印量少叫價(jià)高嚇走藏家

記者：版畫雖然起源于中國（唐《金剛經(jīng)》扉畫早歐洲最古老的木版版畫500多年），但卻先在國外走上了藝術(shù)化之路。復(fù)制版畫的悠久歷史嚴(yán)重影響了人們對(duì)版畫的認(rèn)知，更影響了版畫的市場。

許欽松：是的。中國版畫雖有千余年歷史，但在新興版畫開始以前我們卻一直停留在復(fù)制版畫階段，即版畫是作為插圖、年畫為印刷和出版而制作的，畫者、刻者和印者分工明確：畫者只管畫，刻者則照畫者的畫稿刻板，完了由印者負(fù)責(zé)無休止地印刷。這樣，復(fù)制版畫的觀念就對(duì)中國人的欣賞習(xí)慣形成了根深蒂固的影響，加上對(duì)原創(chuàng)版畫了解不夠，因此在收藏心理上形成了隔閡與障礙：版畫就是復(fù)制品，可以印刷很多，不值錢。其實(shí)，原創(chuàng)版畫是集畫者、刻者和印者的任務(wù)于版畫家一身，可以讓藝術(shù)家充分發(fā)揮創(chuàng)造性。國際慣例更對(duì)版畫原作印制的數(shù)量有著嚴(yán)格的規(guī)定，印制至鎖定的數(shù)量就要?dú)О?，不能任意重?fù)、改動(dòng)。

市場不景氣，版畫家自身也有原因。某些藝術(shù)家的作品印制數(shù)量很小，除了參加美展或送博物館、美術(shù)館收藏外，就所剩無幾了，一旦有人提出收藏，他們往往開價(jià)很高，讓人無法接受。眾所周知，版畫的市場優(yōu)勢(shì)是以量取勝的，所以一旦鎖定印刷數(shù)量以后，藝術(shù)家就應(yīng)提高印制量，降低單張價(jià)格。另外，版畫家的風(fēng)格樣式應(yīng)是在多年的摸索中逐漸形成的。在這個(gè)過程中，人們慢慢熟悉、接受其作品——這是版畫家適應(yīng)市場、培育市場的正確方式?？涩F(xiàn)在有些人則是“急來抱佛腳”：美展來了，就匆忙創(chuàng)作一張應(yīng)急，其他時(shí)間做裝修、設(shè)計(jì)等賺錢。我們的隊(duì)伍出現(xiàn)這種狀態(tài)著實(shí)令人擔(dān)憂！

記者：作為新中國版畫的領(lǐng)軍人物、廣東省美協(xié)主席，您認(rèn)為廣東版畫怎樣才能走出市場困境？

許欽松：版畫家當(dāng)然要關(guān)注社會(huì)、深入生活，創(chuàng)作出思想性強(qiáng)、讓人記得住的力作——這是前提。在此基礎(chǔ)上，應(yīng)積極開展各種版畫展覽，讓更多人真正認(rèn)識(shí)版畫的藝術(shù)價(jià)值，還要消除人們的收藏心理障礙和認(rèn)識(shí)誤區(qū)，培育版畫市場。為此，廣東美協(xié)接下來要做的工作就是解決誠信、規(guī)范等問題，推出由版畫家倡導(dǎo)、簽名的公約；同時(shí)舉行毀版儀式，讓人們見證毀版，給市場以信心。

版畫編號(hào)有講究

收藏版畫，需認(rèn)清版畫原作印數(shù)編號(hào)（edition number）。按照慣例，版畫原作印數(shù)編號(hào)一般是用阿拉伯?dāng)?shù)字的分?jǐn)?shù)式寫成的，即在分子位置上寫印刷的序數(shù)，在分母的位置上寫限定印數(shù)的數(shù)目。如版畫家限定印制五十幅作品，則分別在每張?jiān)魃蠈懮蟣/50、2/50直至50/50。

有些特殊的寫法是在此外再寫有用羅馬數(shù)字的正式編號(hào)，以表示該原作是精印或變換了色調(diào)，如印四張精印作品，其編號(hào)是Ⅰ/Ⅳ、Ⅱ/Ⅳ直至Ⅳ/Ⅳ。

在除了印數(shù)編號(hào)的原作外，版畫家可以留下印刷總數(shù)十分之一左右的作品由自己保管，或作其他用途。這些作品的印數(shù)編號(hào)的位置上應(yīng)寫代表以下不同意思的縮略字母：

