美國收藏家羅納德·勞德

▲勞德收藏的17世紀(jì)初歐洲甲胄

羅納德·勞德（Ronald Lauder）是傳奇女性埃斯泰·勞德（即雅詩·蘭黛）的長子，名下資產(chǎn)超過3億美元。他覺得自己畢生的使命就是追尋并獵取世界級(jí)的藝術(shù)品。一方面，他通過直覺來判斷藝術(shù)品好壞，另一方面，在真正出手之前，他也會(huì)做充分的案頭工作，詳細(xì)了解關(guān)于藝術(shù)家與藝術(shù)品的一切知識(shí)。他已經(jīng)記不得生命是否曾有過沒有藝術(shù)品的日子了。

韓少華

把羅納德·勞德（Ronald Lauder）稱為20世紀(jì)下半葉最偉大的收藏家之一，或許并不完全準(zhǔn)確。因?yàn)椋衲暌?7歲的勞德在進(jìn)入21世紀(jì)之后，依然在繁忙地買進(jìn)藝術(shù)品。他的藏品包羅萬象，從公元前3世紀(jì)凱爾特軍人的帶鉤到當(dāng)代的影像制品不一而足。然而，這絕不是說他的收藏枝蔓太多而不成譜系。

品質(zhì)是收藏的標(biāo)準(zhǔn)

勞德先生的可觀藏品主要包括總計(jì)約4000件美術(shù)作品和裝飾藝術(shù)品，它們被分為6個(gè)大類：中世紀(jì)藝術(shù)，武器與甲胄，德奧表現(xiàn)主義藝術(shù)，后期印象派和當(dāng)代藝術(shù)，20世紀(jì)設(shè)計(jì)和當(dāng)代藝術(shù)。其藏品都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——高品質(zhì)，也正是這一點(diǎn)把跨越不同時(shí)代與流派的豐富龐雜藝術(shù)品統(tǒng)一了起來。恰與另一位現(xiàn)已去世的20世紀(jì)美國大收藏家諾頓·西蒙的藏品相似，勞德的藏品能讓觀者不由自主地駐足，甚至似乎能把欣賞者的雙腳釘在地板上。就像他自己常常愛說的：“我把藝術(shù)品分三類：‘哦’、‘哦，我’和‘哦，我的神’。我只對(duì)最后那類有興趣。”

因此，勞德的收藏最終得以兼具博物館級(jí)的規(guī)模與品質(zhì)。其中不少甚至就能在博物館中看到，勞德在謹(jǐn)慎考慮之后，把一部分藏品借給了紐約大都會(huì)博物館和紐約現(xiàn)代藝術(shù)館展示。而事實(shí)上，勞德本人就是紐約現(xiàn)代藝術(shù)館的名譽(yù)主席，同獲此榮銜的還有戴維·洛克菲勒。自2001年起，他把一批德奧現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)作品以部分捐贈(zèng)、部分借展的方式，提供給紐約市新藝?yán)茸鏖L期展出。新藝?yán)任挥谇胺兜卤葼柼卮髲B的基址上，正對(duì)著紐約大都會(huì)美術(shù)館。而這批藏品則是他與已故藝術(shù)品商人、收藏家塞爾日·薩巴斯基共同建立的。

正是在這里，他最有名的藏品被展示著。那是古斯塔夫·克林姆作于1907年的《艾蒂兒·布洛赫-鮑爾畫像一號(hào)》，該作以其耀眼奪目的美麗和對(duì)那時(shí)籠罩維也納的“世紀(jì)末情緒”的完美表達(dá)而廣為人稱道，當(dāng)勞德于2006年代表新藝?yán)纫?.35億美元買下這幅畫時(shí)創(chuàng)造了最貴畫作的紀(jì)錄，因此也有人戲稱勞德開出的天價(jià)的故事似乎已經(jīng)比作品本身更出名了。正如勞德的老友兼收藏伙伴保羅·荷林所說：“要說買好東西，羅納德可不會(huì)猶豫?！睘閼c祝建館十周年，目前新藝?yán)日谡钩隽_納德·勞德所收藏的藝術(shù)品，其中大多數(shù)作品都是我們從未見過，即使見過也未必有較深的了解?！拔腋居洸坏迷惺裁磿r(shí)候藝術(shù)品不是我生活的一部分。”他說，“大約在我10、11歲的時(shí)候，我就意識(shí)到自己應(yīng)該去做一個(gè)收藏家。放學(xué)后或周末時(shí)，當(dāng)我的朋友們都在參加各種運(yùn)動(dòng)時(shí)，我則會(huì)去逛博物館，要么去紐約現(xiàn)代藝術(shù)館要么去大都會(huì)博物館?！?/p>

