造成中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)目前的狀態(tài)與發(fā)展路徑，勢(shì)必與西方不同，我們認(rèn)為也不需要拘泥于西方怎樣我們一定也要怎樣。我們認(rèn)為目前國(guó)內(nèi)一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)不均衡的現(xiàn)象，是歷史、社會(huì)等多重因素自然發(fā)展的結(jié)果，但這種現(xiàn)象應(yīng)該是階段性的，在未來(lái)的若干年后，待市場(chǎng)各要素逐步成熟之后會(huì)自然消失。與國(guó)外的同行交流的時(shí)候，他們經(jīng)常會(huì)發(fā)出感嘆"Crazy!"或"Unbelievable!"，他們所感嘆的不是別的，而正是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)所發(fā)生的事情。

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可能是由于做投資的關(guān)系，我們對(duì)數(shù)字特別敏感，在6月瑞士巴塞爾藝博會(huì)上，我們關(guān)注到一組數(shù)字，可能很多人都沒(méi)有在意，那就是在這個(gè)世界級(jí)國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)上，共有300家畫(huà)廊參展，來(lái)自中國(guó)的畫(huà)廊只有2家，占參展總數(shù)不足1%，而藝術(shù)的傳統(tǒng)強(qiáng)國(guó)美國(guó)、英國(guó)和法國(guó)分別有73家、31家和23家參展（詳情請(qǐng)看下圖）。

第42屆瑞士巴塞爾參展畫(huà)廊分布比例

單單看這個(gè)數(shù)字似乎沒(méi)感覺(jué)，但如果聯(lián)想到另外一個(gè)數(shù)字，就是全球著名藝術(shù)數(shù)據(jù)提供商Artprice發(fā)布的《2010年全球藝術(shù)市場(chǎng)趨勢(shì)報(bào)告》中所披露的，中國(guó)拍賣市場(chǎng)的成交金額在2010年已經(jīng)成為世界第一，占33%的市場(chǎng)份額。 ?

在藝術(shù)市場(chǎng)中，我們通常把畫(huà)廊和藝術(shù)博覽會(huì)稱之為一級(jí)市場(chǎng)，把拍賣行稱之為二級(jí)市場(chǎng)。在西方成熟市場(chǎng)，以畫(huà)廊為代表的一級(jí)市場(chǎng)是藝術(shù)市場(chǎng)的核心，并且一級(jí)和二級(jí)市場(chǎng)有明顯的分界，有明確的市場(chǎng)規(guī)則，比如拍賣行征件必須是畫(huà)廊或者是藏家，而不能直接對(duì)藝術(shù)家。拍賣市場(chǎng)相對(duì)一級(jí)市場(chǎng)而言，是更高端、更細(xì)分、更小眾的市場(chǎng)，所以我們看西方國(guó)家的一級(jí)和二級(jí)市場(chǎng)的數(shù)據(jù)，相對(duì)比較匹配，或者呈現(xiàn)一級(jí)市場(chǎng)大于拍賣市場(chǎng)的狀況(見(jiàn)下表)。

2010年西方國(guó)家博覽會(huì)、拍賣比較圖 ?

有人可能會(huì)提出質(zhì)疑：巴塞爾數(shù)據(jù)不能代表西方一級(jí)市場(chǎng)的全部，我們認(rèn)為巴塞爾藝博會(huì)，做為西方藝術(shù)市場(chǎng)的頂級(jí)博覽會(huì)之一，能夠參加的畫(huà)廊都是經(jīng)過(guò)精挑細(xì)選的，可視為一級(jí)市場(chǎng)的濃縮，我們暫可忽略具體數(shù)字上的差異，僅為揭示一種狀況或現(xiàn)象。所以西方人對(duì)中國(guó)有那么大的拍賣成交額，卻有相當(dāng)弱小的一級(jí)市場(chǎng)的狀況，相當(dāng)?shù)牟焕斫猓踔琳J(rèn)為不合理。 ?

那么，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的這種狀況，到底合理不合理呢？我們認(rèn)為：存在即有合理性。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展成現(xiàn)在這副模樣，是有其歷史原因和文化背景，不能一概而論，用別人的鞋來(lái)套自己的腳。首先從宏觀上，中國(guó)文化與西方主流文化不是一路是一個(gè)重要原因，畢竟目前西方主流藝術(shù)市場(chǎng)屬于英美體系，而中國(guó)拍賣市場(chǎng)中主力是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品，如書(shū)畫(huà)、瓷雜、玉器、家具等，這些藝術(shù)品大多屬于中華傳統(tǒng)文化體系的范疇，目前還少有中華文化體系以外的參與進(jìn)來(lái)，換句話說(shuō)，至少10年里，還屬于我們自?shī)首詷?lè)的品種。其次，在市場(chǎng)機(jī)制上也有歷史的因素，從建國(guó)到上世紀(jì)80年代中期，這30多年間，除了北京的榮寶齋、上海的朵云軒以及各省市的文物商店姑且有畫(huà)廊的角色之外，中國(guó)沒(méi)有真正意義的畫(huà)廊存在。自80年代中后期開(kāi)始，雖然陸續(xù)有畫(huà)廊成立并運(yùn)營(yíng)，到現(xiàn)在也僅僅不到30年的時(shí)間，所以中國(guó)的畫(huà)廊不論從實(shí)力、經(jīng)驗(yàn)、經(jīng)營(yíng)者心態(tài)、資源等方方面面，都無(wú)法與西方動(dòng)輒上百年歷史的畫(huà)廊相提并論。第三，與中國(guó)現(xiàn)階段的社會(huì)風(fēng)尚也有一定關(guān)系，因?yàn)閲?guó)人愛(ài)面子，國(guó)人認(rèn)為拍賣行比畫(huà)廊高級(jí)，在拍賣行買東西比較有面，能夠更加滿足自己的心理需求，甚至有“只買貴的不買對(duì)的”心理，“達(dá)芬奇家具”事件就是明顯的例子。第四，拍賣行的高價(jià)比較能吸引眼球，媒體的宣傳也廣泛而快速，致使有實(shí)力的人直奔拍賣行，而不是畫(huà)廊，因?yàn)槟壳笆袌?chǎng)上流行的藝術(shù)家，有相當(dāng)數(shù)量的人沒(méi)有代理畫(huà)廊，拍賣行就是他們的銷售代理。??

以上等等這些因素，造成中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)目前的狀態(tài)與發(fā)展路徑，勢(shì)必與西方不同，我們認(rèn)為也不需要拘泥于西方怎樣我們一定也要怎樣。但從另一方面，如果30-50年之后，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)可能會(huì)逐步向西方的市場(chǎng)機(jī)制靠攏，因?yàn)榈侥菚r(shí)，70后、80后甚至2000后藝術(shù)家將陸續(xù)成為拍賣市場(chǎng)主體，這些藝術(shù)家都是從一級(jí)市場(chǎng)走出來(lái)的，并且畫(huà)廊和藏家也會(huì)更加成熟。所以我們認(rèn)為目前國(guó)內(nèi)一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)不均衡的現(xiàn)象，是歷史、社會(huì)等多重因素自然發(fā)展的結(jié)果，但這種現(xiàn)象應(yīng)該是階段性的，在未來(lái)的若干年后，待市場(chǎng)各要素逐步成熟之后會(huì)自然消失。 ?