專(zhuān)家連線

郭彤：“西風(fēng)東漸”帶來(lái)“西風(fēng)東變”

對(duì)這個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，中國(guó)嘉德近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)負(fù)責(zé)人郭彤女士表示，從人們常說(shuō)的“西風(fēng)東漸”到專(zhuān)場(chǎng)的主題“西方東變”：他們強(qiáng)調(diào)的不僅是西方美術(shù)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)水墨的“影響”，而且是經(jīng)過(guò)消化出現(xiàn)的變化，在“變”字上的體現(xiàn)。

首創(chuàng)命題式的專(zhuān)場(chǎng)

郭彤表示，“西風(fēng)東變”專(zhuān)場(chǎng)所涵蓋的，首先是11位大師，每位大師的作品少則3張，多則13張。還有8到9位名家，如龐薰琹、陶冷月與汪亞塵等，是每人一件，20多位藝術(shù)家共75件作品。她還對(duì)專(zhuān)場(chǎng)中的重要作品一一作了指點(diǎn)：徐悲鴻的作品最多，水墨的各種題材，類(lèi)別，從動(dòng)物的馬、貓與雞，到松樹(shù)、風(fēng)景、書(shū)法與人物等，一應(yīng)俱全；林風(fēng)眠的兩件很特別：一件《秋景》在1992年香港個(gè)展用作畫(huà)冊(cè)的封面，另一件是他的學(xué)生金東方為莫迪尼亞尼寫(xiě)書(shū)，林風(fēng)眠專(zhuān)門(mén)為此畫(huà)的 “海邊裸女”；吳冠中則有一張1995年畫(huà)的《柳蔭沐牛圖》，是近幾年出現(xiàn)的尺幅最大一張作品；傅抱石有一張為顧祝同畫(huà)的《石濤苦吟圖》；方人定目前已在廣州的美術(shù)館引起注意，他的作品共6張，二三成由家屬提供，都是經(jīng)過(guò)展覽、著錄的。

她強(qiáng)調(diào)，過(guò)去的專(zhuān)題都只做藏家或名家，這次是命題式的，做美術(shù)史的梳理，讓買(mǎi)家更理解作品背后的歷史背景，包括藝術(shù)家參與的社團(tuán)與爭(zhēng)論。這樣的專(zhuān)場(chǎng)還是第一次做，花了一些心思。但涉及的問(wèn)題很大，不是幾十張畫(huà)就能說(shuō)清楚的。希望在市場(chǎng)上能引起反響。

歷史還沒(méi)有結(jié)論

她認(rèn)為，近百年歷史上西方的存在不容回避。專(zhuān)場(chǎng)選的藝術(shù)家都去西方留學(xué)過(guò)，回來(lái)后建立了現(xiàn)代美術(shù)教育體系，也帶來(lái)了西方的美術(shù)觀念與方法。他們大部分不僅是創(chuàng)作者，還是教育家。這些藝術(shù)家在水墨方面的嘗試是歷史的貢獻(xiàn)嗎？他們反傳統(tǒng)，帶來(lái)的是進(jìn)步還是破壞？林風(fēng)眠、劉海粟、徐悲鴻的教學(xué)理念，都引發(fā)了很大的爭(zhēng)論。如北平藝專(zhuān)1947年的罷課，上海有黃賓虹的論爭(zhēng)。至于對(duì)徐悲鴻的“寫(xiě)實(shí)為先”的理念，爭(zhēng)論至今都未停歇。

她表示，對(duì)錯(cuò)與是非現(xiàn)在還沒(méi)有結(jié)論。如徐悲鴻的《峨嵋古寺》令人感覺(jué)是西方的風(fēng)景而非中國(guó)傳統(tǒng)的山水。同時(shí)的《二湘圖》中，人物是完全中國(guó)式平面線描的，風(fēng)景則是西畫(huà)透視原理的表現(xiàn)手法。而吳作人表現(xiàn)動(dòng)物，用的是寫(xiě)實(shí)的結(jié)構(gòu)，有發(fā)明創(chuàng)造。她又以高劍父的作品為例，指出其對(duì)水墨的程式化的東西的較量、對(duì)水墨語(yǔ)言的反思、對(duì)技法的革新，所帶來(lái)的改革確實(shí)具有革命意義。她表示，專(zhuān)場(chǎng)中高劍父的作品較難得。他與方人定受日本畫(huà)影響最大。方人定既去過(guò)日本，又去過(guò)比利時(shí)，又是高的學(xué)生，個(gè)人面貌很強(qiáng)烈，許多人關(guān)注他，但沒(méi)有成批作品，這次一定會(huì)受到關(guān)注。

她說(shuō)，現(xiàn)在回頭看，徐悲鴻、劉海粟可能更多的是一種歷史價(jià)值，在當(dāng)時(shí)特定的歷史背景下對(duì)國(guó)畫(huà)的沖擊，所傳達(dá)的氣息是當(dāng)時(shí)的國(guó)畫(huà)家無(wú)法傳達(dá)的；而高劍父他們強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生，擴(kuò)展了水墨表現(xiàn)的空間，對(duì)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活有很大的促進(jìn)作用；吳冠中解決了空間問(wèn)題，創(chuàng)造了一個(gè)新的空間，他通過(guò)消化、總結(jié)，把徐悲鴻、劉海粟他們的路走得更遠(yuǎn)、更好，達(dá)到一種完滿(mǎn)的境地。總而言之，每個(gè)人的貢獻(xiàn)不同。