采訪整理_羅玉梅

日本 通往西洋美術(shù)的便捷門

“明治維新”時日本采取全盤西化，派出大量學(xué)者留學(xué)歐美；又翻譯大量外文書籍，引進西洋知識。在亞洲能引進這么多西洋的東西，只有日本，這是我們的優(yōu)勢。因為拍賣一定要有拍品來源，能擁有這么多西洋美術(shù)的潛藏拍品，就只有日本。從2008年的11月份開始，我們就開始拍賣奧古斯特?羅丹(Auguste Rodin)的作品，雖然當(dāng)時沒有拍得很好，但我們還是堅持，從去年開始就好起來。我們公司作為亞洲第一家拍賣公司，在歐洲和美國已經(jīng)有相當(dāng)?shù)闹龋覀冇幸慌▏嫾液嗬?魯索(Henri Rousseau)的畫，而且是第一手，從來未被拍賣過。一般來說，人們都覺得買家在拍賣行業(yè)的角色很重要，但對于我們來說真正重要的是狀態(tài)好的、有名的作品，能以合理的價格在拍賣行出現(xiàn)。像佳士得和蘇富比這些比較有名的拍賣公司，自然會有許多人拿出很好的東西與他們合作，我們公司現(xiàn)在也達到這種程度了。亞州的拍賣公司應(yīng)該只有伊斯特(EST-Quest)能做到這樣。

日本留學(xué)潮

十九世紀末到二十世紀初，留學(xué)日本是學(xué)習(xí)西洋美術(shù)最便捷的管道。日本的藝術(shù)家去西洋留學(xué)，但中國人、臺灣人、韓國人都來日本留學(xué)，這對亞洲藝術(shù)的發(fā)展是特別不好的一件事情。日本人到歐美留學(xué)，模仿他們的東西，那批留學(xué)生回國后都成為比較有名的藝術(shù)家。韓國人、中國人再跟他們學(xué)習(xí)，就等于是再模仿。在當(dāng)初比較受歡迎，得到好評價的都是他們模仿過來的東西。在1998年趙無極的畫300萬日元 (36000美金) 賣不出去，現(xiàn)在就賣50000美金。如果你比較趙無極與白發(fā)一雄(Shiraga Kazuo)的畫也許覺得差別不大，若在技術(shù)層面上，白發(fā)一雄跟趙無極沒什么分別的話，人們以后肯定會喜歡便宜的東西。

像山田正亮(Yamada Masaaki)在日本甚至世界上非常有名，但作品價格卻很低。我個人很鐘愛日本二十世紀50到70年代的抽象畫，而這批作品剛好聚集在我們的公司，外國的博物館，像紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)、蓬皮杜文化中心和古根海姆美術(shù)館都有收藏這批作品。在三、五年前，它們的價格非常低，我把它們帶入拍賣市場，現(xiàn)在升幅近50倍，這是我作為社長覺得最自豪的東西。

大陸、臺灣和香港市場

中國當(dāng)代藝術(shù)的市場主要在中國；也許因為鄰近大陸，臺灣人的購買欲也是相當(dāng)強的。臺灣的位置正好在日本與中國之間，臺灣人在美術(shù)觀點上也比較中間，既接受日本也接受中國的，同時對于西洋的東西也很接受，是一個很好的市場。香港跟臺灣比較接近，它以前是英國的殖民地，比臺灣更容易接受歐美的東西，雖然它人口比較少，但有錢人的比例還是多的。

隨著錢走的文化藝術(shù)

“亞洲藝術(shù)市場”的形成，也就是這5年之內(nèi)的事情，主要原因還是因為中國改革開放，中國人有錢，那些資金流動起來，拓大了整體市場的規(guī)模。文化藝術(shù)這東西是隨著錢走的，比如說古羅馬帝國時期經(jīng)濟相當(dāng)發(fā)達，當(dāng)時的文化藝術(shù)也相對成功；美國也是，經(jīng)濟發(fā)達時，人們蓋的房子都是不動產(chǎn)，但藝術(shù)品是可動產(chǎn)，藝術(shù)品是大家有了錢就想要的東西。

亞州藝術(shù)將成為主體

亞洲市場的帶動，是跟人種有關(guān)的，我們都是黃種人，我們眼睛看的東西都比較發(fā)黃，比如你看這個紅色和意大利(白種人)看的紅色都不一樣，根據(jù)人種的關(guān)系我們看什么顏色比較舒服、有安詳感？絕對是亞州人的東西。現(xiàn)在中國的藏家還是對古董比較感興趣。比如說陶瓷，中國的陶瓷比日本貴好幾十倍，原因是陶瓷是中國先有的，日本是模仿，你必須有自己獨特的東西才能賣得高。一般來講，所有人都是先買自己國家的東西，心態(tài)是假如要買就先買國內(nèi)比較有名的藝術(shù)品。隨著經(jīng)濟富裕，人們出國外旅的機會多了，去各國的博物館、展覽館參觀，就會慢慢喜歡上外國的東西。