“因?yàn)橹袊鴽]有固定的外國藝術(shù)博物館，這些臨時(shí)性、短期的展覽對于國人的藝術(shù)需求來說顯得杯水車薪，差距很大?！敝袊囆g(shù)研究院美術(shù)研究所外國美術(shù)研究室主任王端廷說，法國、英國、意大利等歐洲國家全年都設(shè)有各種規(guī)模的外國藝術(shù)展，這些展覽對于民眾文化視野的擴(kuò)大和審美素養(yǎng)的提升有很大幫助，但中國還未能做到這一點(diǎn)。

“在中國，‘美盲’更比‘文盲’多，很多高學(xué)歷的人一輩子都很少去美術(shù)館。從這個(gè)角度講，中國人的藝術(shù)素養(yǎng)相比歐美發(fā)達(dá)國家民眾還相差很遠(yuǎn)，這不僅需要政府在藝術(shù)普及上做大量工作，也需要民眾自身的文化自覺?！蓖醵送⒄f。

最近幾年，國人對于藝術(shù)展覽的關(guān)注和熱情逐年提高，且大多集中在年輕一代。以“法國蓬皮杜中心藏品展”為例，該展的主要參觀人群為白領(lǐng)、大學(xué)生、外國人、老年人和帶孩子接受藝術(shù)熏陶的家長。這些觀眾多數(shù)是藝術(shù)愛好者或從事著設(shè)計(jì)、建筑等相關(guān)專業(yè)，往往是自發(fā)前往觀展，對藝術(shù)具有一定的追求和素養(yǎng)，對當(dāng)代藝術(shù)也有一定的認(rèn)知度?！捌渲星嗄暧^眾的反應(yīng)尤其積極，在展廳出口處的留言本上，他們信手涂鴉，所畫圖像或者和展品相關(guān)，或者是天馬行空的自由發(fā)揮。雖然有很多觀眾表示看不懂，但仍然不影響人們的參觀熱情?！鄙虾．?dāng)代藝術(shù)博物館信息部項(xiàng)麗萍說。

對于“看不懂”的問題，項(xiàng)麗萍建議：“只要跟著感覺走就行了——帶著純真之眼，跟著感覺和直覺，拋開偏見和成見，走出禁錮和束縛，打開內(nèi)心和想象，然后就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些作品就像是一面面魔鏡，折射出了自身的愛恨、欲望以及人生的瑣碎、無奈和美好?！?/p>

偶然性合作多 一流作品少

國人對于外國藝術(shù)的關(guān)注和喜愛，與中外文化交流的日益活躍有關(guān)。外國藝術(shù)展引進(jìn)熱，使得普通民眾的審美素養(yǎng)得到了提高，也為藝術(shù)從業(yè)者提供了借鑒和參考。

回顧引進(jìn)外國藝術(shù)展的歷史，1978年10月在中國美術(shù)館舉辦的“法國19世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展”是改革開放后西方來華的第一個(gè)展覽，展出了法國48個(gè)博物館的88件作品。當(dāng)時(shí)，國人剛剛從封閉和禁錮中走出，對于西方古典油畫原作和西方文化表現(xiàn)出極大的熱情，中國美術(shù)館的展廳每天都擠滿了來自全國各地的觀眾，“很多人在展廳一待就是一天，不吃不喝?！倍笾袊佬g(shù)館推出的“畢加索繪畫原作展”“德國表現(xiàn)主義版畫展”“羅丹藝術(shù)大展”等，也都不同程度地對中國現(xiàn)代藝術(shù)的興起產(chǎn)生影響，并引發(fā)了種種文化思潮，如“85新潮美術(shù)”等。

但30多年后的今天，外國藝術(shù)展的性質(zhì)和需求已經(jīng)漸漸發(fā)生了變化?！耙郧暗暮芏嗾褂[是因?yàn)橹袊囆g(shù)界的需求，跟當(dāng)時(shí)中國渴望了解西方藝術(shù)的心態(tài)吻合?，F(xiàn)在引進(jìn)的各種大展對藝術(shù)界本身的沖擊、刺激和影響都比原來小多了，甚至已基本影響不到創(chuàng)作界，完全變成了一種為普通民眾普及文化知識的工作。因?yàn)殡S著信息交流的便捷，藝術(shù)家本身即是全球藝術(shù)的在場者，中國的美術(shù)創(chuàng)作也已經(jīng)進(jìn)入了自身的創(chuàng)作軌跡之中?！彼囆g(shù)批評家楊衛(wèi)說，日漸增多的外國藝術(shù)展與中國改革開放的歷史進(jìn)程相符合，反映了國民文化素質(zhì)的整體上升。

但也有觀眾納悶，這股“大師熱潮”為何會(huì)在最近幾年勃發(fā)？這些展覽是否真正聚集了藝術(shù)大師的代表作品？抑或只是宣傳噱頭？

“‘大師熱’除了與中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展有巨大關(guān)系外，國民漸增的審美需求也不容小覷。同時(shí)，很重要的一點(diǎn)還因?yàn)橹袊乃囆g(shù)品升值太快、價(jià)格太高。”楊衛(wèi)說，外國藝術(shù)大師的作品在學(xué)術(shù)上已有很厚的積累和研究，并得到了藝術(shù)史的公認(rèn)，而中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)梳理和專項(xiàng)研究還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，而市場價(jià)格又奇高，因此“組織中國當(dāng)代藝術(shù)展與西方大師作品展成本不相上下，但后者卻更加保險(xiǎn)”。

在王端廷看來，雖然外國藝術(shù)展打開了國人的視野，使人們不出國門即可欣賞到不同文化背景下的藝術(shù)成就，但這些展覽的舉辦從整體上帶有一定的偶然性和隨機(jī)性，它們?nèi)狈恼驀椅幕ㄔO(shè)層面上的統(tǒng)籌規(guī)劃，很多是國內(nèi)展覽機(jī)構(gòu)與國外博物館的偶然性合作——或源于某個(gè)人的聯(lián)絡(luò)，或因?yàn)槟硞€(gè)人的促成，沒有學(xué)術(shù)上的全盤計(jì)劃?！半m然這些外國大師展和館藏展越來越多，但隨著全球藝術(shù)商品化程度的日益加深，由于資金等因素，真正來華的一流藝術(shù)家及其一流作品已變得越來越少?！蓖醵送⒄f。