在我國經(jīng)濟(jì)文化較繁榮的今天，藝術(shù)品市場中的名家書畫可謂寸紙寸金。就如同不是完整器物的歷代名窯瓷器碎片也具有收藏價值、被眾多藏家所珍視一樣，書畫名家隨意揮筆留下的片斷性筆墨也同樣有人收藏，有著市場需求。

在名家“特型書畫”范疇內(nèi)，“課徒與練筆手稿類”具體是指那些書畫名家專門為教授學(xué)生作的示范性課徒畫或是畫正稿前隨意練筆性質(zhì)的成品。它們與上次我們說到的寫生習(xí)作均不屬嚴(yán)格意義上“創(chuàng)作的作品”。且“課徒與練筆手稿類”成品往往比寫生習(xí)作尺幅更小（以一平方尺以下的居多）、筆墨更少及造型結(jié)構(gòu)更不完整，多數(shù)成品還不署常規(guī)型款識或不署款識。有種種跡象表明，“課徒與練筆手稿類”成品是最便利于作偽的最簡化的書畫贗品類型。

對于“課徒與練筆手稿類”成品的真?zhèn)舞b定問題，從正面說，這種真跡成品本身也具有某種程度的藝術(shù)魅力，是我們研究理解當(dāng)局名家筆墨造型基本理法與藝術(shù)品質(zhì)的“零件”與“輔助教材”。從反面說，作偽各種書畫與手法難度有高低，課徒畫與練筆手稿無疑只是造假者的“小制作”——相對投入小，出成品快。故而坊間有人戲稱它是書畫作偽的“入門功課”，這足以反映當(dāng)前書畫造假的無孔不入，無形中也增加了鑒定工作的復(fù)雜性。值得提醒注意的是，有些書畫名家如齊白石、黃賓虹、陸儼少等在世時曾畫過不少“課徒與練筆手稿類”成品，他們留下的此類真跡較多，有些還是多開組合式的冊頁，現(xiàn)冒名頂替的偽品有不少。

有位收藏界朋友前些年在某地書畫市場購入圖（1）這幀“陸儼少課徒畫”，當(dāng)時讓我做鑒定，我就明確地告訴對方此成品只是大致的筆墨樣式接近陸手筆，有幾個方面它都不“靠譜”：一是它筆墨較輕薄、油滑，不如署名畫家畫出的那樣重實有力，說明操筆者功力不深；二是成品中筆線與墨塊的組合結(jié)構(gòu)有松懈感，不像是一口氣“筆筆相生”（該畫家的作畫特點）作成，造型不夠嚴(yán)謹(jǐn)；三是當(dāng)局畫家畫較具體山景的課徒畫往往不只作單獨的一幀，每每是以多開形式的組合式冊頁出現(xiàn)。到后來，我果然在一本拍賣圖錄上看到一套陸儼少在20世紀(jì)80年代畫的十四開本課徒冊，其中一開就是圖（1）的母本，見圖（2）。觀真跡母本中不多的勾畫，那也是功力不凡，筆墨精妙。

“課徒與練筆手稿類”只是名家的片斷手跡，這就意味著鑒定的信息與依據(jù)少。因此我們在辨識時一定要加倍認(rèn)真地去審讀成品中任何一處有限的筆墨與結(jié)構(gòu)狀態(tài)，并盡可能找來能確認(rèn)真跡的完整作品作參照，以此來幫助我們的判斷。筆者在此建議將判斷這類成品當(dāng)作夯實書畫鑒定基本功來對待。

圖1

圖2