雕塑漸入佳境 版畫前途未卜

中國(guó)嘉德2011春拍“中國(guó)雕塑”專場(chǎng)中，推出的60件當(dāng)代雕塑作品以98.33%的成交率預(yù)示著雕塑市場(chǎng)已漸入佳境。雕塑在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上歷來是一個(gè)很重要的收藏門類，其價(jià)位甚至堪比油畫。在去年倫敦蘇富比的拍賣中，雕塑大師賈科梅蒂的一件青銅雕塑《行走的人》即以6500萬英鎊(約合1.043億美元)的天價(jià)成交。而國(guó)內(nèi)的雕塑市場(chǎng)尚處于起步階段，還是一個(gè)冷門品種。近兩年，隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)整體的迅猛發(fā)展，雕塑市場(chǎng)也取得了良好的發(fā)展，一些優(yōu)秀雕塑家的作品開始受到藏家的關(guān)注，市場(chǎng)需求不斷擴(kuò)大。尤永介紹說，現(xiàn)在受藏家關(guān)注和認(rèn)可的主要還是名家名作，如隋建國(guó)、向京、王克平、展望、曾成鋼等國(guó)內(nèi)一線雕塑家的作品。  

李元表示，此前市場(chǎng)對(duì)雕塑作品不夠重視，學(xué)術(shù)界對(duì)雕塑也缺乏足夠的重視，現(xiàn)在隨著市場(chǎng)需求的擴(kuò)大，大家對(duì)雕塑也開始有了重新認(rèn)識(shí)。未來幾年，雕塑市場(chǎng)的形勢(shì)會(huì)相對(duì)比較樂觀。對(duì)此，陳瑜也表示看好未來的雕塑市場(chǎng)，并且表示今后會(huì)在油畫雕塑專場(chǎng)中有選擇性地增加雕塑作品。  

而與此相反的是，業(yè)內(nèi)人士對(duì)于版畫未來幾年的市場(chǎng)似乎并不看好。陳瑜介紹說，版畫在國(guó)外是一個(gè)單獨(dú)的畫種，作品多為原創(chuàng)版畫，并非復(fù)制或翻制油畫、照片甚至是雕塑等其它已有的作品。作為一種獨(dú)特的藝術(shù)語言，版畫能夠呈現(xiàn)出與油畫、國(guó)畫截然不同的肌理感覺與藝術(shù)效果，在原創(chuàng)版畫中，藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)造力與藝術(shù)功底，都是構(gòu)成版畫藝術(shù)價(jià)值的重要環(huán)節(jié)。因此，在這一點(diǎn)上，它的藝術(shù)價(jià)值與油畫、國(guó)畫是完全等同的，版畫的收藏價(jià)值在歐美地區(qū)早已得到普遍認(rèn)可，國(guó)際上各大著名藝術(shù)館都擁有成系統(tǒng)的版畫收藏。而在國(guó)內(nèi)，版畫主要是作為一些一線藝術(shù)家油畫原作的替代品或者說是一種衍生品被收藏。由于并非原作，缺乏原創(chuàng)性，因此版畫在國(guó)內(nèi)不可能成為一個(gè)大的收藏門類。閻安表示，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)目前還不是十分健全，版畫作為一個(gè)低標(biāo)的收藏品種，藏家的接受程度還并不高，版畫市場(chǎng)的發(fā)展需要一個(gè)較長(zhǎng)的過程。  

當(dāng)代藝術(shù)重要作品關(guān)注度高  

從今年春拍情況看，一線當(dāng)代藝術(shù)家早期的重要作品和典型作品受到藏家的關(guān)注度較高，市場(chǎng)需求量大。閻安認(rèn)為，衡量一件作品是否為重要作品的5大標(biāo)準(zhǔn)為：重要展覽、重要出版、重要藝術(shù)家、作品尺寸和作品的社會(huì)影響力。  

以羅中立、張曉剛等為代表的經(jīng)歷過“傷痕美術(shù)”、“八五新潮”等歷史時(shí)期，并且在藝術(shù)領(lǐng)域活躍至今的一線當(dāng)代藝術(shù)家，其早期重要作品受到藏家的重視。例如，香港蘇富比2011春拍“尤倫斯重要當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)收藏”專場(chǎng)中，張曉剛1988年創(chuàng)作的《生生息息之愛》以7906萬港元(約合6657萬元人民幣)成交，刷新了張曉剛作品拍賣單價(jià)紀(jì)錄，也成為目前單價(jià)最高的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。  

李元認(rèn)為，那些早期的當(dāng)代藝術(shù)作品反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)，但作品的市場(chǎng)價(jià)值跟藝術(shù)家本身的歷史地位及現(xiàn)狀也有很大的關(guān)聯(lián)，對(duì)于那些活躍于八九十年代，而后逐漸退出主流藝術(shù)界的當(dāng)代藝術(shù)家而言，其早期重要作品也有可能會(huì)隨藝術(shù)家本人的“銷聲匿跡”而遭到市場(chǎng)的埋沒。