《中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告(2012年春季)》日前推出。記者為此就中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)前行情調(diào)整的方向、各大板塊的此起彼伏以及北京大拍賣公司拓展香港業(yè)務(wù)的動(dòng)向這三大話題，采訪了報(bào)告的兩位撰寫(xiě)人：雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心顧問(wèn)龔繼遂和總監(jiān)關(guān)予。

市場(chǎng)調(diào)整“內(nèi)外交困”

報(bào)告揭示，2012年春季的中國(guó)拍賣市場(chǎng)已清晰明確地呈現(xiàn)出全面回調(diào)的趨勢(shì)，截至6月30日，今年上半年的成交額為281.60億元，同比去年春下降了34.27%，環(huán)比去年秋下降了34.22%。上拍數(shù)量比去年秋拍下調(diào)了32.36%。展望2012秋拍，這樣的調(diào)整行情還會(huì)繼續(xù)嗎?

身為資深市場(chǎng)專家，龔繼遂強(qiáng)調(diào)盡管藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)出現(xiàn)了如此深幅的調(diào)整，但行情調(diào)整仍然前途不明。他指出有三個(gè)問(wèn)題在困擾市場(chǎng)，而且都并非藝術(shù)市場(chǎng)本身的因素：一、宏觀經(jīng)濟(jì)形勢(shì)尤其是流動(dòng)性過(guò)剩的問(wèn)題，前兩年藝術(shù)市場(chǎng)的高度繁榮完全靠流動(dòng)性過(guò)剩推動(dòng)，這是不能持續(xù)的，而一度阻遏市場(chǎng)發(fā)展的流動(dòng)性枯竭雖然因宏觀經(jīng)濟(jì)政策調(diào)整而得到緩解，但其未來(lái)走向仍不明朗;二、查稅風(fēng)波突現(xiàn)藝術(shù)品關(guān)稅高稅率問(wèn)題，目前拍賣場(chǎng)上各大板塊的優(yōu)質(zhì)拍品來(lái)源是海外回流，環(huán)顧周邊市場(chǎng)，與中國(guó)大陸藝術(shù)品進(jìn)口的高稅率相比，新加坡為7%，中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)為8%，中國(guó)香港地區(qū)為0;三、投資主導(dǎo)的藝術(shù)市場(chǎng)面臨如何套現(xiàn)的問(wèn)題，明年套現(xiàn)回購(gòu)的時(shí)候到了，主導(dǎo)藝術(shù)市場(chǎng)的資產(chǎn)配置的觀念要得到落實(shí)，這將考驗(yàn)藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)格，考驗(yàn)操盤(pán)手的價(jià)格判斷的準(zhǔn)確性，考驗(yàn)市場(chǎng)交易的誠(chéng)信度，讓資本回報(bào)率得到驗(yàn)證。他認(rèn)為這三個(gè)方面都有不確定性。而關(guān)予則表示，藝術(shù)市場(chǎng)的情景不確定性因素很多，目前的一些變動(dòng)表明，行情調(diào)整的趨勢(shì)不會(huì)有大的扭轉(zhuǎn)，除非有大的資金動(dòng)向。

報(bào)告的序言中不無(wú)尖銳地指出，除以上外部環(huán)境原因外，業(yè)內(nèi)的一些行業(yè)發(fā)展弊端也對(duì)市場(chǎng)產(chǎn)生影響，包括對(duì)天價(jià)成交放大的帶動(dòng)效應(yīng)的質(zhì)疑以及拍賣行天價(jià)成交拍品普遍呈現(xiàn)遲付拒付現(xiàn)象。例如根據(jù)近期的新聞報(bào)道，以4.368億元成交的《砥柱銘》不但有做價(jià)的嫌疑，甚至有做局的陰影，其價(jià)格與真實(shí)數(shù)據(jù)相差甚為懸殊。從傳統(tǒng)的交易常識(shí)來(lái)看，這種天價(jià)拍品除了其特殊的金融因素，很難在合法合規(guī)的正常市場(chǎng)上套現(xiàn)獲利。

