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對這些年收藏藝術(shù)品的歷程，溫和的唐炬笑著連續(xù)蹦出了三個詞：想盡辦法、絞盡腦汁、千方百計(jì)。收藏最大的困難當(dāng)然是缺錢，今年春拍，唐炬在保利又拿下了陳丹青1981年的作品《進(jìn)城之三》，2300萬的價(jià)格讓唐炬笑稱自己這個沒錢人還偏偏有有錢人才有的欲望。目標(biāo)一向明確的唐炬直言目前還欠缺幾個藝術(shù)家的幾件重要作品，需要繼續(xù)努力。
這個痛并快樂的過程是各種辦法的堅(jiān)持，包括賣掉一些以前買的作品，甚至用十幾張作品去換一張自己收藏板塊需要的作品，也會在時間短、數(shù)額大的情況下與朋友合買一張。2005年，唐炬與兩個朋友合伙以1000萬的價(jià)格買下了吳冠中的《長江萬里圖》(唐炬占70%)，2010年春拍時，這張作品以5712萬的價(jià)格轉(zhuǎn)手他人。更早些的時候，唐炬還賣了一些“玩世現(xiàn)實(shí)主義”的作品，“我一直在梳理，將作品調(diào)整成我建美術(shù)館所需要的”，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶凭嫜a(bǔ)充道：“當(dāng)然我是不得已的，不是說那些作品一點(diǎn)兒價(jià)值都沒有，只是我必須得做一些取舍?！?/p>
好在唐炬趕上了一個藝術(shù)市場高速發(fā)展的時間段，那些早期入手的作品好或不好都相對容易流通，用它們換回一些“子彈”并不是件難事。
渠道與選擇參考
與其他收藏家稍有不同的是，盡管收的大多是在世藝術(shù)家的作品，但唐炬并沒與每個藝術(shù)家深交。正是明確五六十年代實(shí)力派這樣一個體系，唐炬做的是藝術(shù)史中一個片段的梳理，而不是盯著單個藝術(shù)家的作品。但也有例外，“個別的像冷軍，是我特別喜歡的，也因?yàn)樗娘L(fēng)格比較極端，而且我有他作品比較多，所以希望能了解他背后更多的想法?！绷硪粋€原因是，其他藝術(shù)家的作品，唐炬大多是收一兩件代表作，且買的基本上都是以上世紀(jì)90年代創(chuàng)作的作品為主。
“油畫不同于國畫，很多油畫家創(chuàng)作的最有力量時期都是在三十多歲，再往后藝術(shù)的力量就慢慢衰減了，這是一個客觀現(xiàn)實(shí)，再加上歷史的變遷，也就是社會大環(huán)境的變化，人的精力也會消減。再加上商業(yè)的因素，至少在2000年以前藝術(shù)家的狀態(tài)還是比較純粹的，往后多多少少會有一些變化。”
因?yàn)樗璧亩际俏辶甏鷮?shí)力派代表作的原因，唐炬主要的收藏渠道是通過拍賣。對新晉買家來說，唐炬建議首先不要從有合作畫廊的藝術(shù)家手上直接拿，藝術(shù)市場的規(guī)則需要遵守。其次，由于中國畫廊比較薄弱，受大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境影響較大，應(yīng)該找家有責(zé)任心的畫廊，“要可持續(xù)發(fā)展，因?yàn)楹芏喈嬂仍诮?jīng)濟(jì)環(huán)境有點(diǎn)兒風(fēng)吹草動的時候就關(guān)門了，這樣便是不了了之，一級市場需要對藝術(shù)家有個持續(xù)性的推廣?！?/p>
如果具體到一張作品或者藝術(shù)家時，唐炬認(rèn)為拍賣指數(shù)是不靠譜的，特別是對于有唯一性的油畫而言，不同時期作品的重要性不一樣，包括在學(xué)術(shù)上的知名度。況且如果一件作品恰好遇到兩個志在必得的競拍人，那么最后意想不到的“天價(jià)”也不具備參考意義。
對繪畫的迷戀和情感上的牽引是唐炬面對喜歡作品時不能自拔的原因，“畫得好的作品我是真的發(fā)自內(nèi)心的贊嘆和仰慕，一定是有種心靈上的沖擊，這種力量很微妙?！睂τ诓惶囆g(shù)或者看畫看得比較少的讀者而言，唐炬建議至少得弄清楚這件作品的來龍去脈，藝術(shù)家的背景和位置，多看他/她的作品，盡量在他/她所有的作品中選擇一些有代表性的。今年秋拍中唐炬所買的作品都是五六十年代出生藝術(shù)家在90年代創(chuàng)作的代表作，“未必是市場明星，我只能做一些這樣的選擇。”
堂吉訶德的勝利
對于藏家而言，唐炬的狀態(tài)是輕松的。
“我確實(shí)是發(fā)自內(nèi)心的喜歡，我覺得五六十年代這批人確實(shí)達(dá)到了一定的高度，特別是在世界范圍內(nèi)對繪畫性放棄的時候，中國還有這樣一批人在堅(jiān)持，發(fā)源于歐洲的藝術(shù)樣式在中國藝術(shù)家手里延續(xù)，我想力所能及的將這樣有力量的作品集中在一個藝術(shù)殿堂里?！?/p>
如果僅憑“喜歡”這一主觀意愿，大多數(shù)人的“喜歡”早已變成了遙不可及的“夢想”，所以這位見證了中國架上繪畫市場的“堂吉訶德”，至少是聰明且幸運(yùn)的。
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