形態(tài)走出去。雖然這兩種形態(tài)在走出去時(shí)要面臨同一種民族屬性的身份認(rèn)證，但它的確是藝術(shù)品本身所具有的兩個(gè)方面，既矛盾又統(tǒng)一。在走出去的過(guò)程中，我們既強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品作為商品形態(tài)所遵循的市場(chǎng)規(guī)律，同時(shí)，又不能忽視藝術(shù)品作為一種文化形態(tài)所承載的文化精神與內(nèi)涵。因此，在中國(guó)藝術(shù)品走出去的過(guò)程中，既要強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，又要關(guān)注交流與競(jìng)合關(guān)系，這是藝術(shù)品的特殊性所決定的。當(dāng)然，關(guān)于中國(guó)藝術(shù)品走出去的話題，還要更多地關(guān)注為什么走出去？如何走出去？讓什么走出去等這樣一些基本性的問(wèn)題。因?yàn)樗囆g(shù)品一旦產(chǎn)生，對(duì)世界來(lái)說(shuō)，就是一個(gè)共享的概念，既是一種市場(chǎng)的流動(dòng)，即我們不僅僅是買國(guó)內(nèi)的，也要去買國(guó)際的；同時(shí)這也是一種文化共享的交流過(guò)程，因?yàn)樗囆g(shù)是人類共同的社會(huì)財(cái)富。

　　一、中國(guó)藝術(shù)品走出去的基本態(tài)勢(shì)

　　中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)雖然還處在調(diào)整中，但從目前來(lái)看，中國(guó)藝術(shù)品發(fā)展的大勢(shì)是明晰的，不可逆轉(zhuǎn)的。具體到中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)走出去的基本態(tài)勢(shì)，我注意到的大概是以下幾個(gè)方面：

　?。?）紐約、香港及北京已形成全球三大藝術(shù)品市場(chǎng)中心，已成三足鼎立之勢(shì)。隨著世界文化中心的東移，亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)整合能力的增強(qiáng)，以及在國(guó)運(yùn)的支撐下，中國(guó)概念的進(jìn)一步醞釀發(fā)酵，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在全球中的位置會(huì)進(jìn)一步得到提升，在全球性需求的推動(dòng)下，中國(guó)藝術(shù)品走出去就很可能成為一種客觀的市場(chǎng)需要。

　?。?）從國(guó)際化的視角來(lái)看，當(dāng)前，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)總的情況是“回流”，這已成為一大風(fēng)景，而走出去的步伐卻步履艱難，近幾年沒(méi)能有大的跨越與突破，在客觀上造成了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的普遍的貿(mào)易逆差現(xiàn)象，個(gè)中滋味，值得深思。

　?。?）中國(guó)藝術(shù)品走出去的形式單一，組織零散，效果不佳，在很多時(shí)候，更多地依賴經(jīng)濟(jì)化短期利益機(jī)制或者是民間的個(gè)體化的行為，在國(guó)家層面，還未能形成行之有效的相關(guān)機(jī)制與措施。這導(dǎo)致一些低俗的展覽與活動(dòng)以各種名義在國(guó)際上亮相，在國(guó)際藝術(shù)界影響很壞。

　?。?）中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)走出去叫好不叫座的現(xiàn)象比較普遍，當(dāng)然原因是多方面的，但這與組織推廣有著直接的關(guān)系，核心是與世界藝術(shù)品市場(chǎng)接軌的理念、規(guī)范及其相應(yīng)的人才缺乏。在很多時(shí)候是迎合一種獵奇，而不是尋求一種尊重。在這種情況下，投入與產(chǎn)出往往不成比例。

　　（5）藝術(shù)市場(chǎng)的無(wú)序直接導(dǎo)致走出去的混亂現(xiàn)象，一方面，真正能夠代表中國(guó)藝術(shù)品水準(zhǔn)的作品出不去；而另一方面，大量邊緣化的、低劣的中國(guó)藝術(shù)品被當(dāng)作能代表中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展水準(zhǔn)的作品大量地出走，一些不了解中國(guó)國(guó)內(nèi)現(xiàn)狀的國(guó)外觀眾以為這就是代表中國(guó)藝術(shù)水準(zhǔn)的展覽與活動(dòng)，造成了不少惡劣的影響與誤會(huì)。

