吳大羽《采韻》

吳冠中和郭慶祥(郭慶祥提供）

郭慶祥是收藏界的一位傳奇人物。自1992年他開始涉足藝術(shù)品收藏起，就不斷創(chuàng)造佳績：1997年，48萬元買入傅抱石《二湘圖》，2002年在廣州嘉德拍賣行以500萬元賣出；1998年，180萬元買入一幅李可染畫作，2002年在瀚海拍賣行以1000萬元賣出；2005年，吳冠中的《魯迅鄉(xiāng)土組畫》和《龍須島社之家》均拍出639.2萬港元，成為那次拍賣會(huì)“雙冠王”。與范增的一場官司，更把他推至全國熱點(diǎn)人物。那么，郭慶祥到底是如何由普通收藏家變成收藏界傳奇的呢？他又對當(dāng)下收藏界有著怎樣的獨(dú)特見解和認(rèn)識呢？下面，我們就看看郭慶祥的收藏經(jīng)歷和本報(bào)記者與他的對話。

經(jīng)歷1：不買假畫就是贏

我從小就喜歡美術(shù)，1992年開始投入資金收藏藝術(shù)品。在那個(gè)年代，藝術(shù)品市場還只是有藝術(shù)愛好的人士在玩，提高點(diǎn)自身的雅趣和人文修養(yǎng)。剛開始興起的拍賣行，好的靠譜的作品和真跡相對多一些，價(jià)格也較穩(wěn)定。我的收藏入門經(jīng)歷與起點(diǎn)都比較高，那時(shí)在著名話劇導(dǎo)演梅阡的建議和鼓勵(lì)下，我與中央電視臺(tái)合作拍攝了國內(nèi)著名藝術(shù)家的訪談《八十瑰寶》，記錄在世藝術(shù)大家的藝術(shù)歷程與藝術(shù)主張。兩年內(nèi)，我們陸續(xù)拍攝了吳作人、葉淺予、董壽平、啟功、黃胄、何海霞、宋文治、白雪石、張仃等一大批老畫家。在與這些老畫家訪問互動(dòng)的過程中，我的藝術(shù)修養(yǎng)、眼力和感悟自然水漲船高。但同時(shí)也親身經(jīng)歷了一些讓我真正認(rèn)識藝術(shù)品收藏及其風(fēng)險(xiǎn)的事件。

那年，北京文物商店秦公向我推薦了三張李可染的《牧牛圖》，每張約3平方尺。我拿畫去請教中央美院的王乃壯先生，先生說畫不對；又去請教吳作人蕭淑芳夫婦，他倆也說不對。最后，我拿了畫去了李可染家，李夫人鄒佩珠和兒子見了畫說全是偽作。秦公在業(yè)內(nèi)影響很大、很權(quán)威，也賣假，你說我們還能相信誰？所以這段前期初涉藝術(shù)品收藏的經(jīng)歷，使我懂得了沒有百分百認(rèn)定真跡的把握就不買，不買就是贏。

那時(shí)，齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石等中國近現(xiàn)代有名畫家的作品，我都曾買過。但以后發(fā)生的一些事情，改變了我對一些名氣響的畫家的看法。

經(jīng)歷2：商業(yè)畫家不是藝術(shù)家

大約在1995年的時(shí)候，榮寶齋業(yè)務(wù)經(jīng)理米景陽找到我，稱他的好友某國畫家在法國購買了一處房產(chǎn)，因沒錢支付房款了，請我?guī)兔I他200張畫。當(dāng)時(shí)我訂購了他200幅中國畫、100幅書法。