市場(chǎng)進(jìn)入套現(xiàn)期

值得注意的是，報(bào)告指出從明年開(kāi)始多家大體量基金將進(jìn)入套現(xiàn)兌付的周期，必將會(huì)對(duì)市場(chǎng)造成新的沖擊和調(diào)整。藝術(shù)品投資的概念將逐漸從建倉(cāng)囤貨的階段，進(jìn)入出貨套現(xiàn)的階段，這是對(duì)藝術(shù)品金融屬性的真實(shí)考驗(yàn)，也是對(duì)市場(chǎng)中博弈各方的考量。

對(duì)此關(guān)予向記者表示，那些市場(chǎng)關(guān)注的大基金都到了套現(xiàn)期，因此市場(chǎng)各方大多以套現(xiàn)的打算為主。她認(rèn)為接下來(lái)的資金變動(dòng)主要看這個(gè)變化。對(duì)這個(gè)頗具爆炸性的市場(chǎng)隱患，她還表示現(xiàn)在尚無(wú)客觀的數(shù)據(jù)判斷其規(guī)模，因?yàn)檫@不僅涉及一系列即將到期的藝術(shù)基金、藝術(shù)品信托融資計(jì)劃等，還涉及眾多不為外人所知的私募基金。與拍賣市場(chǎng)不同，要把握這個(gè)動(dòng)向沒(méi)有準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)。但套現(xiàn)、退出無(wú)疑會(huì)成為市場(chǎng)的課題。她強(qiáng)調(diào)，關(guān)鍵是看不到真實(shí)的購(gòu)買力。真實(shí)的購(gòu)買力與投資性資金完全不同，是由傳統(tǒng)的收藏觀念支撐的，是市場(chǎng)的真實(shí)基礎(chǔ);而投資性資金則是純逐利性的，其對(duì)未來(lái)的市場(chǎng)所發(fā)揮的作用將是負(fù)面的。

由此不難理解，報(bào)告的序言中強(qiáng)調(diào)，今年上半年對(duì)基金的查處和清理，會(huì)有效地遏制流動(dòng)資金盲目入市的亂局，是防止藝術(shù)品不成熟的金融化和減少普通投資者損失的有效措施，也是防止藝術(shù)品虛假成交和天價(jià)做局泛濫的必要步驟。這些調(diào)整措施，會(huì)使藝術(shù)品交易回歸到一個(gè)更傳統(tǒng)的模式中，使成交價(jià)格和成交數(shù)據(jù)落在更真實(shí)的基礎(chǔ)上。不論調(diào)整幅度大小都是在修正泡沫價(jià)格，這種真實(shí)的成交數(shù)據(jù)反映了近三年以來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)大規(guī)模擴(kuò)容背后的實(shí)際情況。這組數(shù)據(jù)就其真實(shí)性而言既是繼往交易的總結(jié)，也是市場(chǎng)發(fā)展的起點(diǎn)。三大板塊此起彼伏

市場(chǎng)報(bào)告中各大板塊的分析中引人注目的是海外市場(chǎng)部分，指出2012年春季的海外拍賣市場(chǎng)與中國(guó)內(nèi)地情形不同，呈現(xiàn)全面復(fù)蘇景象，各類成交紀(jì)錄刷新應(yīng)接不暇，呈現(xiàn)“紀(jì)錄刷新馬拉松”;而市場(chǎng)的領(lǐng)軍部隊(duì)也明顯由現(xiàn)代主義及印象派，轉(zhuǎn)為戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)，審美口味大則幅度向一級(jí)市場(chǎng)靠攏，與此同時(shí)，眾多海外拍賣行也將其戰(zhàn)略進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整，開(kāi)始著重開(kāi)發(fā)其私下認(rèn)購(gòu)(Private Sale)服務(wù)，2011年佳士得公布其私下認(rèn)購(gòu)業(yè)務(wù)總額已經(jīng)達(dá)到8.08億美元。值得注意的是，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的品位也處于一個(gè)更新?lián)Q代的階段。2007年泰特利物浦博物館由西蒙·格羅姆(Simon GROOM)策劃的“地道貨——來(lái)自中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)”一展，選擇了一系列更加前衛(wèi)概念化、創(chuàng)作方式更加多元化的藝術(shù)家來(lái)代表真正來(lái)自中國(guó)內(nèi)地的當(dāng)代藝術(shù)，時(shí)隔五年，當(dāng)年參展的曹斐、楊少斌、楊福東等藝術(shù)家的作品已經(jīng)出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上，新的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的氣息已經(jīng)在西方逐漸明朗。

