李舜攝影作品

青年藝術(shù)家近年來(lái)已經(jīng)成為備受關(guān)注和寵愛(ài)的群體。從“80后”到“90后”，從“青年藝術(shù)100”到“CAFAM未來(lái)展”，從“大學(xué)生提名展”到“青年藝術(shù)家推廣計(jì)劃”，從“關(guān)注未來(lái)藝術(shù)英才計(jì)劃”到“新星星藝術(shù)節(jié)”，以“青年藝術(shù)家”為主打的展覽此起彼伏。它們的主辦方既有政府、官方文化機(jī)構(gòu)、美術(shù)館、藝術(shù)院校，也有拍賣行、畫(huà)廊，甚至一些原本與藝術(shù)無(wú)關(guān)的商業(yè)機(jī)構(gòu)。歷史的舞臺(tái)在萬(wàn)眾矚目、眾所期待中搭建完畢，一夜之間，一個(gè)新的世代似乎正在降臨。

然而，在普遍浮躁的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，在急功近利的市場(chǎng)浸淫中，“青年藝術(shù)家”是否能擔(dān)此重任，成為藝術(shù)界新勢(shì)力，抑或成為僅供資本炒作的另一個(gè)空殼概念?千呼萬(wàn)喚中猶抱琵琶半遮面的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)學(xué)術(shù)體系是否依然只能在資本的淫威下委曲求全，或者能否借此東風(fēng)另辟蹊徑?

學(xué)術(shù)與市場(chǎng)，南轅北轍

“已經(jīng)很多年沒(méi)有刀的感覺(jué)了。”歐陽(yáng)江河在2012年新星星藝術(shù)節(jié)的序言中寫(xiě)道，這句話也代表了藝術(shù)界對(duì)于“新”的普遍希冀。然而，青年藝術(shù)家，既是藝術(shù)界的暗能量，更是市場(chǎng)的潛力股。

2005年至2007年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)高速發(fā)展，藝術(shù)品價(jià)格扶搖直上，藝術(shù)家曝光率大幅上升。而當(dāng)資本炒作到達(dá)一個(gè)周期的末尾，當(dāng)代藝術(shù)不得不面臨資本抽離造成的貶值尷尬、緊貼市場(chǎng)造成的存貨積壓，以及曝光過(guò)度造成的審美疲勞。

“在那個(gè)‘瘋狂三年’中對(duì)于中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的嚴(yán)重透支，我們現(xiàn)在不得不一點(diǎn)點(diǎn)承受著這個(gè)后果。”藝術(shù)批評(píng)人吳鴻在《藝術(shù)商業(yè)選秀透支了未來(lái)》一文中如是說(shuō)道。自2008年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)慘淡收局，金融資本過(guò)剩的荷爾蒙又開(kāi)始尋找新的目標(biāo)，“青年藝術(shù)家”成為一片有待開(kāi)拓的處女地。

2012年春，榮寶齋春季藝術(shù)品拍賣會(huì)專設(shè)“新人新藝術(shù)”專場(chǎng)。6月18日，嘉德拍賣與大藝網(wǎng)合作推出中國(guó)藝術(shù)院校優(yōu)秀作品專場(chǎng)。12月13日，首屆大學(xué)生藝博會(huì)在廣州舉行，700位藝術(shù)家的1800多件作品按“國(guó)、油、版、雕”的傳統(tǒng)劃分方式懸掛在展廳內(nèi)。同時(shí)，名為“市場(chǎng)就是力量”的論壇在展廳一隅舉行。對(duì)于大部分參展者來(lái)說(shuō)，這是他們第一次接觸市場(chǎng)，在和主辦方協(xié)商后，他們的作品以1萬(wàn)元上下相對(duì)統(tǒng)一的價(jià)格標(biāo)價(jià)出售。

