朱其：5年內(nèi)市場不會有什么變化

　　記者：請預(yù)測一下2013年的藝術(shù)品市場。

　　朱其：今年和以后的藝術(shù)品市場都應(yīng)該是一個常態(tài)的發(fā)展?fàn)顩r，不會大起，也不會大落，我估計今后5年都應(yīng)該是這個狀況。

　　記者：是因為目前好作品短缺嗎?

　　朱其：好作品無論在哪個時代總是比較少的。藝術(shù)品市場進入常態(tài)化后，市場生態(tài)會更接近于發(fā)達國家的藝術(shù)品市場。在西方國家，少部分優(yōu)秀藝術(shù)家到達一定知名度后，作品價格會漲得很高，而大部分藝術(shù)家都處在一個中低價位，作品大多作為家庭裝飾之用，也就是消費性購買。

　　而他們市場常態(tài)化的特征之一是，有知名度的大藝術(shù)家四五十歲以后，作品才會賣到幾十萬、上百萬美元;如果沒有知名度，一般都只能是幾千到幾萬美元。另一個特征是，年輕藝術(shù)家的作品不可能賣到很高，國外價高的藝術(shù)家一般都得在45歲以后，不可能像我們國家二三十歲就賣到很高價格。

　　記者：在市場的持續(xù)盤整中，有人士認為2013年秋拍有可能上揚。

　　朱其：市場的兩次暴漲，中間起碼要隔8年時間，這才過去3年，至少還得5年后才有可能。

　　記者：2013年是藝術(shù)品基金的退出大年，但仍有人認為中國藝術(shù)品市場的新希望仍在于國際化，而這種藝術(shù)品基金還將大有可為，你怎么看?

　　朱其：首先基金不等于基金會。現(xiàn)在的藝術(shù)品基金是一種理財產(chǎn)品，實際上也是一個高利貸融資項目，只不過是以藝術(shù)品的名義來操作的。比如你第一年募集基金2000萬，那你得保證人家獲益，而獲益的前提是建立在藝術(shù)品有下家接手的前提下，而每倒一次手必須加價14%左右，但理論上總存在某個環(huán)節(jié)斷裂的可能，這就很危險了。

　　今年年初，有媒體報道國家已經(jīng)在控制融資項目的規(guī)模，目前國內(nèi)各種基金的總額已高達7萬億，如此龐大的數(shù)字其實已是一顆定時炸彈，情形類似于美國當(dāng)年的次貸危機，再擴大規(guī)模中國金融就會面臨崩潰的狀況。至于藝術(shù)品基金的前途，藝術(shù)品基金和投資是一個概念，未來沒什么前途，藝術(shù)品市場還是要轉(zhuǎn)向收藏性購買。

　　而基金和基金會是不可同日而語的，因為基金會有一個退出機制。比如我買了一張畫又不想要了，如果沒人買，我可以捐出去，這樣政府可以給我免稅，那我就可以通過免稅來收回成本，等于這件藝術(shù)品最后政府給買了單。比如你花10萬買了一張畫，10年后漲到100萬，如果你捐出去，就可以免稅100萬，這樣你也獲得了一個市場收益。

　　但如果是基金，政府就不可能買單，而必須等待下一位買主來買單。如果下一位買主不出現(xiàn)，你就沒法退出了，它就是一個擊鼓傳花的過程。西方整個藝術(shù)品市場實施的是一個稅收減免制度，在這個制度上建立各種基金會，其核心是政府成為最后的買單人，以這種方式來鼓勵藝術(shù)收藏。

　　記者：2011年，中國在全球藝術(shù)品市場以30%的份額比成功超越美國，成為世界冠軍，因此有人預(yù)測說，2013年中國藝術(shù)品市場將會取代美國成為全球第一，你怎么看?

