例如中國傳統(tǒng)書畫是這個市場中典型的稀缺資源，所以通常高進高出。中國古代繪畫不同于當代藝術，具有不可復制的特性，而且經(jīng)過歷史的考驗，優(yōu)秀作品具備了美學與市場價值的一致性。資本的介入帶來兩點變化：一是參與拍賣的人數(shù)逐漸增多，不斷有新人入市；二是現(xiàn)在的拍賣市場不同于以前，很多人通過藝術品拍賣進行金融投資。收藏不僅僅是出于投資和保值，更是一種社會認同過程，即在競買過程中與藝術品一起成名，同時也滿足了實現(xiàn)高端財富的配置功能，購買者更多看重的是品牌效應，以及對公司整體形象、綜合效力的提升。

第九，中國藝術品市場讓我們正在面對著一個事實，如何完成從區(qū)域市場向世界中心市場的邁進與轉型。

在這個問題上，逆戈森規(guī)律的非物質經(jīng)濟原理對我們有很大的啟示，其中最大的啟示是在世界財富中心非物質化大轉移中，我們要在反思經(jīng)濟學的創(chuàng)新機制中，走出發(fā)達國家為我們布下的承接產(chǎn)業(yè)遞度轉移與城市化的誤區(qū)，選擇一條非物質經(jīng)濟、文化創(chuàng)意經(jīng)濟自主創(chuàng)新的跨越發(fā)展之路與全球生產(chǎn)方式演進中的產(chǎn)業(yè)升級之路。從發(fā)展趨勢來看主要有三大特點：一是國際化的趨勢。中國藝術品市場越來越成為國家創(chuàng)新機器與全球競爭戰(zhàn)略選擇的一部分，國際競爭已由物質資源的占有轉向文化領土與產(chǎn)權的擴張。二是產(chǎn)業(yè)化的趨勢。中國藝術品市場正無孔不入地在進行產(chǎn)業(yè)融合，從而推進由產(chǎn)業(yè)鏈到價值鏈的提升。三是資本化的趨勢。中國藝術品市場與資本的對接是由資本的逐利本性決定的。這既說明了藝術的價值又說明了資本的眼光。任何現(xiàn)代化的市場發(fā)展如果沒有金融與資本的介入是不可想象的。所以在不同的場合，我們都在反復強調，中國藝術品市場要發(fā)展壯大，必須要有一個強大而又體系完善的藝術品資本市場的支撐。