上海復(fù)旦大學(xué)視覺藝術(shù)學(xué)院組織二年級學(xué)生參觀“電場：超越超現(xiàn)實——法國蓬皮杜中心藏品展”

在中國，“美盲”更比“文盲”多，很多高學(xué)歷的人一輩子都很少去美術(shù)館。從這個角度講，中國人的藝術(shù)素養(yǎng)相比歐美發(fā)達國家民眾還相差很遠。

我們需要有一個更為寬松的政策環(huán)境，需要政府和社會的積極支持和幫助，需要同行間的協(xié)調(diào)。比如建立政府擔保機制，這可免去大型高檔項目的巨額保險費用，這在有的發(fā)達國家已經(jīng)推行。而借展費也需要同行間多加協(xié)調(diào)，否則容易將文化交流的公益事業(yè)推向純市場化運作，無形中抬高引進成本。

3月14日，上海當代藝術(shù)博物館“電場：超越超現(xiàn)實——法國蓬皮杜中心藏品展”結(jié)束的前一天，杭州某公司職員蔡易遠專門向公司請假趕赴上海，觀看了這場集畢加索、安迪·沃霍爾、杜尚等大師佳作的藝術(shù)盛宴。

“老實說，有點看不懂。”談起觀感，蔡易遠咂咂嘴，“有兩點體會，一是展覽非常好玩，藝術(shù)家的創(chuàng)意出人意料，很讓人享受，也很受啟發(fā)；二是觀看當代藝術(shù)需要有更多的背景知識，否則理解起來有困難。”

“法國蓬皮杜中心藏品展”并不是蔡易遠觀看的第一個外國作品來華展，之前，“2011畢加索中國大展”“米勒、庫爾貝和法國自然主義——法國奧賽博物館珍藏展”等，他都曾專程前往上海。對于中國國家博物館正在展出的“道法自然——大都會藝術(shù)博物館精品展”，蔡易遠也表現(xiàn)了極大興趣。“這幾年國外作品展逐漸多了起來，這對我們這些藝術(shù)愛好者是一個機會。以前很多知識只能從書本上獲得，現(xiàn)在看了原作，與想象的大不相同，實體的展覽給我?guī)砹巳碌捏w驗。”蔡易遠說，希望每個城市的美術(shù)館、畫廊都能引進高品質(zhì)的外國藝術(shù)展，哪怕是很小的展覽，也能吸引市民和孩子前往，增加人們對世界文化的理解，提高藝術(shù)修養(yǎng)。

外國藝術(shù)展接踵而至 年輕人觀展熱情高

外國藝術(shù)展在中國的逐漸熱絡(luò)始于2005年前后。當年，中法兩國互辦“文化年”活動，舉辦了很多藝術(shù)展覽。之后，中國意大利年、俄羅斯國家年、西班牙文化年、中韓文化交流年等接踵而至。“這種持續(xù)升溫的中外文化交流活動，給中國觀眾帶來了更多欣賞世界藝術(shù)的機會。”中華世紀壇世界藝術(shù)館館長王立梅對《美術(shù)文化周刊》表示。

隨著外國藝術(shù)展的逐漸增多，這些展覽的展出地點也由以北京中國美術(shù)館為主陣地，逐漸發(fā)展到上海、廣州、成都等一線城市的各級美術(shù)館、博物館、藝術(shù)中心和畫廊。如“梵高和阿姆斯特丹的畫家們”在首都博物館展出，“2012畢加索中國大展”在成都當代美術(shù)館展出，“走向現(xiàn)代：英國美術(shù)300年”在中華世紀壇和廣東美術(shù)館展出等。但是，盡管展覽的數(shù)量逐漸增加，展出范圍也逐步擴大，但中國觀眾仍然覺得“很不解渴”。