“紐約現(xiàn)代藝術(shù)館是最讓人興奮的地方。1950年代中期是紐約獨(dú)一無二的輝煌歲月，藝術(shù)創(chuàng)作與各種創(chuàng)意在那短短幾年間大爆炸，正有點(diǎn)兒像1900年前后的維也納，彼時(shí)抽象表現(xiàn)主義方興未艾。紐約現(xiàn)代藝術(shù)館的一切我都了如指掌，我穿梭于那里的展廳，走廊，甚至樓梯，就跟走在自己家里一樣。把時(shí)間消滅在那里，就跟拜訪一個(gè)好友一樣，我傾聽著畫作對(duì)我的訴說，它們用一種只有我才明白的方式與我交流?！敝螅x到一本關(guān)于大收藏家伯納德·貝倫森書，書中描述貝倫森跑去看一幅畫、細(xì)細(xì)觀賞研究達(dá)半個(gè)小時(shí)，通過這種方法學(xué)習(xí)藝術(shù)?！八裕乙矊W(xué)著那樣做?！?/p>

收藏始于青春期

勞德的第一次購買行為堪稱“早熟”，他說：“我想那是在我14歲時(shí)，那次也是我第一次去巴黎。我走在巴黎街頭，然后看到了一幅帕斯森所作的美麗的水彩畫，于是我伸出手把它買下了。但那時(shí)我根本不知道我要怎么支付畫款?；蛟S因?yàn)槲掖┲餮b打著領(lǐng)帶，他們就以為我的年齡比看上去的要更大一些吧。”離開巴黎之后，他繼續(xù)在歐洲旅行，并首次來到其“宿命的城市”維也納。在那里，他參觀了奧地利美景宮美術(shù)館，并得以一睹其關(guān)于席勒與克林姆的絕世收藏品，其中包括《艾蒂兒·布洛赫-鮑爾畫像一號(hào)》和被納粹沒收的5幅克林姆畫作中的一幅，這5幅作品于2006年被永久性地還給了原擁有者的后裔。“它們令我著迷?！眲诘逻@樣回憶起發(fā)生在他青春期的頓悟。當(dāng)他結(jié)束旅行回到家時(shí)，他的行李中多了席勒與克林姆兩位畫家的作品，其中有席勒作于1908年代水彩畫，畫中的少女穿著條紋絲襪躺著，這幅作品此后被他出售?！岸嗄暌院?，當(dāng)我走進(jìn)利奧波德美術(shù)館，我看到這幅畫在展出。這起碼證明了我那時(shí)知道自己在做什么?！?/p>

當(dāng)他16歲時(shí)已經(jīng)是一個(gè)足夠成熟的收藏者了，他從一個(gè)畫商那里他獲得了凡·高于1888年以蘆葦筆和墨水所作的約瑟夫·魯林畫像，這是凡·高于阿爾勒時(shí)期的佳作，目前與他的其他3幅蘆葦筆畫作一起陳列于新藝?yán)?。為了獲得這幅作品，他穿上西裝，打上領(lǐng)帶，去銀行貸款，他以持有的家族企業(yè)雅詩蘭黛的股份為抵押，而銀行居然沒有意識(shí)到他其實(shí)尚未夠年齡做此類借貸?！昂芏嗳酥皇詹貑我活I(lǐng)域的藝術(shù)品，他們或許會(huì)在周六出去看看，或許會(huì)通過拍賣會(huì)買一些東西。”勞德說，“但對(duì)我來說，每天我都要出去找東西，這幾乎是有點(diǎn)兒強(qiáng)迫性的了。大多數(shù)人買藝術(shù)品來裝飾墻面上光禿禿的部分或者房間里空曠的空間。但我則從來沒有考慮過買來的東西將要放哪里。我心里想的只有我要買，而且我要買最好的。所以，我會(huì)先通過嚴(yán)肅的書籍和目錄去了解每位藝術(shù)家最好的作品到底有哪些，然后再把這些作品一遍又一遍反復(fù)了解，漸漸地就能看出每個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作巔峰時(shí)期及其最好的那些作品。你必須去看，去讀，去聽課?；蛟S有人會(huì)說做收藏得眼力好，但是眼力并非天生的?！睙o疑，勞德確有一雙經(jīng)過精心磨礪的慧眼，但他同時(shí)也具有敏銳的視覺記憶力。這后一點(diǎn)正如勞德麾下的策展人常說的：“他只要看一遍，那樣?xùn)|西的形象就會(huì)在他腦中留下不可磨滅、根深蒂固的印象。”

在二十歲前，他每周都會(huì)去紐約現(xiàn)代藝術(shù)館一到兩次，但是他也開始光顧畫廊，頻頻拜訪私人收藏家，并研究起拍賣目錄?！拔野l(fā)現(xiàn)，如果當(dāng)你走進(jìn)一家畫廊并表現(xiàn)出興致勃勃的樣子，那些畫商，他們往往會(huì)無所事事地度過一整天，會(huì)很樂意陪著你逛逛聊聊。因?yàn)樵谒麄冄劾镞@是一位潛在客戶。我那時(shí)常常會(huì)花好幾個(gè)鐘頭跟畫商在一起，一起找參考書籍，或聽聽他們的說法。每當(dāng)我找到一件我感興趣的藝術(shù)品時(shí)，我都會(huì)去拜訪四五個(gè)不同的畫商，聽聽他們的觀點(diǎn)。有時(shí)候，他們會(huì)告訴我哪些東西其實(shí)是贗品或并不是創(chuàng)作者的佳作等等。這樣時(shí)間長了，我自己就很清楚我到底應(yīng)該去找什么了。在醫(yī)學(xué)上，講究雙重求證，而我則尋求五重求證，這習(xí)慣我至今仍堅(jiān)持著。每個(gè)人都想要與他人分享自己的觀點(diǎn)。在每個(gè)門類，我都有一到兩名畫商能提供我專業(yè)的參考意見?！?/p>

