《九州無事樂耕耘》是徐悲鴻于1951年創(chuàng)作并贈送給郭沫若的。此畫不僅是新中國成立后徐悲鴻最大的一幅作品，而且把土地改革、抗美援朝等時政題材寓于其中，有著鮮明的時代印記?！?011年12月5日，在北京保利秋拍上，《九州無事樂耕耘》以2.668億元成交，打破了徐悲鴻作品拍賣價格的世界紀錄。

且以流標對流弊

其實，在去年秋季拍賣會上，也不是沒有令人興奮的點位與場景，最少，也不是一片冷漠。在高價成交區(qū)，雖然沒有了往日那種令人翹首以待、也令人似乎窒息的等待新紀錄產生的時刻，但一些流傳有序、藝術性強的藝術大師經典作品，雖然價估在5000萬元以上，還是以不錯的價格成交。一些估價在1000萬元以內、特別是估價在100萬元左右的作品，還不時出現競投熱烈的場面。那些流標的作品，并非作品本身品質不高，也不是估價不準，而是估價定位時，賣方贏利過于心切，中介估價過于樂觀，二者的依據是春季拍賣結果，而買方的依據則是現實、乃至未來，雙方的差別如果不大，則一拍即合，否則便以流標告終。去年秋拍中，雙方的認識之間果然有鴻溝。

就市場整體而言，冷是主調，但也不是滿盤皆“綠”，中國書畫是推動熱浪的季風，也是抵御寒潮的山脈，徐悲鴻的《九州無事樂耕耘》以2.668億元成交，傅抱石的《毛主席詩意冊》以2.3億元成交，吳湖帆的《富春山居圖》以9890萬元成交，這些都創(chuàng)造了藝術家繪畫作品拍賣的新紀錄。陸儼少的山水中堂附對聯《春江不老圖》2003年香港佳士得春季拍賣會上以95.6萬港元成交，當時折合成人民幣約為101萬元，在中國嘉德2011年秋季拍賣會上，則以4140萬元人民幣成交，8年增長了40余倍。黃賓虹與林風眠的作品在2011年秋拍中也有不俗表現，這可以說明來自浙江方面的資金有了吸籌動作。

并非所有價格區(qū)間的文物與藝術品都不好賣，并非所有機構與投資人都在作壁上觀，并非中國總體經濟形勢有了質的變化而令人悲觀，并非中國的有關機構與人士手頭沒有了可供投入的錢，也并非中國的文物與藝術品沒有了收藏、投資乃至投機的價值，更不是中國文物與藝術品市場行情達到了頂點而風險四起，這內內外外相反相成的因素與情況卻引導人們走向了冷靜，走向了等待，使流標成為了2011年中國文物與藝術品市場的突出現象，成為了評價的主體詞之一。這讓個中機構與人士無言以對，卻讓關心此事的人們有話可說，有事可做，這就是，以流標對待流弊——最為聰明、最為有力、也是時機最好的選擇。

大踏步前行的中國文物與藝術品市場進步很大，卻也積弊漸深，本身的毛病，外疾的侵蝕，二者的糾結，使中國文物與藝術品市場不時閃現修正的信號，這主要體現為對于拍賣機構野心勃勃與參與機構貪心不足的警示。拍賣機構的野心導致了對于未來評估的盲目，對于自身能力的高估，體現在具體事務中，則是小拍賣公司大量地以假充真，大拍賣公司大肆地以次充好，所以，在拍賣公司的圖錄中可以發(fā)現人類的許多缺點與人性的許多弱點：信口開河、無中生有，花里胡哨、言不由衷，東拉西扯、指鹿為馬，翻手為云、覆手為雨，橫行霸道、自以為是……可是，這些缺點與弱點以圖錄的方式出現，便具有了排他性與隱蔽性，甚至穿上了學術的外衣。這些年，輿論界與學術界不是沒有提醒，管理機構不是沒有告誡，拍賣界也不是沒有自我調整，但是，弊端依舊，且有流傳之勢，更為要命的是，北京的幾家拍賣公司在壓住境外公司勢頭，獲得所謂全球第幾中心以后，相互之間又在比拼成交額，于是，拍賣圖錄到了以拉桿箱裝的分量，便有了2011年秋季拍賣會上大量流標的現象，便有了以流標對流弊的這出大戲。

