美國藝術(shù)家利希滕斯坦作品

中國當(dāng)代藝術(shù)家岳敏君作品《下十字架》

國當(dāng)代藝術(shù)品在全球范圍內(nèi)遭遇市場重創(chuàng),已經(jīng)成為不爭的事實(shí)。

從2012年香港蘇富比秋拍開始,中國當(dāng)代藝術(shù)品遭海外資本拋棄的言論就已經(jīng)在坊間流傳開來,兩個(gè)專場,共計(jì)300余件拍品,最終卻只取得了3億港幣的成交額,且在當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場當(dāng)中,72.55%的成交率使得整個(gè)拍賣現(xiàn)場因拍品不斷流拍而變得難以安靜。當(dāng)代藝術(shù)品前途堪憂。

當(dāng)代藝術(shù)品

整體低迷已成定局

不管是香港還是內(nèi)地的拍賣公司,在面對藝術(shù)品市場整體調(diào)整的大環(huán)境之下,都很難“逆襲”,即便是國人向來不看好的“墻內(nèi)開花墻外香”的拍賣行為,也難以改變中國當(dāng)代藝術(shù)品在今天的整體低迷狀態(tài)。

有專家認(rèn)為,2012秋拍藝術(shù)品市場的調(diào)整將不會(huì)止于某一門類的藝術(shù)品收藏,而是對所有收藏門類的整體調(diào)整。這一說法到目前為止依舊準(zhǔn)確。縱觀目前國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場,不管是傳統(tǒng)書畫還是當(dāng)代水墨,從高古瓷器到明清家具,都呈現(xiàn)一種低迷的狀態(tài)。在如此大環(huán)境之下,原本就根基不穩(wěn)的中國當(dāng)代藝術(shù)品遭遇重創(chuàng),也屬意料之中。

從中國當(dāng)代藝術(shù)品蓬勃發(fā)展的2005年開始,內(nèi)地藝術(shù)品市場對于中國當(dāng)代藝術(shù)品的過度炒作和拔苗助長式的運(yùn)作方式就一直存在,且長期以來成為業(yè)內(nèi)人士所詬病的焦點(diǎn)。泡沫性的增長勢必會(huì)有破裂的一天,雖然2008年金融危機(jī)的短暫波動(dòng),震懾了一部分狂熱的藝術(shù)品投資人,但短暫的陣痛過后,所換來的卻是金融資本秋風(fēng)(微博)掃落葉式的強(qiáng)勢入駐,這使得在中國的藝術(shù)品僅經(jīng)歷了不足兩年的冷卻期,就再次迎來了井噴式的發(fā)展?！皟|元時(shí)代”名號的出現(xiàn)以及“金融時(shí)代”的到來,都在很大程度上讓曾經(jīng)經(jīng)歷過2008年金融危機(jī)中藝術(shù)品市場蕭條的人錯(cuò)誤地認(rèn)為,“藝術(shù)品收藏已經(jīng)發(fā)展到了足以同金融分庭抗禮的地步”。殊不知,“短、平、快”的藝術(shù)品基金完全違背了藝術(shù)品交易市場正常運(yùn)作的規(guī)律,遍地開花的“文交所”更是如同鏡花水月一般虛無縹緲。在這些看不到也摸不著的新型藝術(shù)品投資理財(cái)項(xiàng)目的引導(dǎo)之下,國內(nèi)藝術(shù)品市場當(dāng)中的“泡沫”又一次死灰復(fù)燃了。

別總把責(zé)任

推給“泡沫”

有人的地方就有江湖,同樣,有藝術(shù)品拍賣的地方總會(huì)有“泡沫”出現(xiàn)。關(guān)于國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場擠“泡沫”的言論,從2005年中國當(dāng)代藝術(shù)品異軍突起之時(shí)就時(shí)有出現(xiàn),但有意思的是,每當(dāng)國內(nèi)藝術(shù)品市場遭遇調(diào)整或者市場不甚景氣的時(shí)候,“泡沫”總能成為所有人攻擊的對象,就好像是“泡沫”自己跳出來舞舞扎扎半天,攪亂了原本正常的市場交易秩序。當(dāng)然,明白事理的人都知道,這樣的舉動(dòng)只是希望在市場不景氣的時(shí)候,為行業(yè)找一個(gè)“替罪羊”,就好比當(dāng)今社會(huì)上所發(fā)生的任何違法亂紀(jì)事件都是由“臨時(shí)工”造成的一樣,“泡沫”也成了今天藝術(shù)品市場當(dāng)中的萬金油,誰用誰靈,用哪都行。

顯然,本輪藝術(shù)品交易市場的不景氣,也與存在于其中的“泡沫”脫不開關(guān)系,中國當(dāng)代藝術(shù)品作為泡沫性增長的長期代言人,自然難逃被責(zé)的厄運(yùn)。如此一來,在市場調(diào)整、資金撤出、閑錢越來越少的情況下,擠一擠中國當(dāng)代藝術(shù)品當(dāng)中所存在的“泡沫”也就變得順理成章,有道是,“你擠我擠大家擠,擠擠更健康。”