“家家都有房子，墻壁需要裝飾，這是一個(gè)剛性需求，”大學(xué)生藝博會(huì)主辦方廣州華藝負(fù)責(zé)人李峰在接受采訪時(shí)對(duì)市場(chǎng)的反應(yīng)充滿期待，“而大學(xué)生的作品有三大優(yōu)勢(shì)，升值潛力、專業(yè)能力和相對(duì)低廉的價(jià)格。”

這樣的話聽(tīng)起來(lái)像是一句朗朗上口的廣告詞，然而從事實(shí)上看起來(lái)，這所謂三大優(yōu)勢(shì)很難合于一體。來(lái)自中央美院的孫子垚獲得了大學(xué)生藝博會(huì)頒發(fā)的一個(gè)獎(jiǎng)，但從領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上下來(lái)的他有一點(diǎn)迷茫。“感覺(jué)被主辦方忽悠過(guò)來(lái)了。”他訕訕說(shuō)道，一墻之隔的展場(chǎng)里，他帶來(lái)的四幅作品一幅都沒(méi)有成交，“我的作品可能不太漂亮。買家還是比較喜歡符合他們視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的圖像。市場(chǎng)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)不太一樣。”

另一位來(lái)自清華美院的獲獎(jiǎng)?wù)哙崟暂x同樣提及了市場(chǎng)和學(xué)術(shù)的雙重標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題，他同時(shí)透露，自己有一些同學(xué)已經(jīng)和畫(huà)廊簽約，給畫(huà)廊畫(huà)一些行畫(huà)類作品賺錢。相比賣畫(huà)，身在象牙塔、尚沒(méi)有衣食之憂的他更希望得到美術(shù)館等機(jī)構(gòu)的肯定。

而今，除了直截了當(dāng)?shù)呐馁u會(huì)、藝博會(huì)之外，各類機(jī)構(gòu)舉辦的有關(guān)青年藝術(shù)家的展覽同樣層出不窮。一些批評(píng)家指出，很多展覽即便冠以“學(xué)術(shù)”、“實(shí)驗(yàn)”的名義，但所謂“學(xué)術(shù)”依然常常只是資本的遮羞布而已。

資本是一面雙刃劍。但是在學(xué)術(shù)失位，或者學(xué)術(shù)屬于附屬、附庸地位，甚至只是遮羞布的情況下，資本的肆意妄為很難有什么真正的推動(dòng)作用，只會(huì)在風(fēng)卷殘?jiān)浦笤俅瘟粝乱黄墙濉?/p>

學(xué)術(shù)：撕掉青年的標(biāo)簽

“現(xiàn)在什么東西都是講市場(chǎng)，評(píng)獎(jiǎng)再不整點(diǎn)兒學(xué)術(shù)的，太沒(méi)有意義了。”藝術(shù)策展人付曉東出現(xiàn)在1月17日上海張江當(dāng)代藝術(shù)館舉辦的“新星星研討會(huì)”現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)記者問(wèn)及她現(xiàn)在中國(guó)哪一個(gè)評(píng)獎(jiǎng)?wù)嬲袑W(xué)術(shù)上的權(quán)威時(shí)，她沉吟良久。

同一場(chǎng)合，藝術(shù)策展人夏彥國(guó)也指出青年評(píng)選的共同問(wèn)題，就是“這些活動(dòng)在學(xué)術(shù)上都沒(méi)有一個(gè)明確的主張”，“我們可以看看這些活動(dòng)發(fā)的新聞稿，他們沒(méi)有對(duì)我們年輕的藝術(shù)家提出一個(gè)觀點(diǎn)，選擇上也沒(méi)有一定標(biāo)準(zhǔn)。”

從國(guó)外藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)來(lái)看，比較具有影響力的像泰特美術(shù)館每年的“特納獎(jiǎng)”、古根海姆美術(shù)館的“Hugo Boss獎(jiǎng)”，都形成了各自的風(fēng)格和趣味，也比較權(quán)威。而在中國(guó)，獎(jiǎng)項(xiàng)此起彼伏，而真正能夠獲得大眾認(rèn)可的寥寥無(wú)幾，更多時(shí)候只是在各起山頭。“特納獎(jiǎng)”雖然是指定頒發(fā)給英國(guó)的青年藝術(shù)家，但其實(shí)50歲以下的藝術(shù)家都可以入選，而中國(guó)的青年評(píng)選參與者大多數(shù)是“70后”和“80后”，甚至是一些“90后”。