但是，出現在中國文物與藝術品市場中的這樣那樣的問題，雖然都在拍賣機構主持的拍賣活動中體現，但其原因，卻來自有關各方。這些年在其中呼風喚雨的機構大戶，特別是那些資金大戶，也是咎責難免、應當反省的。其癥候多樣，歸結之則可以說，進入中國文物與藝術品市場的許多資金是帶病資金。這體現為通體發(fā)熱、呼吸短促、一溜煙兒。這些資金曾經四處出擊，時而房產、時而股票，時而油井、時而金礦，時而海外、時而內地，神通廣大，出入自如，多有斬獲，是謂熱錢。這些資金或者來自銀行，雖然利息不高，卻有挪用之嫌；或者來自信托，因為周期過短，而難有大作為；或者來自基金，因為承諾過高，而迫不及待，是謂短線。這些資金真如一溜煙兒，行動詭秘，行動迅速，前幾年他們是海外買內地賣，因為大伙兒出境不甚方便。如今，他們是這兒買那兒賣，這兒和那兒都在北京城；這時買那時賣，這時和那時都在這倆月，是謂快刀。這賠不得的熱錢，這留不住的短線，這停不下的快刀，被一群貪心的漢子耍著，需要涵養(yǎng)、需要探究、需要平心靜氣的中國文物與藝術品市場就像一個大家閨秀，對此真有些手足無措。但是，市場的特性首先是由中國文物與藝術品及其收藏的特性決定的，絕大多數參與者的痕跡都是暫時的與表面的，包括與之相悖的那些驚人之舉，相信都會如云如霧如煙隨風飄散的。

資金帶病，首先是帶資進場的機構與人士是帶病的。這病不少，譬如說無知且無畏，譬如說貪心且粗鄙，最讓市場頭痛的則是不講信義。為此，一些拍賣公司對于一部分高估價拍品另制特殊牌號，持特殊牌號者不是可靠的老客戶，便需提供高額保證金。同時，各大拍賣行紛紛調高保證金，希望以此來督促買家付款：2011春拍時，蘇富比將“玫茵堂”專場的特別保證金調至800萬港幣。秋拍時，中國嘉德和北京保利將拍賣會的保證金從20萬元提高至50萬元，保利夜場保證金調整為100萬元，北京華辰、北京永樂也將保證金提至20萬元人民幣。但是，這只是一個懲罰性措施，問題的解決還得靠提高相關機構與人士的覺悟。這覺悟是對于經濟制度的遵循、對于市場規(guī)則的遵循、對于他人的尊重、對于文化的尊重，既是對他人利益的尊重，也是對自己人格的尊重。一諾千金，是中華民族的傳統美德，也是拍賣自有以來的游戲規(guī)則，中國人，走遍天下淘寶貝的中國人，一定要遵守之，不能讓國人蒙羞。

在某種意義上說，中國文物與藝術品市場在2011年秋季集中出現的偏差及其調整需求是一個積極的信號。這個信號說明中國文物與藝術品市場的參與機構與人士擁有了一定的自我警示能力，由此而促使市場獲得自我修復的能力，也可以說是彼此逐步得到了忙里偷閑的定力與鬧中取靜的清心。清心與定力正是文物與藝術品收藏的兩大法寶。

這些年來，中國文物與藝術品市場也是幾起幾落，有生機勃勃的春色，也有涼意肅殺的秋霜，但是，中國股市2011年下跌超過21%，國家治理樓市的決心沒有動搖，境外的富豪們仍然在購買藝術品……基于這許多原因，我們相信這個市場依然處在快速發(fā)展的通道中，我們沒有理由消沉，沒有理由短視，更沒有理由放棄，在中華民族文化復興的浩瀚天地間，文物與藝術品收藏就在其間，水連天，天無限。

本版圖片文字說明：董宏君