　?。?）在中國(guó)藝術(shù)品走出去的公共服務(wù)支撐體系及相關(guān)政策缺位現(xiàn)象比較明顯，管什么與如何管，或者說(shuō)是如何服務(wù)在國(guó)家管理部門中還是一個(gè)問(wèn)題，就更不用說(shuō)具體的體系建設(shè)的問(wèn)題了。從一定意義上說(shuō)，認(rèn)識(shí)上的偏差與不到位，還是問(wèn)題的關(guān)鍵

　　二、中國(guó)藝術(shù)品走出去存在的基本問(wèn)題

　　我們理解中國(guó)藝術(shù)品走出去對(duì)中國(guó)的崛起所具有的重要意義，但走出去又是一個(gè)實(shí)力與自信的象征，工作的難點(diǎn)在市場(chǎng)主體等這樣一些基礎(chǔ)工作上，需要腳踏實(shí)地。當(dāng)前針對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的一些現(xiàn)象，我們發(fā)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)品走出去的主要問(wèn)題可以概括為四個(gè)：

　?。?）中國(guó)藝術(shù)品走出去的評(píng)價(jià)及其推介的導(dǎo)向問(wèn)題。在市場(chǎng)中，是商品就會(huì)有相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)及其監(jiān)督評(píng)價(jià)體系，商品尚且如此，作為承載民族文化精神的藝術(shù)品更應(yīng)如此，建立相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)及其評(píng)價(jià)體系，是政府在新的歷史時(shí)期發(fā)揮其導(dǎo)向作用的基礎(chǔ)。沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有導(dǎo)向，中國(guó)藝術(shù)品走出去就會(huì)是魚龍混雜，就會(huì)形成優(yōu)秀的作品出不去，低俗的東西滿街跑。

　?。?）公共服務(wù)及其市場(chǎng)支撐體系的問(wèn)題。我們應(yīng)該看到，長(zhǎng)期以來(lái)，我們的文化管理大多限制在群眾文化或是政治化文化的管理范疇內(nèi)，對(duì)中國(guó)藝術(shù)品走出去這一國(guó)際化的問(wèn)題關(guān)注得不多，特別是在新的時(shí)期，面對(duì)復(fù)雜的國(guó)內(nèi)外境遇，如何建立與中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)走出去的服務(wù)及市場(chǎng)支撐體系，可以說(shuō)還是一個(gè)新的重大課題。

　?。?）中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體系及其市場(chǎng)能力的建設(shè)問(wèn)題。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)走出去依靠的不是一個(gè)個(gè)的個(gè)案，而是整體的市場(chǎng)體系與能力，現(xiàn)在的問(wèn)題是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的主體能力低下，發(fā)育不良，在主體缺失的條件下，走出去往往是一種愿望。而主體的發(fā)育又往往需要市場(chǎng)體系及其能力的發(fā)育，對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)系統(tǒng)工程，不可能一蹴而就，而應(yīng)遵循其內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律。

　?。?）中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)育及與世界藝術(shù)品資本市場(chǎng)的接軌融合問(wèn)題。現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)一再證明，沒(méi)有發(fā)達(dá)的資本市場(chǎng)就很難有發(fā)達(dá)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)。同樣的道理，沒(méi)有全球化的藝術(shù)品資本市場(chǎng)就很難發(fā)展全球性的藝術(shù)品市場(chǎng)，因此說(shuō)，中國(guó)藝術(shù)品要走出去，努力發(fā)展全球化的藝術(shù)品資本市場(chǎng)是極其重要的。而當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)發(fā)育受阻的現(xiàn)實(shí)，極大地影響著中國(guó)藝術(shù)品走出去及其市場(chǎng)國(guó)際化的步伐。

　　當(dāng)然，還有一個(gè)問(wèn)題可能是最為本質(zhì)的，那就是中國(guó)藝術(shù)家如何在國(guó)際視野中去創(chuàng)造、探索具有民族氣魄、文化精神及當(dāng)代審美的作品也是極其重要的，沒(méi)有過(guò)硬的作品，走出去就更是無(wú)源之水，無(wú)根之木。

