拍賣(mài)業(yè)兩大巨頭蘇富比和佳士得，向來(lái)是世界藝術(shù)品拍賣(mài)的風(fēng)向標(biāo)，而近年來(lái)香港佳士得、蘇富比中國(guó)藝術(shù)品的快速激增，就釋放出一個(gè)非常強(qiáng)烈的信息：香港藝術(shù)品市場(chǎng)的重心已轉(zhuǎn)向中國(guó)藝術(shù)品，其中中國(guó)的宮廷藝術(shù)更成為中國(guó)新富階層競(jìng)逐的熱門(mén)領(lǐng)地。

緣起香港佳士得

說(shuō)到中國(guó)的宮廷藝術(shù)品，一般人想起的是明清等朝代的皇家用品，但其實(shí)被皇室成員喜歡、欣賞，或和皇室沾親帶故的東西都有資格進(jìn)入“宮廷”之列。

資料顯示，2010年10月5日至8日，香港蘇富比6個(gè)中國(guó)藝術(shù)品拍場(chǎng)，總共拍出了2.09億美元的天價(jià)，而此前的9月中旬，紐約佳士得、蘇富比的拍賣(mài)總額才區(qū)區(qū)7300萬(wàn)美元。

從當(dāng)時(shí)整個(gè)香港蘇富比拍賣(mài)會(huì)來(lái)看，眾多中國(guó)買(mǎi)家對(duì)皇家器物表現(xiàn)出狂熱的追捧。在10月7日的拍賣(mài)中，乾隆時(shí)期的書(shū)法家張照的一幅卷軸《張照草書(shū)韓愈石鼓歌》，就因?yàn)榍』实墼诰磔S扉頁(yè)上題了“瑰辭神筆”四個(gè)字，蓋了33個(gè)印章，不僅有幸拿到了宮廷拍品的入場(chǎng)券，并拍出了700萬(wàn)美元的天價(jià)。而1985年，這個(gè)卷軸在紐約的拍出價(jià)是1.1萬(wàn)美元。

北京永樂(lè)國(guó)際拍賣(mài)有限公司專家部門(mén)主管戴岱表示，“宮廷藝術(shù)”這個(gè)概念是上世紀(jì)90年代香港佳士得率先提出的，為的是把宮廷藝術(shù)和普通的拍品進(jìn)行剝離。而其深層原因是當(dāng)時(shí)臺(tái)灣市場(chǎng)的興起，“而很多臺(tái)灣買(mǎi)家無(wú)論是從文化角度還是對(duì)拍品的認(rèn)識(shí)，都不那么深透。因?yàn)樵诖酥埃馁u(mài)公司一般都只開(kāi)設(shè)藏家專場(chǎng)，或是瓷器專場(chǎng)、雜項(xiàng)專場(chǎng)。而‘宮廷’這個(gè)概念則把瓷器和雜項(xiàng)融合在一起，在一定程度上既迎合了國(guó)人對(duì)帝王的崇拜心理，也更容易被買(mǎi)家認(rèn)識(shí)和接受。畢竟宮廷藝術(shù)集合了那個(gè)時(shí)代最好的材料、最好的工匠、最好的構(gòu)思，代表了當(dāng)時(shí)最好的工藝水準(zhǔn)。”

至于香港佳士得為什么能首開(kāi)“宮廷藝術(shù)”先河，戴岱說(shuō)，那是源于蘇富比和佳士得兩大巨頭在香港跑馬圈地般的競(jìng)爭(zhēng)。1970年代，蘇富比就已進(jìn)駐香港，而佳士得則在1980年代才姍姍來(lái)遲。其時(shí)，蘇富比不僅占據(jù)先天優(yōu)勢(shì)，且專業(yè)性也很強(qiáng)，以瓷器為主。此情狀迫使香港佳士得當(dāng)時(shí)的掌門(mén)人林華田出奇制勝，將瓷器、雜項(xiàng)、書(shū)畫(huà)全抽離出來(lái)，做成一個(gè)“宮廷”的華麗包裝。而這個(gè)包裝一直沿襲至今，目前佳士得的宮廷專場(chǎng)和保利的宮廷夜場(chǎng)都涵蓋了書(shū)畫(huà)作品。

