“收藏家”這個(gè)詞，似乎本身就帶有很高的含金量，沒有真金白銀又如何購得心愛之物并收之囊下?今天來看，藝術(shù)品依舊是塔頂?shù)呢?cái)富階層玩耍的奢侈品。唐炬是我們熟知的藝術(shù)品收藏家之一，依靠自己的智慧或許還有上帝的眷顧，聚集到“藏”的“金”，1995年他懷揣1000萬元和對(duì)藝術(shù)的熱情投身到藝術(shù)品收藏中。截至目前，共擁有藏品500余件，其中精品五六十件。

他謙虛地稱，“這些年以微薄之力為中國的架上繪畫做了些事。”“尚”藝術(shù)中心和溫榆河畔別致的唐炬私人藏畫館即是他多年藝術(shù)之“藏”的見證。

2010年春拍 誰的舞場

對(duì)于2010年春拍，唐炬以多年拍場的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)做出論述：春拍架上繪畫的整體拍品質(zhì)量和成交率一般。拍品價(jià)格、成交率等因拍品品質(zhì)不同，呈兩極分化狀態(tài)。一般性作品基本無人問津，魚龍混雜時(shí)期成為過去。拍賣中的亮點(diǎn)作品被有實(shí)力的機(jī)構(gòu)或個(gè)人競相追捧，不斷創(chuàng)出拍價(jià)新高，最終落槌價(jià)格比較堅(jiān)挺。他說，我們必須面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)：拍賣場已變成頂級(jí)藝術(shù)家及作品的舞臺(tái)。

同時(shí)他也提到，自己以前在拍場中游刃有余、神情自若的狀態(tài)開始變得搖曳起來。由于機(jī)構(gòu)、企業(yè)如民生銀行等開始涉入藝術(shù)品投資板塊，他們聘請(qǐng)專業(yè)的藝術(shù)品投資顧問做各方面分析判斷，因此，好作品被大家看好，必然競爭激烈。而個(gè)人收藏遠(yuǎn)不能與實(shí)力財(cái)團(tuán)相抗衡。正如唐炬所說“陳逸飛動(dòng)輒幾千萬的作品，不是我個(gè)人可以承擔(dān)的。今年在香港佳士得拍賣的陳逸飛的《四重奏》自己雖然非常需要，因其價(jià)格不菲就未能如愿。”這也是他在此次春拍中感受到的個(gè)人藏家被大資本邊緣化的重要原因。

梳理中學(xué)會(huì)“舍得”

唐炬近年一直致力于繪畫本身的藝術(shù)性研究，藏品大都出自國內(nèi)實(shí)力派畫家之手。如上所述，個(gè)人資金的有限性也決定了藏家需要對(duì)作品進(jìn)行取舍，以便保證整體收藏的完整性。本次春拍中，唐炬上拍一件5年前與朋友共有的重要作品，最終以5000多萬的價(jià)格賣出，他說這樣的投資行為可以充實(shí)自己的資金，換回更需要的藏品。

這次拍賣中，他將重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到在自己收藏系列中缺少，在市場中不太火熱而學(xué)術(shù)方面較重要的作品。他以較低的價(jià)格購得徐曉燕上世紀(jì)90年代一件作品，其同系列曾在全國美展獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)，是唐炬春拍的6件藏品中比較得意的戰(zhàn)利品之一。諸如此類，還有段正渠、段建偉，以及年輕藝術(shù)家邱炯炯的作品。

通過“舍”與“得”，唐炬始終在做藏品梳理，他愿意從繪畫本體的角度與層面調(diào)整作品收藏。在他眼里無所謂“當(dāng)代”或“寫實(shí)”，藝術(shù)家的選擇很重要，他更看重藝術(shù)家在中國美術(shù)史上的位置。唐炬主要收藏上世紀(jì)五六十年代出生的藝術(shù)家架上作品，如陳丹青、王沂東、何多苓、冷軍、郭潤文、徐芒耀、龍力游、閆平等，是中國當(dāng)之無愧的實(shí)力派群體代表，以后他要投建的美術(shù)館也會(huì)以這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家作品為主體。唐炬說一代人做一代人的事，當(dāng)然也不否認(rèn)新生代藝術(shù)家，只是自己的收藏重心不在于此，偶爾碰到亮點(diǎn)也不保守。