“現(xiàn)在很多機(jī)構(gòu)都在打青年藝術(shù)家(牌)，其實(shí)以年齡來(lái)判斷是一個(gè)誤區(qū)。”夏彥國(guó)談及，“很多藝術(shù)家都在自己的作品上有所突破，而不在于他們是不是年輕。”對(duì)藝術(shù)家的細(xì)分、標(biāo)簽化處理或許是為了對(duì)應(yīng)商業(yè)化的邏輯，但空洞的無(wú)中生有本身并不能結(jié)出任何成果。

“藝術(shù)世界有很多不同的領(lǐng)域，而批評(píng)和市場(chǎng)是這個(gè)世界的兩極。”一位美國(guó)批評(píng)家曾經(jīng)這樣表示，因此批評(píng)家最不需要考慮市場(chǎng)因素，盡管反向的影響是一個(gè)規(guī)律。“資本的規(guī)律總會(huì)跟隨先進(jìn)的文化趨勢(shì)而動(dòng)。”付曉東介紹說(shuō)，國(guó)外藝術(shù)市場(chǎng)已擁有成熟的學(xué)術(shù)體系以支持其運(yùn)作，但中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)依然是一團(tuán)亂麻。1990年代“英國(guó)年輕藝術(shù)家(YBA)”被打包推上歷史舞臺(tái)，并在英國(guó)掀起一股風(fēng)潮，其幕后推手薩奇使用了各種手段謀取商業(yè)利益，但他的一番運(yùn)作是基于對(duì)藝術(shù)價(jià)值的理性判斷。而今在中國(guó)，本末倒置的狀況或許在短期內(nèi)很難有所轉(zhuǎn)變。

夏彥國(guó)同時(shí)認(rèn)為，功成名就的藝術(shù)家擔(dān)任評(píng)委固然可以增加藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)的權(quán)威性和關(guān)注度，但“藝術(shù)家往往是比較個(gè)人化的，所以年紀(jì)大的藝術(shù)家(做評(píng)委)選擇年輕的藝術(shù)家會(huì)有一定的狹隘性”。

學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的確立或許不是一蹴而就的事情。無(wú)論是資本的“關(guān)愛(ài)”，或是老一輩人的影響，都是年輕人脫殼而出，需要擺脫的陰影。而今的權(quán)力搭臺(tái)，新人唱戲，本身其實(shí)很難擺脫這樣的悖論。

資本是一股巨大的力量，給藝術(shù)家提供了脫穎而出的機(jī)會(huì)和平臺(tái)。但是藝術(shù)上的成熟，始終要依靠藝術(shù)家自身的成長(zhǎng)，或許，同時(shí)也得等待學(xué)術(shù)體制、策展人的成熟。

資本：捧殺或冷漠

“現(xiàn)在大部分所謂青年藝術(shù)展，都是以學(xué)術(shù)作為外衣，以資本作為基礎(chǔ)，以營(yíng)利作為目的。好處是可以建立一個(gè)平臺(tái)發(fā)現(xiàn)新人，壞處是給藝術(shù)家留下了幻覺(jué)。”談及資本對(duì)青年藝術(shù)家的影響，夏彥國(guó)講了一個(gè)身邊的例子，“我大學(xué)畢業(yè)那年，有個(gè)同學(xué)參與了當(dāng)時(shí)的‘新銳計(jì)劃’，也是獲了個(gè)小獎(jiǎng)，回來(lái)之后就特別激動(dòng)，后來(lái)還參與拍賣。那個(gè)時(shí)候，他就睡在工作室，每天晚上打地鋪，就畫(huà)畫(huà)。后來(lái)聽(tīng)說(shuō)作品賣得不太好，后來(lái)我就再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他。”