采訪中，戴岱表示：“在1996年香港佳士得推出宮廷專場(chǎng)的10年后，中國(guó)內(nèi)地的保利、嘉德開(kāi)始做宮廷夜場(chǎng)，宮廷藝術(shù)熱由此被進(jìn)一步推高，接受度也更廣了。而內(nèi)地的宮廷藝術(shù)熱也是從書(shū)畫(huà)開(kāi)始的，后來(lái)又有了很多專場(chǎng)，比如礦石專場(chǎng)。宮廷藝術(shù)也因此成為內(nèi)地拍賣(mài)公司的王牌，效果非常好，因?yàn)榕钠菲焚|(zhì)好，大家也比較關(guān)注。”

“宮廷”是一個(gè)品牌

宮廷藝術(shù)屢屢拍出天價(jià)，既引來(lái)大量喝彩也招致種種質(zhì)疑。那些在過(guò)去20年里，決不可能拍出10萬(wàn)美元的拍品，現(xiàn)在卻登堂入室，一步邁上了千萬(wàn)美元的天價(jià)。最著名的例子就是2010年10月7日，香港蘇富比的著名拍品“乾隆帝御寶交龍鈕白玉璽”。盡管業(yè)界表示，這件玉璽從藝術(shù)品的角度看沒(méi)有太多可書(shū)之處，和乾隆時(shí)期許多上品好玉更無(wú)法相提并論，但它卻最終拍出了1560萬(wàn)美元的天價(jià)。而它早在1997年12月2日在倫敦蘇富比露面時(shí)，拍價(jià)僅4.2萬(wàn)美元。

戴岱表示，近年來(lái)的宮廷熱緣于內(nèi)地市場(chǎng)的興起。2003年后，內(nèi)地市場(chǎng)首先熱起來(lái)的是書(shū)畫(huà)作品，比如《石渠寶笈》著錄的古代書(shū)畫(huà)，價(jià)格更呈瘋漲趨勢(shì)。“比如嘉德的宮廷夜場(chǎng)，如果有書(shū)畫(huà)，一定是《石渠寶笈》著錄的。”戴岱介紹，《石渠寶笈》是清朝乾隆、嘉慶時(shí)期對(duì)宮廷書(shū)畫(huà)做的一個(gè)編目，當(dāng)時(shí)出了三本，《石渠寶笈》、《石渠寶笈二編》、《石渠寶笈三編》，把當(dāng)時(shí)所有的宮廷書(shū)畫(huà)都做了編目，且都蓋有“石渠寶笈”的印章和皇帝的印章，成為宮廷收藏品。目前“石渠寶笈”的拍品價(jià)格一般都在千萬(wàn)或是上億。

而業(yè)界對(duì)于《石渠寶笈》的質(zhì)疑其實(shí)也一直存在。2009年8月，“玥寶齋”負(fù)責(zé)人郭慶祥就曾對(duì)它進(jìn)行炮轟，“《石渠寶笈》在我看來(lái)就是庸俗的皇家收藏，是以乾隆本人對(duì)繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)來(lái)判斷好壞，進(jìn)行個(gè)人獨(dú)裁式的決定。他在那些作品上蓋滿印章，嚴(yán)格地說(shuō)是破壞了作品……”

但所有的質(zhì)疑都不能降低人們對(duì)宮廷藝術(shù)的熱度。知名書(shū)畫(huà)鑒定專家金運(yùn)昌曾開(kāi)玩笑說(shuō)，一個(gè)《石渠寶笈》至少值500萬(wàn)，也就是說(shuō)如果一幅畫(huà)原本值100萬(wàn)，那么這幅畫(huà)就至少能賣(mài)到600萬(wàn)。

戴岱認(rèn)為，這其中的重要原因在于，宮廷藝術(shù)已經(jīng)成為一個(gè)品牌，“就比如齊白石、張大千，有的東西過(guò)億了，但那些并不算精品的作品價(jià)也很高。宮廷藝術(shù)和它是一個(gè)道理，就是一個(gè)品牌概念。”

是一個(gè)持久的熱點(diǎn)