一個(gè)月左右該國畫家就畫完了100張作品，并已裝裱完畢。我覺得奇怪：一個(gè)畫家怎么在這么短時(shí)間內(nèi)就能畫完并裝裱好這么多作品？于是，我?guī)е蓡柕搅嗽搰嫾以诒本┑漠嬍乙豢矗芏?平方尺的宣紙都用吸鐵石整齊地吸在畫墻上，《老子出關(guān)》、《鐘馗》、《達(dá)摩》等題材幾乎和前100張沒有什么兩樣，都是這幾個(gè)人物造型來回組合。工作現(xiàn)場就像是工廠車間的流水線，自己復(fù)制自己的作品，已和印刷品沒有什么區(qū)別，書法也像商標(biāo)一樣。我認(rèn)為他的這種程式化、模式化的制作過程就是一個(gè)工匠的簡單勞動(dòng)。

陳逸飛的作品雖然現(xiàn)在受市場熱捧，我與陳逸飛上世紀(jì)90年代就相識，但我并不認(rèn)為他是藝術(shù)家：首先是其作品的藝術(shù)價(jià)值含金量不高，模擬性的寫實(shí)技巧也是人家西方的東西，沒有自身的獨(dú)立思想；其次是我與他的一次交往，讓我更加確定他的創(chuàng)作和藝術(shù)沒有關(guān)系。1997年我有事去他的工作室，他有一張畫剛剛勾好線條，內(nèi)容是三個(gè)女人和兩個(gè)鳥籠。我們交談后約定半個(gè)月后再在其畫室見面，因?yàn)榈诙焖ッ绹０朐潞笪覀円娒妫殷@奇地發(fā)現(xiàn)，那張油畫已完整地呈現(xiàn)在我們面前。原來畫室有個(gè)啞巴幫他完成了全部的“創(chuàng)作”。

經(jīng)歷3：感性認(rèn)識理性收藏

上世紀(jì)90年代中期開始，畫廊、機(jī)構(gòu)進(jìn)入了拍賣市場，它代表帶動(dòng)了以獲利為目的的投資者進(jìn)入了拍賣市場，同時(shí)也轉(zhuǎn)變了藝術(shù)品市場不僅僅是因愛好而收藏的平臺(tái)，更是投資的平臺(tái)，市場競爭也就越來越激烈。當(dāng)時(shí)，我就提出了感性認(rèn)識、理性收藏的觀點(diǎn)。

在上世紀(jì)90年代后期，我與吳冠中先生正式相識，數(shù)年前正是他以“不能打擾創(chuàng)作”的理由拒絕了我們《八十瑰寶》劇組的采訪。這次見面使我們一見如故，在以后的數(shù)年里，我們成規(guī)模成系統(tǒng)地收藏了吳老大部分的繪畫精品。

我?guī)缀跄昴耆グ菰L吳老，去跟他學(xué)一些有關(guān)繪畫方面的知識，了解其繪畫創(chuàng)作的過程，更多的則是探討藝術(shù)和人生的哲理。他的藝術(shù)思想、創(chuàng)新精神以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度深深地打動(dòng)了我，我認(rèn)為這才是真正的藝術(shù)家。我和他也因此成為真正的忘年交。

到了2004年后，唯利是圖的投機(jī)者資金開始進(jìn)入了藝術(shù)品市場，完全把藝術(shù)品變成了概念來炒作。所以，在藝術(shù)品收藏和投資狀態(tài)共存的環(huán)境下，我又提出了學(xué)術(shù)性收藏的觀點(diǎn)，注重學(xué)術(shù)研究，提倡藝術(shù)品本身的藝術(shù)價(jià)值。

總之，經(jīng)歷了二十年的中國藝術(shù)品市場體驗(yàn)，我深刻體會(huì)到藝術(shù)品收藏要具有實(shí)質(zhì)性的文化意義，還是要藝術(shù)價(jià)值說了算。

春拍的槌聲漸漸遠(yuǎn)去，一個(gè)不爭的事實(shí)就是成交額大幅度下滑。那么，導(dǎo)致春拍重挫的原因有哪些？中國藝術(shù)品市場又存在哪些頑疾？且看本報(bào)記者和著名收藏家郭慶祥的對話。