　　三、中國(guó)藝術(shù)品走出去的對(duì)策與建議

　　面對(duì)當(dāng)前的現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題，在以后的工作之中，我認(rèn)為應(yīng)重點(diǎn)抓好以下幾項(xiàng)應(yīng)對(duì)的措施，具體從兩個(gè)層面說(shuō)：

　　一是從客觀層面，（1）要抓好搞好走出去的戰(zhàn)略研究，并認(rèn)真規(guī)劃與組織實(shí)施，在國(guó)家層面上既要發(fā)揮市場(chǎng)的能動(dòng)作用，又要實(shí)施國(guó)家的推介導(dǎo)向工程，關(guān)鍵是建立相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)與機(jī)制；（2）要建立并建設(shè)相應(yīng)的公共服務(wù)支撐體系，當(dāng)前最為關(guān)鍵的問(wèn)題是要理順關(guān)系，并建立相應(yīng)的行業(yè)聯(lián)合管理協(xié)會(huì)或機(jī)構(gòu)；（3）要不斷完善市場(chǎng)支撐體系，特別是在政策支撐上要有新的舉措與突破；（4）要下大力氣發(fā)展中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)育與發(fā)展，完善其應(yīng)有的支撐體系；（5）要加強(qiáng)中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的研究工作，下大力氣搞好相應(yīng)人才的培育工作。如何面向現(xiàn)實(shí)需要去研究與培養(yǎng)人才，可以說(shuō)是當(dāng)務(wù)之急。在這方面，民間的力量固然可貴，但政府的缺位是最不應(yīng)該的，因?yàn)楣藏?cái)政的強(qiáng)大支撐，不允許我們不作為，特別是在文化的春天到了的今天。

　　二是微觀層面：（1）要抓好培育市場(chǎng)主體及中介機(jī)構(gòu)，只有市場(chǎng)主體發(fā)育起來(lái)了，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)才會(huì)有活力，中介機(jī)構(gòu)及其市場(chǎng)體系的發(fā)展才會(huì)有極強(qiáng)的需求，靠市場(chǎng)拉動(dòng)而不僅僅是靠政府推動(dòng)的機(jī)制才會(huì)建立起來(lái)；（2）要進(jìn)一步提高市場(chǎng)主體參與走出去的能力與積極性，能力的建設(shè)靠的是積累、資本、人才及其環(huán)境，是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，需要政府從公共藝術(shù)政策的角度進(jìn)行有效的支撐，其中從短期來(lái)看，經(jīng)濟(jì)政策是最為有效的支撐方式；（3）要形成市場(chǎng)運(yùn)作靠市場(chǎng)主體、靠資本，事業(yè)運(yùn)作靠政府的格局；（4）要搞好市場(chǎng)監(jiān)督市場(chǎng)主體的自律工作，推動(dòng)典型示范帶動(dòng)作用，并建立相應(yīng)的信用體系與獎(jiǎng)罰體系。

　　中國(guó)藝術(shù)品走出去需要的不僅僅是一種愿望，而更多的是腳踏實(shí)地的研究與實(shí)踐。在現(xiàn)階段，相關(guān)政府部門的認(rèn)識(shí)可能比做幾項(xiàng)活動(dòng)更具意義，因?yàn)楫?dāng)下藝術(shù)品市場(chǎng)的實(shí)踐已經(jīng)超越了已有的管理框架，新的認(rèn)識(shí)應(yīng)建立在新的知識(shí)結(jié)構(gòu)及世界視野下的規(guī)范運(yùn)作的基礎(chǔ)上，而不是在原有的認(rèn)識(shí)及其管理基礎(chǔ)上推動(dòng)一些項(xiàng)目，且未將走出去的這樣一個(gè)活動(dòng)當(dāng)成一個(gè)戰(zhàn)略、當(dāng)成一個(gè)事業(yè)，而僅僅當(dāng)成一種出政績(jī)的工作。在研討中我們得知，文化部還專門成立了相應(yīng)的對(duì)外文化貿(mào)易機(jī)構(gòu)，這可以說(shuō)是一種國(guó)家層面上的覺(jué)醒與姿態(tài)，我們樂(lè)見(jiàn)在這個(gè)時(shí)刻，抓住當(dāng)下的機(jī)遇，大家齊心協(xié)力，共同推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品走出去，為民族的復(fù)興做出新的貢獻(xiàn)。