“收藏家”這個詞，似乎本身就帶有很高的含金量，沒有真金白銀又如何購得心愛之物并收之囊下？今天來看，藝術(shù)品依舊是塔頂?shù)呢敻浑A層玩耍的奢侈品。唐炬是我們熟知的藝術(shù)品收藏家之一，依靠自己的智慧或許還有上帝的眷顧，聚集到“藏”的“金”，1995年他懷揣1000萬元和對藝術(shù)的熱情投身到藝術(shù)品收藏中。截至目前，共擁有藏品500余件，其中精品五六十件。

他謙虛地稱，“這些年以微薄之力為中國的架上繪畫做了些事?！薄吧小彼囆g(shù)中心和溫榆河畔別致的唐炬私人藏畫館即是他多年藝術(shù)之“藏”的見證。

2010年春拍 誰的舞場

對于2010年春拍，唐炬以多年拍場的實戰(zhàn)經(jīng)驗做出論述：春拍架上繪畫的整體拍品質(zhì)量和成交率一般。拍品價格、成交率等因拍品品質(zhì)不同，呈兩極分化狀態(tài)。一般性作品基本無人問津，魚龍混雜時期成為過去。拍賣中的亮點作品被有實力的機(jī)構(gòu)或個人競相追捧，不斷創(chuàng)出拍價新高，最終落槌價格比較堅挺。他說，我們必須面對這樣的現(xiàn)實：拍賣場已變成頂級藝術(shù)家及作品的舞臺。

同時他也提到，自己以前在拍場中游刃有余、神情自若的狀態(tài)開始變得搖曳起來。由于機(jī)構(gòu)、企業(yè)如民生銀行等開始涉入藝術(shù)品投資板塊，他們聘請專業(yè)的藝術(shù)品投資顧問做各方面分析判斷，因此，好作品被大家看好，必然競爭激烈。而個人收藏遠(yuǎn)不能與實力財團(tuán)相抗衡。正如唐炬所說“陳逸飛動輒幾千萬的作品，不是我個人可以承擔(dān)的。今年在香港佳士得拍賣的陳逸飛的《四重奏》自己雖然非常需要，因其價格不菲就未能如愿?！边@也是他在此次春拍中感受到的個人藏家被大資本邊緣化的重要原因。