傳統(tǒng)藏家節(jié)節(jié)敗退

藝術(shù)品市場(chǎng)投資投機(jī)成分越來越大

在大鱷和機(jī)構(gòu)面前，傳統(tǒng)意義上的收藏家?guī)谉o還手之力。

吳金富是南山區(qū)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，他的收藏方向以鐘表和古銅鏡為主，但這幾年來“基本都不買了?！痹蚝芎?jiǎn)單——買不起?！艾F(xiàn)在的情況是懂行的人買不起，買得起的人不懂行?！眳墙鸶徽f，“現(xiàn)在的中國(guó)古玩藝術(shù)品被炒作得太厲害了，跟經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的速度完全不成比例?！?/p>

馬未都也認(rèn)為當(dāng)下的收藏基本是資本市場(chǎng)，收藏家已經(jīng)像海面上的鯊魚和鯨被捕殺完以后飛下來撿一點(diǎn)剩食的海鷗。馬未都說，從2005年起就感覺拼不過了，“我不去拼命，拼命我拼不過人家，這東西重要又不受人關(guān)注，價(jià)錢合適我就買了，價(jià)錢貴了我就不要了?！?/p>

有專家指出，“在目前的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)中，收藏正在由愛好研究、鑒賞投資逐步成為新興的文化時(shí)尚，老一輩藏家正逐漸淡出，而民營(yíng)企業(yè)家以及中產(chǎn)階層則成為收藏的主力。這表面上看是一次購(gòu)買力及參與群體的新陳代謝，實(shí)質(zhì)反映的卻是一種收藏文化價(jià)值判斷的變化與確立?！?/p>

正是因?yàn)檫@樣的收藏家和藝術(shù)鑒賞家的退出，使得藝術(shù)品市場(chǎng)投資甚至投機(jī)的成分越來越大，藝術(shù)品的功能越來越被異化。

梅摩藝術(shù)品指數(shù)創(chuàng)建人梅建平認(rèn)為，藝術(shù)品金融化雖然長(zhǎng)遠(yuǎn)看能起到規(guī)范市場(chǎng)、教育投資者、培養(yǎng)社會(huì)品位、提高全民文化素質(zhì)的效果，但是“短期看可能是使藝術(shù)品沾染銅臭味?！薄Ｒ恢凰囆g(shù)品資產(chǎn)包的發(fā)行人鄧亞鳴則認(rèn)為，資本的流入對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的影響有利有弊?？梢晕嗳岁P(guān)注，進(jìn)一步促進(jìn)藝術(shù)品市場(chǎng)的活躍。而藝術(shù)品金融化、資產(chǎn)化是藝術(shù)品模式與金融模式的結(jié)合，應(yīng)該兼顧藝術(shù)品和金融兩方面的特性，但現(xiàn)在的市場(chǎng)忽略了藝術(shù)性，這對(duì)藝術(shù)家和藝術(shù)品有一些負(fù)面影響。

張為惟說自己雖然是個(gè)純粹的外行，但是他認(rèn)為“如果一件藝術(shù)品最引人關(guān)注的只是值多少錢，那它就跟一堆金子一樣了，不管是畢加索、達(dá)芬奇、徐悲鴻還是齊白石，區(qū)別只是金子的大小了?！?/p>

張為惟說，董橋有篇文章《于右任家書八葉》，里面提到于右任1937年寫給兒子的信“那一手字寫得好到巔峰……境界之高，幾乎可以媲美蘇東坡隨手抄錄的《寒食帖》”。信中于右任囑咐兒子“工作上加增力量，為國(guó)家減少支出”，董橋在文章中寫道，“于先生這封家書寫得平白如話，但字字句句都流露出憂國(guó)憂民的至情，實(shí)在令人感動(dòng)?！?/p>

張為惟說，一代大儒于右任的書法幾年前就賣到百萬，今年又是辛亥革命百年紀(jì)念，作為早期的同盟會(huì)會(huì)員，幾年來一路走高的于右任書法作品無疑又迎來一個(gè)最佳的爆炒由頭?！斑@樣一件作品要是出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)，不定又會(huì)創(chuàng)出什么紀(jì)錄呢。只是，在這樣的數(shù)字后面，還有人能夠跟董橋先生一樣，讀出這樣的感受嗎？”