無(wú)論哪個(gè)青年評(píng)選，或多或少會(huì)給青年藝術(shù)家?guī)?lái)更高的關(guān)注度，相應(yīng)而來(lái)的，就是公開(kāi)曝光的增多與藏家的問(wèn)價(jià)。可能藝術(shù)家的作品瞬間就會(huì)從“無(wú)人問(wèn)津”到“供不應(yīng)求”——但這也許只是一個(gè)開(kāi)始。

無(wú)論是青年藝術(shù)家抑或功成名就的藝術(shù)家，都可能遭遇市場(chǎng)的饑渴。有傳言說(shuō)藝術(shù)家張曉剛曾經(jīng)畫(huà)過(guò)600張畫(huà)，其中200張是《大家庭》。張曉剛告訴，畫(huà)過(guò)多少?gòu)垺洞蠹彝ァ罚斑@個(gè)沒(méi)算過(guò)，(200張)也難說(shuō)。因?yàn)椤蠹彝ァ盗挟?huà)的時(shí)間特別長(zhǎng)，需求量特別大。”

同為藝術(shù)家的毛焰對(duì)市場(chǎng)的非理性追購(gòu)有些反感，認(rèn)為有些時(shí)候是對(duì)藝術(shù)家的捧殺：“有些現(xiàn)在中國(guó)所謂收藏，不是收藏，是投資、投機(jī)。傳統(tǒng)的收藏，收藏者真的對(duì)這個(gè)投入深厚的情感，甚至可以花巨資收藏一個(gè)他自己喜歡的東西，而不是一般大眾認(rèn)可的、可以流通的大路貨，這才是好的收藏家。我一直認(rèn)為真的好的收藏家和真的好的藝術(shù)家是相對(duì)的。對(duì)一些買家，有內(nèi)心的抵觸，我也是有同樣感受的。”

在這個(gè)層面，他希望藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)以外的事物考慮得越少越好，“如果你考慮得很多，最后可能得不償失。”

事實(shí)上，評(píng)獎(jiǎng)的肯定和市場(chǎng)的肯定并非定然相關(guān)。來(lái)自中國(guó)美院的李舜曾經(jīng)是一個(gè)特別能賺錢的人，而在新星星藝術(shù)節(jié)獲獎(jiǎng)之后，卻變得不太能賺錢了。

“我是在美院學(xué)新媒體的，做影像、裝置。以前考中國(guó)美院的時(shí)候，成績(jī)比較好，后來(lái)就辦考前班。(當(dāng)時(shí))我在杭州有一塊兩千多平方米的地方，有宿舍、超市、食堂，是一個(gè)小的學(xué)校。最后一年，規(guī)模最大的時(shí)候，拿了新星星的這個(gè)獎(jiǎng)。我就決定不干了。”正兒八經(jīng)準(zhǔn)備做藝術(shù)家，卻發(fā)現(xiàn)這條路并不好走，“別人賣畫(huà)能賣得特別好。我們做影像和裝置，沒(méi)人買的。我們這屆有30個(gè)同學(xué)，現(xiàn)在還在干這個(gè)的，加上我就3個(gè)。我還和他們不一樣，畢竟我還是能養(yǎng)活自己的。他們根本就是拿信用卡透支，再去借錢還上。所以他們特別苦。”有過(guò)辦班賺錢的經(jīng)驗(yàn)，李舜對(duì)于做藝術(shù)不賺錢也不以為然，“我選擇了藝術(shù)，但是藝術(shù)并沒(méi)有義務(wù)去養(yǎng)活我。我可以干兼職，用這個(gè)錢去做藝術(shù)。”

被市場(chǎng)選擇、關(guān)注當(dāng)然是一種肯定，但是沒(méi)有受到市場(chǎng)的理會(huì)，也許更是一種幸運(yùn)。這樣的狀況，允許年輕藝術(shù)家在無(wú)外力干擾的情況下，自由地發(fā)展，如果他有一顆堅(jiān)定的內(nèi)心。