　　朱其：藝術(shù)品市場的交易數(shù)字是無法統(tǒng)計的。目前國內(nèi)藝術(shù)品市場的數(shù)字只來自拍賣市場，但其實藝術(shù)品市場包括文物市場、私下交易和地下文物交易，這些數(shù)字是沒法統(tǒng)計的;第二是畫廊交易，這很多也是不開發(fā)票，也是沒法統(tǒng)計的;然后是工藝品交易，走的是工商財稅這塊，也沒法統(tǒng)計。現(xiàn)在能拿到的數(shù)字只是潘家園之類的，最大的當(dāng)然來自拍賣行，但這部分只占到藝術(shù)品市場交易量的四分之一或五分之一。而且拍賣行的數(shù)據(jù)水分很大，占到40%-50%，其實還是無法統(tǒng)計的。拍賣行數(shù)據(jù)不反映真實的拍賣情況，再就是拍賣行數(shù)據(jù)也代表不了整個藝術(shù)品市場的情況。國外很多大藝術(shù)家是不通過拍賣行來交易的，像英國畫家盧西安·弗洛伊德一張畫賣幾百萬、上千萬美元，他不通過拍賣，一般由各基金會收藏。

　　精品仍有升值空間

　　國內(nèi)藝術(shù)品市場仍會持續(xù)一段時間的低迷，至少到今年春拍都不會有太大起色。2013年春拍依然是對市場再觀察的重要窗口期，但藝術(shù)品市場不會有特別大的轉(zhuǎn)變，是微調(diào)以后趨于理性的一年，仍屬于“調(diào)整年”，很大程度上是受目前國內(nèi)外的政治經(jīng)濟形勢影響。

　　去年，近現(xiàn)代書畫億元拍品風(fēng)光不再，像傅抱石的《巴山夜雨》在香港只拍出兩千萬港元，而2010年他的同類作品要七八千萬元，價格嚴(yán)重縮水說明書畫市場確實有泡沫。

　　價格真正“屹立不倒”的，是古代書畫中那些真正在中國美術(shù)史上占有一席之地、傳承有序的作品。有人說“億元時代”結(jié)束了，關(guān)鍵在于缺少好的古代書畫作品。古代書畫行情之所以保持堅挺，是因為即使基金不買、行家不買，還有博物館接盤。這對市場而言是個非常重要的信號。況且古代書畫的重要作品都是實實在在交割了，而近現(xiàn)代書畫往往到最后實際成交付款環(huán)節(jié)都出現(xiàn)了問題。

　　中國書畫市場的好壞在一定程度上會影響一部分畫家的創(chuàng)作熱情，但真正的藝術(shù)是不會被市場左右的，書畫家安心創(chuàng)作，市場讓藝術(shù)機構(gòu)來做，這樣藝術(shù)品市場才能健康有序地發(fā)展。

　　藝術(shù)家如果是為了迎合市場而創(chuàng)作，不會有太多的精品力作，那些能千古流芳的作品很少會受到市場的影響，都是藝術(shù)家有感而發(fā)后的心智果實，一個光會討好市場的畫家決不是一個優(yōu)秀的藝術(shù)家。

　　鑒于古代書畫對收藏者鑒賞水平要求頗高，而當(dāng)代藝術(shù)又受西方市場影響太大，我認為近現(xiàn)代書畫還是未來藝術(shù)品市場的主流，首當(dāng)其沖的應(yīng)是當(dāng)代書畫名家的創(chuàng)作精品。市場對精品的追逐依然有很高的熱度。就此而言，市場永遠是不缺錢的。

　　當(dāng)代書畫名家指的是目前在藝術(shù)上享有極高聲譽、市場上獲得極大成功的畫家，能夠代表這些畫家最高藝術(shù)水平或者有廣泛贊譽度的作品可以稱為創(chuàng)作精品。部分成名藝術(shù)家的創(chuàng)作高峰期已過，精品力作已難呈現(xiàn)，而有的實力派藝術(shù)家往往把心血作品留在身邊而不輕易出手，這使得當(dāng)代書畫名家的創(chuàng)作精品資源有限。

　　另外，在人們對于資產(chǎn)保值增值和重視審美需求的情況下，希望能夠擁有更多的優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品，供需兩者之間的矛盾必將導(dǎo)致中國當(dāng)代書畫名家的創(chuàng)作精品價格攀升。

　　那些在藝術(shù)上有一定成就，還未得到市場充分關(guān)注的優(yōu)秀書畫家的作品，以及形成了自己獨特藝術(shù)風(fēng)格，正值創(chuàng)作上升期的優(yōu)秀中青年藝術(shù)家是一塊不容小覷的價值洼地。但是不要盲目跟風(fēng)，要用眼睛看，不要用耳朵聽。