宋 夏圭《溪山清遠(yuǎn)卷》

2012年，對(duì)于中國的當(dāng)代藝術(shù)來說，是極其悲情的一年。但無論是藝術(shù)市場(chǎng)的低迷現(xiàn)狀，還是查稅風(fēng)波的雪上加霜，都從未打垮那些推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的職業(yè)人。這一年，大家并未消極度過，眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)和策展人在逆勢(shì)中力挽狂瀾，推出了很多極具學(xué)術(shù)性的展覽，在低谷中開拓出一片新形勢(shì)和新局面。因此，本刊列選出部分充滿了正能量的展覽，這些“美”的展覽，猶如棵棵嫩芽，正在逆境中頑強(qiáng)生長。

在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中，年輕人一直是備受關(guān)注的對(duì)象，今年眾多主推“年輕”的群展中，在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的“首屆CAFAM未來展：亞現(xiàn)象o中國青年藝術(shù)生態(tài)報(bào)告”頗具亮點(diǎn)。展覽用一種田野式的考察方式，分析、研究當(dāng)下及下一階段華人藝術(shù)的趨勢(shì)，鼓勵(lì)年輕人在藝術(shù)語言及新方式上做進(jìn)一步的推進(jìn)。展覽重點(diǎn)考察了新生代藝術(shù)家在今天的全球語境、文化格局、生產(chǎn)方式之下的，屬于這一代人特有的“藝術(shù)方式”。

今日美術(shù)館一直致力于中國當(dāng)代藝術(shù)的展示、研究和建立與國際當(dāng)代藝術(shù)的廣泛聯(lián)系，舉行過多次大型當(dāng)代藝術(shù)展覽。今年10月份，由陸蓉之擔(dān)任策展人的“未來通行證全球巡回展－今日北京站”展覽，呼應(yīng)了第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展的主題，探索亞洲當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作力，和世界其他各地藝術(shù)家的創(chuàng)作力之間的關(guān)聯(lián)，展現(xiàn)了亞洲各國在藝術(shù)發(fā)展中，不止超越了國界，同時(shí)并成為一個(gè)新的藝術(shù)宇宙中心，參展藝術(shù)家包括日本的奈良美智、草間彌生、村上隆和中國的張曉剛等。在同一時(shí)間段的另外一個(gè)重要展覽，是由館長張子康策劃的“自在之物：烏托邦、波普與個(gè)人神學(xué)——王廣義藝術(shù)回顧展”，這個(gè)展覽對(duì)藝術(shù)家王廣義進(jìn)行了深度的個(gè)案研究，對(duì)藝術(shù)家的學(xué)術(shù)定位也進(jìn)行了一定的糾正和梳理，是一個(gè)典型的學(xué)術(shù)批評(píng)研究個(gè)案展示，具有一定的代表意義。

作為最具官方色彩的中國美術(shù)館，今年也舉辦了一系列的利國利民好展覽，今年年初舉辦的“超越傳統(tǒng)——中國現(xiàn)代繪畫大師展”以及11月開幕的“搜盡奇峰——20世紀(jì)中國山水畫選展”等，都是難得的參觀學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫的好機(jī)會(huì)。期間，備受媒體關(guān)注的當(dāng)數(shù)今年3月份在中國美術(shù)館舉辦的“山川蒙養(yǎng)20年——山藝術(shù)文教基金會(huì)川美藝術(shù)作品收藏展”，展品均是臺(tái)灣大藏家林明哲的個(gè)人藏品，有意思的是，這些藏品多是我國當(dāng)代著名藝術(shù)家的一些早期作品，如周春芽、張曉剛等，林明哲始終注重藏品的歷史脈絡(luò)和學(xué)術(shù)脈絡(luò)，近30多年的收藏幾乎與中國當(dāng)代藝術(shù)史同步，這些珍貴的歷史性的重要藝術(shù)文獻(xiàn)，其市場(chǎng)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值都不可估量。

在今年的成都雙年展中，呂澎策劃的“溪山清遠(yuǎn)”主題展部分，賺足了眼球。展覽為觀眾呈現(xiàn)了近180件當(dāng)代藝術(shù)最新力作，呂澎解釋說，他是借用宋代畫家夏圭的畫作《溪山清遠(yuǎn)》之名，以表示中國當(dāng)代藝術(shù)需要對(duì)中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行更多的關(guān)注。此次藝術(shù)展不僅豐富了成都的城市形象，也讓當(dāng)代藝術(shù)成為成都眾多符號(hào)中重要的一個(gè)。

作為備受關(guān)注的廣州三年展，已經(jīng)舉辦第四屆了，這一屆三年展亮點(diǎn)在于展覽結(jié)構(gòu)、藝術(shù)媒介形式的拓展，作品涵蓋了繪畫、雕塑、攝影、動(dòng)態(tài)影像、裝置、聲音與現(xiàn)場(chǎng)表演等多種形式。也許是處于珠三角開放區(qū)域，近期即將在深圳舉辦的獨(dú)立動(dòng)畫雙年展，在中國也屬于頭一遭，業(yè)界關(guān)注者眾多。談到當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的多樣式，今年6月份由顧振清領(lǐng)軍策劃的“任我行”新媒體藝術(shù)群展，其展覽效果新穎獨(dú)特，很具創(chuàng)新性，雖然是一個(gè)偏商業(yè)化的展覽，也得到了多方認(rèn)可。

當(dāng)代水墨作為一個(gè)新的發(fā)展趨勢(shì)，在今年的藝術(shù)市場(chǎng)中，頗受業(yè)界人士推崇，最近今日美術(shù)館在主推此類展覽，太和空間也繼續(xù)完善“自由的尺度——《中國當(dāng)代o水墨關(guān)懷》名家邀請(qǐng)展”，展覽聚集了老中青三代水墨藝術(shù)家，具有一定的關(guān)注點(diǎn)。

藝術(shù)市場(chǎng)走入低谷，畫廊所受到的沖擊是毋庸置疑的，但是一些具有學(xué)術(shù)眼光的畫廊負(fù)責(zé)人、藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)人，還是在踏實(shí)地做著最基本的積累，例如，今年12月份程昕東的國際當(dāng)代藝術(shù)空間所舉辦的“診脈”師建民個(gè)展，品畫廊于9月份舉辦的“異度風(fēng)景”陳文令雕塑個(gè)展，都具有一定的學(xué)術(shù)性和市場(chǎng)前瞻性，值得關(guān)注。近日，佩斯北京畫廊在798舉辦“北京之聲：張曉剛”展覽，展出了張曉剛近兩年來完成的大量作品，這批新作的畫面形式與之前稍有改變，值得分析推敲。據(jù)內(nèi)部人士透露，此次展出的張曉剛所有畫作均被銷售一空。

在藝術(shù)市場(chǎng)疲憊的今天，在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展步步受阻的今天，大家只有拋棄污濁，發(fā)揚(yáng)美好，發(fā)揮正能量，才會(huì)收獲真正屬于我們的欣喜。