齊白石最大尺幅作品《松柏高立圖·篆書四言聯》

陳逸飛代表作《山地風》

在全球股市哀鴻遍野的時候，文化藝術品市場卻是風景這邊獨好。在短短三四年的時間里，中國的藝術品市場發(fā)生了巨大的變化，以拍賣市場為例，2008年中國藝術品拍賣市場總額不足200億元，而到2010年則超過500億元，占全球藝術品拍賣額的33%。今年上半年中國藝術品拍賣市場中219家拍賣公司實現總成交額428.42億元，同比2010年上半年上漲112.71%。

藝術品的市場價格也一路上揚，天價拍品不斷出現。近期齊白石最大尺幅作品《松柏高立圖·篆書四言聯》以4.255億元人民幣成交，刷新中國近現代書畫拍賣紀錄。陳逸飛代表作《山地風》以8165萬元人民幣成交，刷新了中國油畫的拍賣紀錄。

伴隨著藝術品市場交易快速增長，全國各地文化藝術品交易所如雨后春筍般出現。根據2011CACIF中國藝術品收藏與投資高峰論壇組委會監(jiān)測統(tǒng)計結果， 截止到2011年7月31日，已開業(yè)及籌備中的全國各地文化藝術品產權交易所(含交易平臺)總數已達34家。其中已掛牌成立的22家，籌備中的12家。

扎堆成立

今年六月初，全國文交所總量突破20家，僅在短短兩個月之后，全國掛牌成立和籌建中的藝術品交易所已經達到34家。北京百賞時代文化有限公司策劃總監(jiān)李俊對新金融記者說道：“籌備中的文交所，實際還不止這個數。參加這次論壇的至少還有兩家正在籌備中的文交所，他們并沒有向外界透露。”

新金融記者注意到，各地紛紛成立的文化藝術品交易所即使在省(市)區(qū)域內的競爭程度也非常激烈。僅僅在北京，便有已掛牌的北京工藝美術品交易平臺、北京華彬藝術品產權交易所、九歌藝術品交易所、漢唐藝術品交易所等五家文交所。山東、遼寧、廣東已掛牌和正在籌建的分別有三家，湖南也有兩家文交所成立……一位知情人士透露：“浙江文交所剛剛拿到省政府批文，僅僅四天之后浙江最大的動漫集團就又向省政府提出文交所成立申報函?！?/p>

各地文交所紛紛成立背后的資本來源也多種多樣。據新金融記者統(tǒng)計，總體上有兩種模式：國有控股和民營控股。其中國有資本控股的典型模式是各省市的產權交易所(中心)、文化傳媒集團控股，聯合文化藝術產業(yè)投資公司共同出資。例如廣東南方文化產權交易所、湖北華中文化產權交易所;民營資本派系則五花八門，既有來自產業(yè)資本的九歌藝術品交易所，也有全自然人出資的漢唐藝術品交易所等等。

值得注意的是，國有控股的文交所更像是一個大文化超市，通常具備產權交易、企業(yè)投融資、文化企業(yè)孵化器和產權登記托管等四大平臺功能，交易的產權門類也涵蓋物權、債券、股權、知識產權等多種權益，而民營資本的文交所則更像是專賣店，多專注于份額化交易模式，以文化藝術品物權為核心交易標的。

一位業(yè)內人士認為，依托當地產權交易所建立起來的國有控股文交所擔負更多的是文化大市場交易和當地文化企業(yè)培育的重任，而不僅僅是文化藝術品的物權交易;而民營資本更注重效率，顯然份額化交易模式更符合其特點。

模式各不同

“廣東揭陽是一個以加工和銷售翡翠聞名于世的地方，據說目前世界上70%以上的高端翡翠在這里加工銷售。揭陽人很早就到緬甸購買原石，為了降低‘賭石’風險，他們按照共同出資，風險共擔，利潤共享的原則購買。有時一塊原石，半個村子的人都有股份，這被業(yè)內人士稱為珠寶界的揭陽模式，這也是文化藝術品份額交易的雛形?！睆V州寶翠林珠寶藝術品有限公司董事長朱蔚歡介紹道。

真正將珠寶界的揭陽模式推向市場的是天津文交所的份額化交易模式，其典型特征是權益拆分、公開發(fā)行、連續(xù)競價、網絡電子化交易，包括從文化藝術品征集、鑒定、評估、發(fā)行到保險、交易以及退市等一系列發(fā)行交易制度。繼天津文交所開先河后，份額化交易成為交易所藝術品交易最為盛行的模式，越來越多的交易所也在借鑒這一模式。漢唐藝術品交易所、成都文化產權交易所、湖南文化藝術品產權交易所等相繼推出份額化交易藝術品。例如漢唐藝術品交易所剛剛推出首批藝術品份額發(fā)行作品白玉鏈瓶和翡翠百財，成都文化產權交易所發(fā)售的《朋友》、《記憶》等一系列藝術品。

除了份額化交易模式，傳統(tǒng)的整體權益交易模式也是交易所的另一選擇。這方面的典型代表則是上海文化產權交易所，鄭州文交所也在近期發(fā)布創(chuàng)新業(yè)務推廣，表示未來將推出文化藝術品柜臺業(yè)務和拍賣業(yè)務，湖北華中文化產權交易所在推出份額化交易的同時也保留了傳統(tǒng)藝術品交易模式。

除了上述兩種交易模式，九歌文化藝術品交易所獨辟蹊徑，選擇類似于現貨遠期標準合約交易模式，遵照大宗商品電子交易規(guī)范的交易規(guī)則。然而，一再推遲運營時間的九歌藝術品交易所至今沒有任何標準化合約發(fā)售的跡象，也令業(yè)內人士對這一模式的前景產生憂慮。

如果說九歌藝術品交易所的交易模式類似于期貨，但其交易標的依然是“現貨”，上海文化產權交易所推出的黃鋼藝術品組合產權產品交易標的則是“現貨”和“期貨”的混搭。其發(fā)行總額為2500萬元，共拆分為2500份，每份發(fā)行價格為1萬元，存續(xù)期為5年，這2500萬元用于購買黃鋼的現有作品和未來3年的創(chuàng)作作品共160平方米。與現貨買賣不同的是，股東們無需等到5

文交所的盈利模式與傳統(tǒng)交易模式的不同就在于從連續(xù)交易中賺取固定交易傭金，而不是像傳統(tǒng)拍賣行一樣賺取交易價格一定比例的傭金，若只是傳統(tǒng)交易，則文交所明顯失去競爭優(yōu)勢。

年后作品變現才能得到本金和收益，而是像股票一樣，在二級市場轉讓。