趙無極 27.8.84 布面油畫 香港羅芙奧2012年春拍拍品

趙無極 10.01.91 布面油畫 郭慶祥從倫敦蘇富比拍得

趙無極 5.09.95 布面油畫上海藏家鄭好所藏

趙無極 無題 布面油畫 香港邦瀚斯2012年春拍拍品

作者 黃輝

在2011年世界藝術(shù)市場權(quán)威網(wǎng)站Artprice藝術(shù)家成交額排名榜單中，趙無極以9191.4萬美元的總成交額位列第14，與德國畫家里希特一起，成為拍賣前20位中兩位在世的藝術(shù)家（里希特排名第8）。在即將到來的春拍中，趙無極作品仍舊是人們關(guān)注的重點(diǎn)。

3月31日開始的香港蘇富比春拍中，上拍的趙無極作品一共有16件，大部分來自歐美藏家之手，其中估價最高的為1800萬至2800萬港元。香港邦瀚斯也將在春拍舉行歐洲單一私人藏家收藏的趙無極、朱德群作品專場拍賣。中國嘉德也將于春拍期間拍賣7件趙無極不同時期的作品。

最近幾年，尤其是2011年，隨著內(nèi)地買家的進(jìn)場，趙無極作品在市場上受到竭力追捧，使得穩(wěn)定增長的價位再上一個新臺階。趙無極作品為何大受歡迎？誰在收藏趙無極作品？趙無極作品是如何建構(gòu)“國際盤”的？中國藝術(shù)收藏趨勢有何轉(zhuǎn)向？

內(nèi)地買家露鋒芒

在2月15日倫敦蘇富比當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣上，趙無極作1991年創(chuàng)作的《10.01.91》估價60萬至80萬英鎊，160萬英鎊成交，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出估價。而該作的購買者則是大連萬達(dá)玥寶齋負(fù)責(zé)人、收藏家郭慶祥。最近兩年，郭慶祥頻頻發(fā)力，在拍賣場上爭奪趙無極作品。郭慶祥表示，趙無極作品是其近幾年收藏的重點(diǎn)，“非常看重趙無極油畫作品的當(dāng)代性和在藝術(shù)史上的重要性，看重藝術(shù)家的創(chuàng)新價值和獨(dú)立思想。”到目前為止，他收藏的趙無極作品已有10件左右，其中包括去年在佳士得和蘇富比拍得的作品。

2011年11月26日，在香港佳士得“亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”拍賣場上，當(dāng)晚估價最高、尺幅最大的趙無極作品《22.7.64》，從起拍到落槌不到一分鐘，以3100萬港元成交，被郭慶祥收入囊中。在此之前，郭慶祥還參與了香港蘇富比“20世紀(jì)中國藝術(shù)”專場拍賣會趙無極作品《10.1.68》的爭奪之戰(zhàn)，“我們和競爭對手不斷叫價，在我們出價6000萬港元時，對方還是不松手，又加到了6100萬港元，已經(jīng)創(chuàng)造了藝術(shù)家新的世界拍賣紀(jì)錄，如果我們不松手，價格還要繼續(xù)上漲，當(dāng)時就停止了競價。那張趙無極精品與我失之交臂，確實(shí)挺遺憾的！”郭慶祥說。與郭慶祥競爭，最終以6898萬港元買下《10.1.68》的競拍者也是內(nèi)地買家——來自山東濟(jì)南的任春霞。據(jù)了解，其背后涉及到文交所的交易。

其實(shí)，除了在拍賣場上顯露鋒芒的這兩位之外，大陸藏家也有不少介入趙無極作品收藏，在2月26日上海美術(shù)館舉辦的“品藏東方——中國經(jīng)典藝術(shù)展”上，滬上收藏家鄭好就展示了收藏的幾件趙無極作品。當(dāng)然，內(nèi)地藏家購買趙無極作品也有其原因，鄭好表示，“趙無極、朱德群幾位畫家既具有國際化的視野，又在深厚的中國傳統(tǒng)文化中挖掘，尋找新的表現(xiàn)方式，他們創(chuàng)造出既符合時代發(fā)展又極具東方精神的作品，符合我的收藏標(biāo)準(zhǔn)。”

郭慶祥解釋了當(dāng)下內(nèi)地買家爭購趙無極作品的原因，“隨著審美意識的提高，內(nèi)地逐漸認(rèn)識到趙無極作品的價值，尤其是藝術(shù)品投資者認(rèn)識到趙無極作品作為投資品的價格上漲空間，他們等著賣給中國未來的藏家。”他表示，隨著潮流的轉(zhuǎn)變，趙無極的作品再過兩年就會大量流轉(zhuǎn)到內(nèi)地。而內(nèi)地拍賣行也在進(jìn)行趙無極作品的爭奪戰(zhàn)，2010年，在北京匡時秋拍，趙無極1961年作品《5.12.61》拍出了1288萬元，成為當(dāng)時內(nèi)地最貴的趙氏作品；2011年趙無極作品《無題》在北京保利秋拍以1955萬元刷新內(nèi)地拍賣紀(jì)錄。

建構(gòu)“國際盤”

近20年來，趙無極作品經(jīng)由歐美輾轉(zhuǎn)至臺灣，再從臺灣交易延伸至香港、東南亞等地，影響力進(jìn)一步擴(kuò)大，一直到最近兩年蔓延至內(nèi)地，經(jīng)過時間的考驗，趙無極作品已經(jīng)建構(gòu)了一個完整的“國際盤”。

趙無極作品最早出現(xiàn)在巴黎的主要畫廊，目前成交最貴的趙無極作品大都來自于歐美。比如，《10.1.68》最早屬于里昂Galerie Art Themes，后來被臺灣私人收藏；香港佳士得去年上拍的《Hommage a Tou-fou》曾為巴黎Galerie de France的藏品；于臺北羅芙奧成交的《4.4.85》曾為著名的馬蒂斯家族的藏品。在歐美及臺灣地區(qū)的畫廊和經(jīng)紀(jì)人的培育之下，趙無極作品在20世紀(jì)90年代大量進(jìn)入臺灣。比如，de Sarthe畫廊的老板Pascal，他多年游走于亞洲各國，許多趙無極作品都經(jīng)由他手，成為臺灣藏家的作品。

在臺灣畫廊、經(jīng)紀(jì)人和拍賣公司的推廣、宣傳推動下，趙無極等海外藝術(shù)家的作品成為臺灣藏家的主要收藏品。據(jù)羅芙奧藝術(shù)集團(tuán)藝術(shù)拍賣部總經(jīng)理傅斐郡介紹，當(dāng)時的大未來畫廊就是趙無極、常玉、朱沅芷等海外藝術(shù)家的發(fā)掘者。大未來當(dāng)時的負(fù)責(zé)人林天民曾講道，“最早推廣趙無極作品時，很多人認(rèn)為畫得那么抽象，根本看不懂。”但為了證明海外華人藝術(shù)家作品的價值，他自己首先收藏了大量經(jīng)典之作。此外，臺灣新時代畫廊、現(xiàn)代畫廊等都在推廣、經(jīng)營趙無極作品上做了很多工作。