戴岱表示，宮廷藝術(shù)品會(huì)是今后一個(gè)持久的收藏拍賣(mài)熱點(diǎn)，“因?yàn)檫@些東西本身的質(zhì)量、品級(jí)、關(guān)注度，都是拍品里最高的。另外，很多東西的來(lái)源都被政府和民間關(guān)注，比較能出效果。”

而且由于宮廷藝術(shù)品品類的特殊性，今后會(huì)成為市場(chǎng)的一個(gè)主流。“因?yàn)橐粋€(gè)概念的推出，到今天的成熟，會(huì)吸引世界各地很多藏品的注入，再流回國(guó)內(nèi)。”戴岱說(shuō)，目前宮廷藝術(shù)品最大的買(mǎi)家是富裕階層的中國(guó)人，“很多國(guó)人買(mǎi)宮廷藝術(shù)品，一是因?yàn)橄矚g和關(guān)注，另外也有民族和愛(ài)國(guó)情緒的加入，很多早年間被中國(guó)人賣(mài)出去的東西，近些年又被中國(guó)人陸續(xù)買(mǎi)回。”而海外蘇富比、佳士得在匯集流散的中國(guó)文物后，卻往往成為中國(guó)文物回流的中轉(zhuǎn)地，“所以很多國(guó)內(nèi)的拍品都有蘇富比、佳士得的拍賣(mài)記錄。”

而藝術(shù)品流動(dòng)的速度也在加快。“以前藝術(shù)品的流動(dòng)速度一般是5年，后來(lái)是3年，現(xiàn)在大概只有1年，像保利、嘉德的一些書(shū)錄中，也會(huì)提到以前的拍賣(mài)記錄，比如《平安帖》在嘉德的宮廷藝術(shù)品中，就記載了它整個(gè)的流傳過(guò)程。”

其中原因，戴岱認(rèn)為在于投資行為的增強(qiáng)，“在內(nèi)地買(mǎi)藝術(shù)品主要是為了投資，另外就是企業(yè)開(kāi)辦博物館用，可能很短時(shí)間就出手了，有主動(dòng)的，也有被動(dòng)的，比如籌措資金等原因。”

目前，國(guó)內(nèi)從事藝術(shù)品投資的人很多，因?yàn)樗囆g(shù)品的穩(wěn)定和增長(zhǎng)是建立在經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定和增長(zhǎng)之上的，而且是建立在中國(guó)經(jīng)濟(jì)可持續(xù)增長(zhǎng)的期待上的。從歷史上看，中國(guó)藝術(shù)品的三次高峰都伴隨著一個(gè)新興市場(chǎng)的興起，第一次是1910到1940年代，那時(shí)美國(guó)成為全球經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)，很多投資家進(jìn)入藝術(shù)品領(lǐng)域，中國(guó)藝術(shù)品又非常吸引西方目光，所以造就第一次中國(guó)藝術(shù)品的高峰。“我們現(xiàn)在買(mǎi)回來(lái)的很多藝術(shù)品，就是那時(shí)候賣(mài)出去的，比如大威德瓶。很多藏家還保存著當(dāng)時(shí)的購(gòu)買(mǎi)發(fā)票，一些發(fā)票還是1920年代的。”第二次高峰是1970到1990年代，那時(shí)日本經(jīng)濟(jì)崛起，日本和中國(guó)臺(tái)灣是當(dāng)時(shí)最大的買(mǎi)方市場(chǎng)。第三次高峰便是2003年后的中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)。所以目前的宮廷藝術(shù)品熱，實(shí)際上是內(nèi)地市場(chǎng)成長(zhǎng)的結(jié)果。

相對(duì)而言，中國(guó)人搶購(gòu)宮廷藝術(shù)品，對(duì)于西方藝術(shù)商卻不是什么好消息。一是國(guó)際市場(chǎng)上的中國(guó)藝術(shù)品會(huì)相對(duì)減少，另外，目前中國(guó)內(nèi)地已有了文物保護(hù)法，很多入境藝術(shù)品不能再出境，這也意味著今后大量中國(guó)藝術(shù)品將留存中國(guó)，從而推高國(guó)際市場(chǎng)上中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)格，而這種效應(yīng)也必然傳導(dǎo)至中國(guó)藝術(shù)品的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，從而進(jìn)一步推高其國(guó)內(nèi)價(jià)格。