勞德建了一個(gè)巨大的藝術(shù)參考圖書館，包括他能找到的關(guān)于克林姆和席勒的所有書籍?！拔冶灸艿刂溃易钕胍詹氐氖堑聤W表現(xiàn)主義藝術(shù)作品?！彼f，“在第二次世界大戰(zhàn)前后，很多表現(xiàn)主義藝術(shù)作品流至美國，但美國卻沒有它們的市場，美國市場上吃香的是19世紀(jì)的藝術(shù)品和20世紀(jì)的法國藝術(shù)品。因此，我能用相對(duì)較便宜的價(jià)錢買到基爾希納、康定斯基和克利的作品?！贝藭r(shí)，他認(rèn)識(shí)了他最親密的朋友之一、奧地利移民塞爾日·薩巴斯基。薩巴斯基在麥迪遜大道上開了一家專賣德奧畫家作品的小畫廊，當(dāng)時(shí)顧客寥寥。

好的藝術(shù)品是激情的源泉

“我最好的藏品大多購于我28歲到38歲間，因?yàn)槟菚r(shí)我真正開始有錢花了，所以我就抓住機(jī)會(huì)充分?jǐn)U大收藏規(guī)模。此前，我只買素描，之后我買進(jìn)更多素描作品。如果你設(shè)定了一個(gè)收藏標(biāo)準(zhǔn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多比油畫更優(yōu)秀的素描作品?！比缃?，在新藝?yán)鹊恼褂[名為“羅納德·勞德所藏公元前3世紀(jì)至20世紀(jì)德國、奧地利和法國藝術(shù)品展”，展覽中不惜辟出整片整片的墻來展示某單一畫家的作品，其中包括塞尚、德加、馬蒂斯和畢加索的鉛筆素描作品。

勞德拜訪約翰·荷林與保羅·荷林兄弟的經(jīng)歷，對(duì)他影響也很大。荷林兄弟的父親拉里·荷林在藝術(shù)史學(xué)者約翰·芮瓦爾德的幫助下布置了一面全是19世紀(jì)和20世紀(jì)素描作品的墻。而荷林兄弟此后也成為成功的畫商和收藏者，他們也對(duì)勞德的收藏有很大的貢獻(xiàn)。然而，有趣的是，羅納德·勞德的父母約瑟夫·勞德和埃斯泰·勞德卻一直沒有收藏藝術(shù)品，直到他們的兒子在1923年為他們購置了一件康定斯基的作品。

有一次大都會(huì)博物館舉辦晚餐會(huì)，那時(shí)，還不到20歲的勞德發(fā)現(xiàn)自己坐在了一群中世紀(jì)藝術(shù)品收藏家中。他們的談話迷倒了他。“其中一人把自己形容成中世紀(jì)專家?！边@首先讓勞德覺得很浪漫。此后，該晚宴的主人邀請(qǐng)勞德去藍(lán)色海岸，在那里，他于油畫與素描之外，發(fā)現(xiàn)自己被古代家具和中世紀(jì)藝術(shù)品包圍了。他回憶說：“那是我第一次明白每天被藝術(shù)品包圍著生活的滋味?！弊源?，他開始購買中世紀(jì)藝術(shù)品。而他父親的朋友贈(zèng)送給他的一把古董手槍，則又向他打開了一扇新的門，讓他終于建立起算得上是世界上最好的武器與甲胄私人收藏，其中包括一套1610年至1613年制作于格林尼治的布倫斯威克的弗里德里?！鯛柪锵９舻目?，整套盔甲以精鋼制成，鍍以藍(lán)色和金色，其他還有無數(shù)華麗的手工制步槍與手槍等。

勞德對(duì)雕塑作品的青睞或許不在素描之下，為了一件杰出作品，他會(huì)不惜重金。比如馬蒂斯所作的四件青銅雕像?！拔医o自己定過一個(gè)規(guī)矩，那就是我買的任何東西都要比我已經(jīng)擁有的東西好，起碼要一樣好?！眲诘抡f，“但我也犯過錯(cuò)，最大的錯(cuò)誤就在于我之前沒意識(shí)到稀有性并不能讓一件作品變得更好?！碑?dāng)一些收藏家在鼓吹“交易”時(shí)，勞德聲稱他在過去的40年中只賣出過大約15到20件作品，其中一部分是為了支付購買《艾蒂兒·布洛赫-鮑爾畫像一號(hào)》的款項(xiàng)，而另一部分則是他后來覺得算不上那么頂尖的作品。他的藏品中，唯有中國古代青銅器是整個(gè)出售掉了?！拔乙庾R(shí)到我沒法對(duì)此保持長久的激情?！彼忉屨f。