2012年是藝術(shù)品市場的寒冬期，有些朋友對此頗為不滿并且不斷抱怨。其實他們進入藝術(shù)品市場的時候，至少都在2009年以后。2005~2009年藝術(shù)品第一次進入上升期時他們并沒有趕上，等到他們相信專家的推薦，并且愿意入市的時候，市場已經(jīng)迎來第二波行情了。

雖然是“第二波”，他們進入也很是謹慎，購買了一批年輕藝術(shù)家的作品。但在2012年時，這件“好事”卻引發(fā)出令人尷尬的場面——他們很少提及價格漲了的作品，提的話也是質(zhì)疑為什么價格只漲了一倍，對于價格沒漲的，他們更是不滿：“作品賣給我的時候為什么還要加收15%的傭金？”對他們來說，藝術(shù)經(jīng)紀人和畫廊經(jīng)紀機構(gòu)不應該從他們身上賺錢，否則就是“不夠朋友”。

這些事情給我?guī)砗艽蟮淖枇ΑＨ绻I家沒有主動被藝術(shù)所吸引，或者他們受到的藝術(shù)教育沒有達到一定的程度，我們意欲培養(yǎng)收藏家群體的話，很可能反而會出現(xiàn)負面的回應。所以我打定主意了，以后只培養(yǎng)收藏者和消費者，至于投機者和投資者，我不想陪他們“玩”了。

大多數(shù)收藏者對藝術(shù)市場的價格體系并未認可和接受。譬如他們外出吃飯的時候，可以承受昂貴的餐飲費用，因為他們認為昂貴是合理的，要考慮經(jīng)營者投入的成本以及其他的“附加值”。但對于藝術(shù)品他們?yōu)楹螀s不如此估算呢？畫廊機構(gòu)在經(jīng)營上與其他行業(yè)一樣需要投入成本和大量的勞動。

其次，投資者既然已經(jīng)將藝術(shù)品視為投資品，那為何卻無法接受風險而只能接受盈利？這些投資者中，不少在其他投資領(lǐng)域也有虧損，他們對此視為正常，獨獨對藝術(shù)品“另眼相看”。

而外國的收藏者也好，投資者、投機者也好，購買藝術(shù)品并不如我們的買家那樣，買下作品后也不帶走，或者存放在倉庫里，他們會將其展示，享受藝術(shù)品除了增值之外的其他功能，譬如裝飾、美育、娛樂、療傷，或者成為與他人交鋒、交談的媒介。中國買家卻非要選擇能增值的藝術(shù)品，過高預期了藝術(shù)品的價值含量。

我們的收藏群體一天不改變這種心理，市場就一天無法達到成熟。除了市場培育方面，我們還需要真正的藝術(shù)家的作品，并且有穩(wěn)定發(fā)展的市場行情，這就要求對市場進行理性、清醒的梳理。現(xiàn)在，由于泡沫破裂，藝術(shù)品市場的盤整需要較長一段時間，這也正好給了藝術(shù)圈做基礎(chǔ)工作的機會。