對(duì)此，龔繼遂指出，內(nèi)地市場(chǎng)三大板塊之間的結(jié)構(gòu)與西方市場(chǎng)相比有很大的不同：在西方當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)取代印象派及現(xiàn)代藝術(shù)，成為主導(dǎo)板塊，而中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，老一代藝術(shù)家走弱，新一代還在試水階段，有轉(zhuǎn)型的趨勢(shì)，但能否成為高價(jià)市場(chǎng)的籌碼還有待觀察。中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)與國(guó)內(nèi)的體制與意識(shí)形態(tài)有某種沖突和張力，不可能取代近現(xiàn)代藝術(shù)的主流地位。他還指出，書(shū)畫(huà)、瓷雜與油畫(huà)三個(gè)大板塊涵蓋了內(nèi)地市場(chǎng)拍賣品種的絕大部分，新的門(mén)類有漸進(jìn)成長(zhǎng)的過(guò)程，如設(shè)計(jì)有許多嘗試也推出了不同的拍品，中國(guó)嘉德、上海泓盛等都推出過(guò)專場(chǎng)，不過(guò)類似這樣的小門(mén)類標(biāo)準(zhǔn)不明確，雖然有市場(chǎng)空間，有很強(qiáng)的成長(zhǎng)性，但要看操作者，看拍賣行的著眼點(diǎn)。

關(guān)予則指出，書(shū)畫(huà)板塊的價(jià)格進(jìn)入高原階段，行情回調(diào)最明顯。盡管如此，目前還找不到替代板塊。因其換手率高，是金融投資性資金的首選目標(biāo)，盡管行情調(diào)整時(shí)首當(dāng)其沖受到?jīng)_擊，仍是不可替代的。未來(lái)書(shū)畫(huà)的價(jià)格會(huì)有一段時(shí)間的盤(pán)整，性價(jià)比會(huì)成為大家關(guān)注的焦點(diǎn)，過(guò)去“博傻”的做法已不復(fù)存在。而瓷雜板塊中，雜項(xiàng)的拍賣更有賴于拍賣行的推陳出新，雖然品類多但小眾收藏，一方面可以挖掘，但也不可能有爆發(fā)。而油畫(huà)板塊尤其是其中的當(dāng)代藝術(shù)，在2008年金融危機(jī)的重創(chuàng)后一直處于盤(pán)整狀態(tài)，這次調(diào)整對(duì)其影響不大。

香港地位不可取代

市場(chǎng)報(bào)告在京津、長(zhǎng)三角與粵港三地藝術(shù)市場(chǎng)的比較上著墨頗多，不過(guò)由于報(bào)告的統(tǒng)計(jì)時(shí)限截止于2012年6月30日而排除了7月才相繼舉槌西泠拍賣、朵云軒與上海天衡三大巨頭，京滬之間的比較變得意義不大。倒是京港之間的比較，引發(fā)了兩位作者的評(píng)論。龔繼遂認(rèn)為，香港有得天獨(dú)厚的條件，不僅免稅，還是有佳士得、蘇富比等西方拍賣行主導(dǎo)的市場(chǎng)，假拍拍假受到嚴(yán)格監(jiān)管。不僅因?yàn)槭亲杂筛?，還因?yàn)閷?duì)誠(chéng)信交易的期待，香港在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)將有不可取代的作用和地位。關(guān)予則透露，雅昌也在考慮到香港做市場(chǎng)。香港的魅力不僅在交易環(huán)節(jié)，在美術(shù)館建設(shè)、學(xué)術(shù)氛圍營(yíng)造上也有空間，有機(jī)會(huì)把整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈帶動(dòng)起來(lái)。