《心花》許欽松 1991年

《到前線去》 胡一川 1932年

《怒吼吧中國(guó)》 李樺 1935年

《鄉(xiāng)間風(fēng)景》 陳煙橋 1935年

要讓廣東版畫沖出低迷市場(chǎng)，藝術(shù)家首先應(yīng)關(guān)注社會(huì)、深入生活，創(chuàng)作出有思想性強(qiáng)、讓人記得住的力作。在此基礎(chǔ)上，應(yīng)廣泛開展版畫宣傳活動(dòng)，讓更多人認(rèn)識(shí)、熟知原創(chuàng)版畫的藝術(shù)價(jià)值，消除收藏心理障礙和認(rèn)識(shí)誤區(qū)。為達(dá)到培育版畫市場(chǎng)、引導(dǎo)版畫市場(chǎng)良性發(fā)展的目的，廣東美協(xié)接下來(lái)要做的工作就是解決誠(chéng)信、規(guī)范等問(wèn)題，推出由版畫家倡導(dǎo)、簽名的公約；同時(shí)舉行毀版儀式，讓人們見證毀版，給市場(chǎng)以信心。

第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展覽正如火如荼地進(jìn)行著，廣東省共有25件版畫作品參與了這次全國(guó)性的美術(shù)展覽評(píng)選，遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于參展的中國(guó)畫和油畫（各45件），也不敵水彩（40件）。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席許欽松表示：這個(gè)數(shù)字雖然不能完全代表當(dāng)下廣東版畫的實(shí)力，但也說(shuō)明，相對(duì)廣東美術(shù)的總體發(fā)展而言，廣東版畫的確存在一些問(wèn)題，而問(wèn)題的根本原因，是隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的興起，版畫市場(chǎng)的低迷阻礙了版畫家的創(chuàng)作熱情。然而，就全國(guó)版畫來(lái)說(shuō)，廣東版畫的創(chuàng)作隊(duì)伍還是在不斷發(fā)展壯大的，作品的風(fēng)格樣式豐富多彩，材料和語(yǔ)言運(yùn)用也更趨多元化。

市場(chǎng)低迷阻礙版畫創(chuàng)作

記者：李樺、陳煙橋、古元、黃新波、胡一川等優(yōu)秀的版畫藝術(shù)家為廣東版畫打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，因此在版畫“回娘家”（上個(gè)世紀(jì)二三十年代，魯迅先生引進(jìn)原創(chuàng)版畫，倡導(dǎo)新興版畫）后的不同歷史時(shí)期，廣東的版畫都在全國(guó)占據(jù)著舉足輕重的地位，藝術(shù)成就輝煌。為何選送本屆全國(guó)美展作品的數(shù)量這樣不盡如人意？

許欽松：廣東的版畫是隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的興起而漸趨落伍的。從上個(gè)世紀(jì)八十年代末開始，先是國(guó)畫價(jià)格一路飆升，接著油畫市場(chǎng)浮起，21世紀(jì)初當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)又火爆起來(lái)了，而且屢屢刷新拍賣紀(jì)錄。在藝術(shù)品市場(chǎng)涌動(dòng)的過(guò)程中，版畫市場(chǎng)始終沒(méi)有出色的表現(xiàn)，這大大影響了版畫家的自信心，動(dòng)搖了他們對(duì)版畫藝術(shù)的長(zhǎng)遠(yuǎn)追求。現(xiàn)在，專業(yè)美術(shù)機(jī)構(gòu)（如畫院、美協(xié)等）以外的絕大部分版畫家從事的則是另外的職業(yè)，他們要么轉(zhuǎn)向油畫、國(guó)畫，要么搞廣告、裝修、設(shè)計(jì)等，而創(chuàng)作版畫是附帶品。某些版畫家認(rèn)為既然市場(chǎng)不好，干脆置之不理，自?shī)首詷?lè)起來(lái)。從而出現(xiàn)了這樣的問(wèn)題：不少版畫家由于過(guò)于追求版畫語(yǔ)言、技術(shù)層面的東西，而忽略了作品的思想內(nèi)涵和精神內(nèi)涵，這就導(dǎo)致許多作品雖然技術(shù)含量很高，靠肌理制作等暫時(shí)吸引了觀眾的眼球——像花瓶，蠻好看，但不能發(fā)人深思，很難給人留下深刻印象。一句話：現(xiàn)在廣東的版畫缺少有思想、有生活的力作。

《人橋》 古元 1948年

《從前沒(méi)有人到過(guò)的地方》梁永泰 1954年

《海港燈光》 賴少其 1974年

《年輕人》 黃新波 1961年

《盼過(guò)年》 趙紅雨

版畫家迷失于多元藝海

記者：廣東版畫缺少力作，版畫市場(chǎng)一直處于低迷狀態(tài)固然是原因之一，因?yàn)樵谏唐方?jīng)濟(jì)日益發(fā)達(dá)的今天，藝術(shù)的再生產(chǎn)必須依賴一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。除此之外，力作匱乏還有沒(méi)有其他原因呢？

許欽松：建國(guó)前的廣東版畫是為民族、國(guó)家的存亡而戰(zhàn)，是革命的號(hào)角，是匕首和投槍，發(fā)揮了不可低估的宣傳、教育作用。建國(guó)后，按照延安文藝座談會(huì)的精神，版畫作為特有的畫種踏著時(shí)代的脈搏，承擔(dān)起了歌頌新生活、表現(xiàn)新生活的歷史責(zé)任，版畫家們創(chuàng)作精力旺盛，熱情高漲，出現(xiàn)了許多思想內(nèi)涵深刻的優(yōu)秀作品。

改革開放后，國(guó)門大開，國(guó)外藝術(shù)思想不斷涌進(jìn)，打開了禁錮的局面，拓寬了藝術(shù)家們的思路，他們開始注重藝術(shù)本體語(yǔ)言的探索、研究，石版、銅版、絲網(wǎng)版、木版及綜合版等版種都有自己技術(shù)性的東西，各種風(fēng)格樣式隨著藝術(shù)潮流不斷涌現(xiàn)。這種藝術(shù)回歸是好現(xiàn)象。但是，我們版畫的生存和發(fā)展一直是和整個(gè)社會(huì)緊密相連的，一旦置身自由的藝術(shù)狀態(tài)中，版畫家就惘然若失了。他們?cè)诙嘣乃囆g(shù)海洋中掙扎，迷失了方向，遠(yuǎn)離了生活，漠視社會(huì)，沒(méi)有思想的鋒芒，缺少藝術(shù)的敏感，喪失了銳氣，對(duì)國(guó)家和民族的命運(yùn)及改革開放帶來(lái)的變化關(guān)注不夠，深層次的思考不夠，所以大量作品呈現(xiàn)的都是技術(shù)層面的東西，非常蒼白。這是版畫回歸藝術(shù)本體后出現(xiàn)的一大癥結(jié)，很要命，需要作為一個(gè)主要的藝術(shù)問(wèn)題提出和解決，否則廣東版畫的明天就不會(huì)美好。