A/P（artistproof）藝術(shù)家版樣，也可寫成A．P．或全稱，在熟悉法語的國家和區(qū)域里寫E/A或E．A．是法文epreuved’artiste的縮略語；

P．P．（printerproof）是藝術(shù)家給印刷技師的贈(zèng)品；

H．C．是指非商業(yè)性的作品，一般不出現(xiàn)在市場上；

ATL．是留在版畫工場的版樣；

B．N．是藝術(shù)家存放于國家檔案室的作品；

L．C．即Library of congress的縮寫，是藝術(shù)家存放在圖書機(jī)構(gòu)的作品。

每件版畫原作完成后，必須由藝術(shù)家親自用鉛筆或顏色鉛筆，在畫面下沿或畫面內(nèi)的下沿，按自左到右的順序署上作品編號(hào)、畫題、簽名、制作年份四項(xiàng)內(nèi)容。

欄主點(diǎn)評(píng)

收藏版畫

需成系列

與版畫藝術(shù)發(fā)達(dá)的國家（如歐美、日本等）相比，由于認(rèn)知等原因，中國的版畫市場尚處于濫觴期，版畫價(jià)格不算高，且升值潛力大，因此對(duì)喜歡或想在這一領(lǐng)域投資的收藏家來說，這無疑是一契機(jī)。那么，收藏版畫應(yīng)從何處入手呢？筆者有幾點(diǎn)建議，僅供參考。

首先，鎖定版畫界功成名就的藝術(shù)家，收藏其不同時(shí)期、不同風(fēng)格的作品。在這個(gè)炒作盛行的時(shí)代，走俏的藝術(shù)種類如當(dāng)代藝術(shù)、油畫、國畫等的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)往往受諸多人為因素的影響，如拍賣行的“三假”（拍假、假拍和造假）等，呈現(xiàn)的價(jià)格難免帶有水分，因此誰是貨真價(jià)實(shí)的藝術(shù)家和誰是欺世盜名的混混？初入藝術(shù)品市場者往往分辨不清，所謂的藝術(shù)家的社會(huì)地位自然不能成為收藏其作品的標(biāo)準(zhǔn)。相反，受世人冷落的版畫的價(jià)格則相對(duì)比較真實(shí)，藝術(shù)家的地位大都名副其實(shí)。因此，不妨關(guān)注一下在版畫界名氣大、地位高的藝術(shù)家的作品。

然而值得注意的是：雖然凡在印數(shù)編號(hào)里的原作，都應(yīng)是藝術(shù)家認(rèn)可的、沒有多大優(yōu)劣差異的、同等質(zhì)量的藝術(shù)品，但是每位藝術(shù)家不同時(shí)期的作品又有上品、中品和下品之分，而上品當(dāng)然是首選，因?yàn)檫@些作品有較高的藝術(shù)含量、學(xué)術(shù)含量，在學(xué)術(shù)界有很大影響，它們或進(jìn)入了藝術(shù)館，或?qū)戇M(jìn)了美術(shù)史，代表了該藝術(shù)家的最高水準(zhǔn)。另外，全面體現(xiàn)該功成名就藝術(shù)家正常風(fēng)格的中品也值得收藏。更為重要的是，收藏某個(gè)藝術(shù)家的作品時(shí)，不管上品還是中品，最好形成系列，系統(tǒng)地選擇其不同時(shí)期的作品。

其次，在有閑錢和閑時(shí)的前提下，著眼技術(shù)水平較高、藝術(shù)態(tài)度端正、個(gè)性面貌鮮明、作品趣味獨(dú)特、發(fā)展前景很好的年輕藝術(shù)家，而這位藝術(shù)家的作品又可用來裝飾自己的家居。

不管是收藏版畫還是其他藝術(shù)品，想玩出水準(zhǔn)來，必須具備兩個(gè)條件：閑錢和閑時(shí)。前者是基礎(chǔ)，后者是必要條件。因?yàn)橛辛碎e錢，你才能游刃有余地選擇自己喜歡的藝術(shù)品；有了閑時(shí)，才能靜心研讀藝術(shù)史，正確判斷藝術(shù)家現(xiàn)在或?qū)淼乃囆g(shù)地位，自己決定收藏方向。

最后，要以淘寶的心理，挖掘被歷史不經(jīng)意遺忘的作品。如果現(xiàn)在有人收藏了國統(tǒng)區(qū)的版畫，那將是非常有價(jià)值的，因?yàn)檫@類作品除了本身的藝術(shù)價(jià)值外，還有歷史的價(jià)值。 　（吳聿立）