??????? 文/邱家和

當(dāng)代藝術(shù)可謂藝術(shù)市場最敏感的領(lǐng)域，尤其是進(jìn)入世紀(jì)之交，全球藝術(shù)市場更是呈現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的趨勢。而中國當(dāng)代藝術(shù)，在上一輪牛市中風(fēng)頭最勁，幾乎被市場的各方參與者異口同聲地稱為“瘋狂”；到了前兩年爆發(fā)金融危機(jī)，其所受的沖擊也最直接最慘烈。正如伍勁在盤點(diǎn)中指出的，即便是堅(jiān)挺如張曉剛、曾梵志這樣的當(dāng)代藝術(shù)“大哥大”，目前的總成交額較之當(dāng)時(shí)都有過半的一成多到三成的縮水。盡管如此，今年春拍當(dāng)代藝術(shù)市場卻給出了趨于活躍的明確信號。

作為在上一輪牛市到來之前就有市場運(yùn)作的成功經(jīng)驗(yàn)的市場專家，伍勁有一個(gè)特殊的背景：曾經(jīng)在上一輪牛市期間作壁上觀。倒是在金融危機(jī)沖擊當(dāng)代藝術(shù)市場后，卻明確表示要積極介入。這也許會使他的觀察與分析保持一種局外人的客觀與中立。

更重要的是，伍勁盤點(diǎn)當(dāng)代藝術(shù)市場還帶著鮮明的觀點(diǎn)和有趣的方法：首先，他關(guān)注指標(biāo)性的作品，用他的話來說，那就是聚焦三類作品“最頂尖的藝術(shù)家的作品；知名藝術(shù)家的代表作品；最頂尖的青年藝術(shù)家的作品”。其次，他關(guān)注那些在拍賣場上競逐指標(biāo)性作品的買家，還是用他的話來說，看看那些買家及其對手是誰，“看看那些人靠不靠譜”。

這種方法可以概括為以作品為中心的“一點(diǎn)兩面”論。在他看來，關(guān)注那些買家的動向與關(guān)注那些標(biāo)志性的作品，是可以相互對應(yīng)、相互印證的兩個(gè)面。正如在普通的市場上商品與顧客作為相輔相成的兩極形成一種供求關(guān)系一樣，藝術(shù)市場上好的作品與大手筆的買家也是相輔相成的，只有把這供求兩方面的狀況都摸清楚并參透了，才能真正理解藝術(shù)品的成交價(jià)格所釋放的市場信號。

這種“一點(diǎn)兩面”論可以說是一種放之四海而皆準(zhǔn)的實(shí)證的方法。不過，較之“藝術(shù)財(cái)經(jīng)”之前的“春拍盤點(diǎn)”所涉及的書畫市場，當(dāng)代藝術(shù)市場更需要這種方法，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)是在洗盤中成長的。傳統(tǒng)書畫，其美術(shù)史定位早已有了定論，而當(dāng)代藝術(shù)，卻沒有現(xiàn)成的結(jié)論可以參考，其價(jià)格體系的形成，既有待于學(xué)術(shù)層面的清理與研究，也有待于市場的淘汰與選擇，即伍勁所說的要用人民幣來投票。因此，伍勁的方法更有用武之地。