完成的版畫大都是用油墨印刷。但中國(guó)版畫家在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了中國(guó)獨(dú)具的水印木刻法，它使用的全部是中國(guó)本土的技法和材料，因此既完成了民族性的獨(dú)創(chuàng)，又能與中國(guó)畫靠近，對(duì)于版畫界來(lái)說(shuō)，這是一項(xiàng)開創(chuàng)性的發(fā)明，因此頗受海外收藏界的歡迎。由于日本版畫界也是用水色來(lái)印刷版畫，所以在彼國(guó)特受青睞。與用油墨印刷在機(jī)制紙上的版畫相比，水墨印刷在宣紙上的版畫與中國(guó)畫的差別很小，收藏的時(shí)間又相對(duì)長(zhǎng)，更接近中國(guó)人的審美心理，按理說(shuō)也應(yīng)在收藏界占有一席位置，但仍然收藏量不大。究其原因，是收藏族一般難以分辨水印木刻和以復(fù)制中國(guó)畫為目的的木版水印的區(qū)別，認(rèn)為這兩者都不是原創(chuàng)，不是藝術(shù)品。也誤認(rèn)為水印木刻可以不受限制地印刷無(wú)數(shù)件，因而影響了作品的唯一性。其實(shí)這是一個(gè)誤導(dǎo)，水印木刻在印刷上要遠(yuǎn)比油印細(xì)致復(fù)雜得多，而且效果遠(yuǎn)難掌握，遠(yuǎn)難統(tǒng)一。

版畫也不是全球通行，一般說(shuō)來(lái)，歐洲、日本和美國(guó)都接受版畫。但是，有的國(guó)家和地區(qū)對(duì)版畫也有偏見，東南亞基本不要版畫，他們喜歡色彩，喜歡輕薄透明的水彩畫。中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)對(duì)版畫也有偏見，幾十年來(lái)臺(tái)灣版畫界只能由廖修平等一兩位版畫家來(lái)獨(dú)立支撐、慘淡經(jīng)營(yíng)。

版畫的一種微型形式是藏書票，在國(guó)外這種具有特殊意義的小畫種很時(shí)興，中國(guó)也有一些收藏族，但價(jià)位普遍不高。藏書票是作為書籍的附屬來(lái)收藏的，中國(guó)人對(duì)書刊古籍、碑版舊本的收藏?zé)崆槎疾桓撸鼊e說(shuō)貼在扉頁(yè)上的一枚小小版畫了。

按理說(shuō)，一幅畫的售價(jià)是與它創(chuàng)作過(guò)程的繁簡(jiǎn)成正比的，工細(xì)的要比寫意的賣價(jià)高。一幅版畫的創(chuàng)作過(guò)程無(wú)疑要超過(guò)一般的中國(guó)畫或油畫，但它們的售價(jià)竟然有幾十倍幾百倍的差距，這令人匪夷所思。在上世紀(jì)七八十年代，一幅版畫的收藏費(fèi)是一兩百元。有的版畫被選送出國(guó)展覽，要求作者加印，中國(guó)展覽公司開的報(bào)酬是每幅40元。外貿(mào)部門曾經(jīng)把中國(guó)的水印木刻賣給日本，每幅收購(gòu)價(jià)只有幾十元，交由業(yè)余作者去水印加工的費(fèi)用更低，每印一幅付六毛錢。這種價(jià)位不要說(shuō)與國(guó)外天價(jià)版畫是天壤之別，就是與日本一般的版畫價(jià)位相比也大有差別。在日本，棟方志功的一幅小尺寸木刻的售價(jià)動(dòng)輒一兩百萬(wàn)日元，這種對(duì)比不僅令人瞠目，也令人悲涼了。

事實(shí)上，中國(guó)的版畫在經(jīng)過(guò)幾代人的探索之后，早已是成就斐然。上世紀(jì)五六十年代里出現(xiàn)的許多優(yōu)秀版畫作品《魯迅像》、《蒲公英》、《北方九月》、《阿詩(shī)瑪》、《初踏黃金路》、《北海之夏》等抒情性的作品直到現(xiàn)在還留給人以深刻的印象，中國(guó)的版畫作品獲得的國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)也要比其他畫種多。與其他畫種相比，版畫較早地掙脫了政治的影響，而走向歌頌新生活的題材了。在近十?dāng)?shù)年內(nèi)，版畫的形式更是多變，佳作迭出，形成了北京、四川、黑龍江、江蘇、浙江、上海和云南等重要產(chǎn)區(qū)，在很多重大的展覽里，版畫都能夠獲獎(jiǎng)。版畫是最具有形式感、最具有表現(xiàn)性、最能與國(guó)際潮流接軌、也最具有觀念性的一個(gè)畫種。即使是當(dāng)年政治性很強(qiáng)的那些版畫，其藝術(shù)性并不弱，何況它們已具有史料性，在市場(chǎng)上的價(jià)值不應(yīng)小覷。在沉寂了幾十年之后，中國(guó)的版畫也應(yīng)該面對(duì)市場(chǎng)了。