藝術(shù)北京博覽會(huì)(ART BJ)和香港國際藝術(shù)展(ART HK)兩個(gè)當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)在半個(gè)月內(nèi)先后開幕，讓藝術(shù)圈對(duì)這兩個(gè)城市的展會(huì)品質(zhì)、交易氛圍有了直觀的比較：香港的參展畫廊比北京的更多，而且一半是來自歐美的外國畫廊。來購藏的客戶也有差別，北京是個(gè)以大陸收藏和投資人為主的市場(chǎng)，而香港吸引了更多港澳臺(tái)和外國客戶。

對(duì)海外參展商和藏家來說，香港的優(yōu)勢(shì)非常明顯，關(guān)鍵在于香港藝術(shù)品進(jìn)出口零關(guān)稅，相比之下進(jìn)入中國大陸售出則需要繳納6%的關(guān)稅和17%的增值稅，此外，香港的自由港經(jīng)濟(jì)政策行之有年，配套的金融服務(wù)、出入境管理乃至語言等工作習(xí)慣對(duì)外商而言更便捷通暢，就地理位置而言，香港也處于東亞、東南亞各國航線的交叉點(diǎn)，有一定的交通優(yōu)勢(shì)。

香港國際藝術(shù)展的成功讓我聯(lián)想到07、08年的上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)。那正是中國經(jīng)濟(jì)崛起引起全球關(guān)注的時(shí)刻，中國財(cái)富階層的奢侈品消費(fèi)已經(jīng)開始全球聞名，那時(shí)海外展商積極參與的氣勢(shì)就如同今天的香港一樣，但是他們很快就發(fā)現(xiàn)中國大陸客戶群對(duì)海外藝術(shù)品興趣極其有限，而且稅制、出入境管制更為嚴(yán)苛，后來香港國際藝術(shù)展開始舉辦，部分還對(duì)開發(fā)中國市場(chǎng)感興趣的畫廊遂轉(zhuǎn)投后者。

現(xiàn)在，香港在藝術(shù)品市場(chǎng)上也重復(fù)了它在很多經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域扮演的角色——成為中國市場(chǎng)和海外市場(chǎng)的最佳交叉點(diǎn)，輻射半徑主要指向中國大陸、東亞、東南亞。它對(duì)定位類似的上海、新加坡的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)有最大的沖擊，而且，目前看來香港已經(jīng)取得了領(lǐng)先地位,被主辦藝術(shù)巴塞爾、巴塞爾邁阿密博覽會(huì)的瑞士展會(huì)巴塞爾股份有限公司收購以后，可以借用后者的全球網(wǎng)絡(luò)加強(qiáng)它的國際輻射半徑。可以推測(cè)，新加坡博覽會(huì)對(duì)東亞市場(chǎng)的吸引力會(huì)受到抑制，可能需要更有針對(duì)性的開發(fā)東南亞及南亞的市場(chǎng)，這又會(huì)和重點(diǎn)關(guān)注中東、南亞市場(chǎng)的迪拜博覽會(huì)產(chǎn)生更多競(jìng)爭(zhēng)。

盡管香港國際藝術(shù)展的氣勢(shì)和國際性讓不少中國大陸藝術(shù)界人士羨慕，不過這并不意味著北京、上海會(huì)成為失敗者——實(shí)際上兩者并不是完全的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。就北京而言，它最大的優(yōu)勢(shì)在于背靠有著亞洲最強(qiáng)勁增長的中國財(cái)富階層，以及在中國內(nèi)地有著最為龐大的藝術(shù)資源。藝術(shù)家、拍賣行、畫廊都集中在這里，它仍然是最活躍的中國藝術(shù)品交易中心。

最重要的是，中國龐大的內(nèi)部市場(chǎng)——已經(jīng)是世界最大的藝術(shù)品市場(chǎng)了——就足以支撐起數(shù)個(gè)博覽會(huì)。巴塞爾在邁阿密、香港的全球區(qū)域市場(chǎng)布局，似乎針對(duì)的是全球化的、成熟的當(dāng)代藝術(shù)收藏群體和經(jīng)營群體，只不過在不同市場(chǎng)的側(cè)重略有不同，而藝術(shù)北京則嘗試舉辦設(shè)計(jì)博覽會(huì)、影像博覽會(huì)，并進(jìn)行關(guān)聯(lián)展會(huì)的開發(fā)，他們面對(duì)的是不斷增長、擴(kuò)張中的中國藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)群和客戶群。