億元價(jià)格繼續(xù)攀升

對(duì)于即將到來的秋拍，唐炬表示對(duì)秋拍抱有信心。大浪淘沙后留下的是真正有實(shí)力的、重要藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，拍賣效果、價(jià)格、成交率等會(huì)更扎實(shí)。如果說之前所謂的“中國當(dāng)代藝術(shù)熱”有外部勢力左右其中，那么現(xiàn)在已逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橹袊俗约褐鲗?dǎo)和擁有話語權(quán)的時(shí)代，我們自己將對(duì)藝術(shù)進(jìn)行價(jià)值判斷、學(xué)術(shù)定位，包括情感和經(jīng)濟(jì)支撐等，會(huì)形成良好局面。

拍場上激動(dòng)人心的狀態(tài)源自對(duì)作品價(jià)格的不確定性、意外性和無法駕馭性。就像唐炬所說頂級(jí)藝術(shù)品的唯一性決定了它的特殊性，好作品沒有價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)。拍場中幾個(gè)人對(duì)同一作品角逐競拍，其結(jié)果難以想象。這完全由競拍者對(duì)作品的擁有愿望和可支付金額而定，屬比較感性的選擇。最終從拍賣師口中念出的抽象數(shù)字正是后面的迷霧造就的驚喜。現(xiàn)在中國藝術(shù)作品已跨入“億元時(shí)代”，但仍有很大升值空間。隨著中國經(jīng)濟(jì)實(shí)力的日益強(qiáng)大，關(guān)注中國藝術(shù)的富有人群和機(jī)構(gòu)、企業(yè)的遞增，這些成為創(chuàng)造“億元時(shí)代”的先決條件。“西方藝術(shù)的最高峰點(diǎn)已達(dá)到1億多美元，中國藝術(shù)品達(dá)到10億人民幣不是沒有可能”，唐炬堅(jiān)定地說。拍賣場中，不存在所謂的陷阱，有實(shí)力得到，他就是贏家。再通過努力讓藝術(shù)品成為重要美術(shù)館的館藏品，那藏家就功德無量了。

積累中找到“心動(dòng)”的感覺

唐炬的收藏之道是：不能抱著過高增值預(yù)期投資，他說，“那不靠譜”。首先要學(xué)會(huì)面對(duì)作品本身，用眼睛和心靈體會(huì)它帶給你的感受，再考慮擁有它，往往會(huì)得到意想不到的“附屬品——投資回報(bào)”。這樣看來，回報(bào)與收藏家似乎是一對(duì)冤家，最終卻能做到殊途同歸。

唐炬指出在中國能用“藏家”評(píng)論的這個(gè)層面非常小，做收藏先要明白自己的層面和定位。比如僅是彌補(bǔ)裝飾空間的需要，屬于消費(fèi)型投資。藝術(shù)品屬于視覺藝術(shù)范疇，應(yīng)循序漸進(jìn)，在眼睛和畫面的交流中多摸索，選擇能夠捕獲自己眼睛和心靈的作品。建議選一些價(jià)格不高(5萬至10萬人民幣)，繪畫性不錯(cuò)，有增值空間，能打動(dòng)自己的作品。在積累中找到感覺，一定量后會(huì)逐漸對(duì)藝術(shù)收藏形成方向。還要了解藝術(shù)家的來龍去脈，不能盲目聽從“財(cái)富”神話，每個(gè)藝術(shù)家有不同層次的作品，同一藝術(shù)家相同尺幅的作品價(jià)值會(huì)有天地之別。積累達(dá)到一定量后，就要根據(jù)收藏有目的地做減法，在梳理中自然天成。