西爾萬?勒維是熱衷于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的法國(guó)藏家，與太太多米尼克在2005年成立了DSL Collection私人收藏機(jī)構(gòu)。收藏包括曾梵志、張洹等約100位中國(guó)先鋒藝術(shù)家的作品，涵蓋油畫、雕塑、影像、裝置等中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，其中大部分藝術(shù)家對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。西爾萬與多米尼克2005年第一次來上海的時(shí)候，感到這個(gè)地域存在著另一種邏輯思維，這個(gè)城市承載著對(duì)“超人”的不懈追求，對(duì)傳統(tǒng)的人性、可持續(xù)性、能力范圍和速度都予以了重新定義。他們覺得這種感覺十分有啟發(fā)性，于是想去找到那些能表達(dá)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作和社會(huì)之間關(guān)系的藝術(shù)家和藝術(shù)作品。 由此，他們創(chuàng)辦了DSL Collection收藏機(jī)構(gòu)。 DSL Collection從2005年建立起就一直關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，是一個(gè)以美術(shù)館的形式運(yùn)營(yíng)的私人藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)。作為目前設(shè)在中國(guó)大陸最大最全面的私人收藏機(jī)構(gòu)，它的藏品數(shù)量始終保持在160件左右，其間會(huì)不斷更新，使收藏成為一個(gè)有機(jī)流程：讓收藏不斷地構(gòu)筑、塑造、收集，把自身定義為一個(gè)充滿活力的存在，來反映中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)。去年他們更新了15件作品，約占總收藏量的10％。 收藏會(huì)成為一個(gè)人自我發(fā)現(xiàn)的形式 當(dāng)提及什么是收藏，西爾萬認(rèn)為：“收藏就是收集互相聯(lián)系的物品，并把這些物品分門別類，由此折射出收藏者對(duì)這些物品的看法，這樣每個(gè)真正的藏家都會(huì)產(chǎn)生收藏品本身之外的東西——個(gè)性。這種個(gè)性可以被確切說明，并且也有自身價(jià)值?！?/p> 對(duì)DSL Colleciton來說，每件作品都意味著一次邂逅或是一個(gè)記憶。收藏是一個(gè)智慧的和感情的對(duì)峙，有夢(mèng)想，有悲傷，“是對(duì)自己知覺的拓展，最終會(huì)成為一個(gè)人自我發(fā)現(xiàn)的形式。在收藏中，這種觀念和擁有一個(gè)穩(wěn)定的建議者甚至是決策指導(dǎo)者的觀念是不能共存的。但是我們要有開放的思維，也要有強(qiáng)烈的自我批評(píng)意識(shí)”。 除此之外，“收藏者個(gè)人的本性和品位十分關(guān)鍵，同時(shí)，淵博的學(xué)識(shí)也是至關(guān)重要的。研習(xí)書本、咨詢專家、參觀其他的收藏、學(xué)習(xí)藝術(shù)作品的維持與保存，以及培養(yǎng)個(gè)人的收藏經(jīng)歷和藝術(shù)素養(yǎng)，對(duì)一個(gè)明智藏家來說都是不可或缺的方面”。在西爾萬看來，收集中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品并不是件簡(jiǎn)單工作。DSL Colleciton遇到的首先是語言和文化上的障礙，況且沒有一個(gè)權(quán)威機(jī)構(gòu)來幫助他們判斷藝術(shù)家或藝術(shù)作品的優(yōu)劣；也沒有一個(gè)能像西方國(guó)家那樣成熟的畫廊系統(tǒng)，與畫廊的交流也是難點(diǎn)之一；另外市場(chǎng)的臨時(shí)性也使得他們很難決定作品價(jià)格?！