“這有什么難的？”

唐炬的堅(jiān)定讓他疑惑地反問記者：“那可能要看你的目的了，如果是以賺錢為目的的話，會(huì)很難，如果你純粹就是想做一個(gè)這樣的事情，那有什么難的？”

唐炬有一個(gè)收藏界眾所周知的愿望，在未來三五年的時(shí)間里建立起一個(gè)殿堂級(jí)的美術(shù)館。在國家政策(包括稅法)沒有給私人美術(shù)館支持的環(huán)境下，唐炬依舊堅(jiān)持，公辦的還是私人的無所謂，重要的是它一定是要面向公眾的、國際化的美術(shù)館。見證了中國架上繪畫市場的唐炬，未來的目標(biāo)依舊很明確：“我不太贊同架上繪畫過時(shí)論，扎扎實(shí)實(shí)的繪畫性還是很重要的。”

從一共1000萬到1000萬一張

溫榆河畔約十畝的私家花園算是唐炬的一個(gè)“藏畫館”，七百多平方米的空間里錯(cuò)落有序地掛著五十多幅油畫，以及三十多件雕塑。除此之外，總約五六百件的藏品還滿滿地裝在了其他幾個(gè)倉庫里。

唐炬準(zhǔn)備在未來的美術(shù)館中放置一百件精品，他謙虛地說現(xiàn)在自己手上的精品只有五六十件，目前對(duì)于唐炬來說，最重要的事情仍是收畫，“還有幾個(gè)非常重要的藝術(shù)家的作品沒得到，現(xiàn)在最重要的還是去粗存精，到時(shí)候便可以像末位淘汰一樣，稍微弱一點(diǎn)的就抽出來，再把好的補(bǔ)進(jìn)去。”

今年秋拍，唐炬依舊往返于幾大拍場中，一共拍下了大約10件作品，但與11年前的1000萬相比，如今的市場價(jià)格讓唐炬越來越覺得心有余而力不足了。“這次郭潤文的《藝術(shù)家的故事》我就很想擁有，但是爭了很久都沒有爭到手，我從300萬一直很努力地競逐到了700萬，700萬的時(shí)候還叫了一口，但對(duì)方很快就加價(jià)了，所以我想還是算了，既然別人有那么強(qiáng)烈的欲望，估計(jì)我再怎么也拍不下來。”出現(xiàn)在翰海秋拍中的這張《藝術(shù)家的故事》，最終以加傭828萬成交。

事后的唐炬聊起來還是很輕松，盡管多少有些無奈，當(dāng)年100多萬元就占到了整場交易額40%的故事也成了實(shí)實(shí)在在的往事。1995年，唐炬從山東趕到北京來參加嘉德拍賣，第一次進(jìn)拍場買的是國畫，競拍的人不太多，等唐炬轉(zhuǎn)身到油畫拍場順便看看時(shí)，發(fā)現(xiàn)油畫拍場的人更少，一個(gè)很小的廳里面稀稀落落的坐著幾排人。后來，唐炬也加入進(jìn)去了，且這么多年就再未離開過。原本在山東的裝飾工程公司做得風(fēng)生水起，上世紀(jì)九十年代初便引進(jìn)了一些意大利、西班牙最先進(jìn)的做框設(shè)備等，“開了很多分店，也開到北京來了。”當(dāng)年給星級(jí)酒店和高檔場所做裝飾時(shí)，唐炬便與山東藝術(shù)學(xué)院一些老師有了合作(如閆平等)，前往北京參加拍賣次數(shù)多了以后，本是學(xué)美術(shù)出身的唐炬終于決定完全投身于“老本行”，2000年左右，唐炬帶著大約1000萬可調(diào)動(dòng)資金定居北京。

時(shí)至今日，已是“大牌”收藏家的唐炬將其他身份慢慢退出，除了早年便轉(zhuǎn)手的裝飾公司外，后來的經(jīng)紀(jì)人身份也已逐漸撇清，“像我之前和閆平有某種合作的時(shí)候，做一個(gè)經(jīng)紀(jì)人就很不好意思自己去夸贊她，我們合作了六年期滿以后我還是決定讓她自由，也讓自己自由，我做我收藏上的梳理，她也可以找更有力量更專業(yè)的機(jī)構(gòu)去合作。”

“剛來北京時(shí)注冊(cè)的文化公司現(xiàn)在也很少用它做什么，現(xiàn)在收藏都是以個(gè)人的名義，賣畫納稅也是個(gè)人的名義。”除了在朋友公司里參些股外，藝術(shù)作品的梳理是唐炬最主要的資金流。

五六十年代實(shí)力派

2005年之前，唐炬也是個(gè)“機(jī)會(huì)主義者”，買的作品比較雜，除了拍賣和展覽，偶爾也會(huì)給藝術(shù)家友情捧場的買上一幅。2005年，唐炬的收藏體系才開始逐漸清晰起來，唐炬一直強(qiáng)調(diào)：“我不是只收寫實(shí)，但恰恰中國一百多年的架上繪畫是以寫實(shí)為主，這是一個(gè)客觀存在。”如果遇到一些表現(xiàn)或抽象的作品，只要是藝術(shù)家的代表性作品，唐炬都會(huì)去盡量豐滿自己的體系。

對(duì)于唐炬顯著的收藏體系——五六十年代出生的實(shí)力派——外界常常簡略的概括成“寫實(shí)作品”，這讓唐炬對(duì)“寫實(shí)”和“當(dāng)代藝術(shù)”的區(qū)分變得敏感起來。在唐炬的藏品中，你會(huì)看見他將王沂東的《沂河水》、冷軍的《蒙娜麗莎——關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》和趙半狄的《在那個(gè)早晨》并排掛置在顯眼處，“我很反對(duì)有的人到今天還在說寫實(shí)過時(shí)什么的，我覺得寫實(shí)只是一個(gè)樣式，每個(gè)人都在表達(dá)自己不同的追求，有些人喜歡觀念的、前衛(wèi)的、嘲諷的都可以，但不能拿自己作為一個(gè)普世的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)而排斥甚至貶損別人。”

在大堂頂端的一整面墻上，掛著唐炬近日剛?cè)胧值男念^好——陳飛的《目露兇光》，雖然這不是最后要進(jìn)入自己美術(shù)館體系的作品，卻正體現(xiàn)唐炬所強(qiáng)調(diào)“實(shí)力派”并非等同于“寫實(shí)派”，而作為僅僅是一種藝術(shù)語言的“寫實(shí)”，其實(shí)跟所謂的“當(dāng)代藝術(shù)”是相互交融的關(guān)系。