趙半狄《在那個早晨》

在2010年保利秋拍預(yù)展，一件油畫作品把我的眼睛牢牢地吸引，撲面而來的一股力量刺穿了我的心扉，將我定在原地久久不能移步，她就是趙半狄的成名作《在那個早晨》。

接下來的拍賣現(xiàn)場，聽見圈內(nèi)的朋友議論會有不止一個實力機(jī)構(gòu)和重要藏家出手競逐，我心中暗暗叫苦，看來會有一番惡戰(zhàn)，并暗自將預(yù)算由五百萬調(diào)至一千萬，做好了志在必得的準(zhǔn)備。也許是上帝知道我收藏之不易，三百萬起拍后，經(jīng)過數(shù)輪應(yīng)價到了四百五十萬時，拍賣師手起錘落敲在了我的手里，當(dāng)時我喜出望外情不自禁高高地把號牌舉起。可緊接著現(xiàn)場一陣小小的騷動，委托席上有人舉手表示異議，保利拍賣趙總立即電話進(jìn)來，說他們的重要客戶王薇女士本志在必得這件作品，但電話與委托席溝通過程中出現(xiàn)失誤要求重拍。我當(dāng)然以落槌即法律為由義正辭嚴(yán)予以拒絕。拍賣結(jié)束后執(zhí)著的王薇女士還透過拍賣公司轉(zhuǎn)達(dá)加價五百萬希望轉(zhuǎn)讓的想法，我以計劃中的美術(shù)館需要這件作品，不能見利忘義為由婉拒。

這件作品之所以對我來說如此重要，一方面是因為我的收藏定位于五六十年代出生的實力派，趙半狄出生于六十年代初，是當(dāng)年新生代畫家最有實力的代表人物，風(fēng)頭超過現(xiàn)在大紅大紫的劉小東，而這件作品正是其當(dāng)年最有影響的成名之作。另一個更深層次的原因是我一直反對將寫實油畫同所謂“當(dāng)代藝術(shù)”割裂甚至對立起來，寫實是技法層面的一個詞句，對應(yīng)的應(yīng)該是抽象、表現(xiàn)主義等等，而所謂“當(dāng)代”至少在中文字面上是時間段和精神層面的劃分。寫實的表現(xiàn)形式完全能夠描繪當(dāng)下這個時代精神層面的一些深沉的思考，反過來強調(diào)觀念的所謂“當(dāng)代藝術(shù)”也完全可以用寫實的手段來表達(dá)，而且用好了會非常的有力量!兩者完全是你中有我我中有你互相融合的關(guān)系。而趙半狄恰恰既是寫實繪畫的高手同時又是所謂“當(dāng)代藝術(shù)”的明星，收藏他的這件代表作正好表達(dá)和印證了我對上述問題的判斷與主張。

如今隨著中國的日益強大，國際社會的格局已有了重大的改變，隨著一度主導(dǎo)著中國所謂“當(dāng)代藝術(shù)”話語權(quán)的外部勢力日漸式微，中國藝術(shù)的話語權(quán)已牢牢地掌握在自己手上，而藝術(shù)需要豐富多彩，多種面貌共存才有意義，試想如果中國藝術(shù)都變成了王沂東或者張曉剛甚至冷軍同一種面貌，將會是何等的無聊!當(dāng)下國人需要徹底摒棄畫地為牢的狹隘的門派之爭，更不要互相攻擊甚至貶損，而應(yīng)該將各自的力量很好地融合為一股合力，互為參照互為補充，共同努力梳理出一個扎實豐滿強有力量的大華人藝術(shù)圈去與歐美爭鋒!