罢?yàn)橹袊?guó)還沒有像西方世界那樣建立起一個(gè)完整的藝術(shù)品市場(chǎng)機(jī)制，收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品變成了讓人興奮的個(gè)人探險(xiǎn)”，西爾萬如是說。 寬廣世界的聯(lián)系 西方最重要的藝術(shù)批評(píng)家之一羅伯特?休斯（Robert Hughes）說道，“沖出畫框”的行為，或是不斷評(píng)論和推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作邊界是先鋒藝術(shù)的中心。這不禁讓人想起DSL Colleciton的觀點(diǎn)：“藝術(shù)總能創(chuàng)造一個(gè)時(shí)代，也總能用最視覺化的方式描繪一個(gè)時(shí)代。一件偉大的藝術(shù)作品可以是任何風(fēng)格、任何技術(shù)和任何創(chuàng)作技巧水平的，我認(rèn)為偉大的藝術(shù)作品一定能觸及到觀者的思想、心靈和靈魂。當(dāng)代藝術(shù)更是傳遞著一種強(qiáng)烈信息，讓人跳出思維框框。但是我們不能忘記，當(dāng)代藝術(shù)不僅反映當(dāng)下，也反映過去。 成功的當(dāng)代藝術(shù)家總能立足過去，同時(shí)又創(chuàng)造出獨(dú)一無二的屬于當(dāng)下的藝術(shù)作品?！?中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)正處在一個(gè)轉(zhuǎn)型期，對(duì)于中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)來說，一個(gè)新時(shí)代正在到來——藝術(shù)家要理解和利用他們自身文明的時(shí)代。藏家要做的是從一個(gè)中國(guó)的視角來收集作品，而不是用西方的視角來審視中國(guó)做了些什么，又從西方學(xué)了些什么?！瓣P(guān)于中國(guó)藝術(shù)作品的收藏，因?yàn)樯钤谝粋€(gè)全球化的時(shí)代，國(guó)際交流使這個(gè)世界變得平坦。正是由于各國(guó)文化差異才讓生活變得更豐富，也使文化的交流變得必要?！?“如今我們有機(jī)會(huì)接觸越來越多的中國(guó)收藏家，我們也很樂意與他們分享我們?cè)谑詹剡^程中的不同體驗(yàn)。我們處在一個(gè)非常幸運(yùn)的境地，因?yàn)槲覀冇形鞣轿幕A(chǔ)，同時(shí)又有對(duì)中國(guó)的熱情?！蔽鳡柸f說。 與此同時(shí)，DSL Colleciton充分利用數(shù)字技術(shù)等科技手段，制作最為高端的展示平臺(tái)。在2011“上海當(dāng)代”藝術(shù)邀請(qǐng)展中展出的3D藏品視頻，受到了國(guó)內(nèi)外諸多藏家的熱切關(guān)注。通過進(jìn)入“寬廣的世界聯(lián)系”——無論是直接的或通過數(shù)字媒體，DSL Colleciton為尋找新的聯(lián)系個(gè)人和機(jī)構(gòu)的方式提供了更好的機(jī)會(huì)，況且“網(wǎng)上體驗(yàn)也反映了收藏的流浪天性”。不過，任何東西永遠(yuǎn)不能取代真實(shí)觀看藝術(shù)作品的感受。西爾萬強(qiáng)調(diào)，對(duì)于藏家來說，收藏不僅意味著藝術(shù)作品的聚集，更意味著與人、與藝術(shù)家的聯(lián)系，尤其是在和一個(gè)與自己完全不同的文化打交道時(shí)?！八囆g(shù)需要被感知和理解，它應(yīng)該是嚴(yán)肅而不自以為是的。我們應(yīng)該銘記的是，每一件作品背后都有一位藝術(shù)家。 通過拜訪藝術(shù)家，可以對(duì)他的作品有更深的了解。藝術(shù)實(shí)踐應(yīng)該把藝術(shù)家本身看成一個(gè)個(gè)體，關(guān)注他們思考的過程和想象，以及他們?cè)噲D探索新的可能和方法來審視這個(gè)世界的意愿。當(dāng)你決定收藏作品的時(shí)候，去了解或拜訪這個(gè)藝術(shù)家十分重要。我們認(rèn)識(shí)這百位藝術(shù)家中的72位，并與他們一直保持聯(lián)系?！保ㄎ年愓?/p> |
