資金匱乏內(nèi)力欠缺 美術(shù)館面臨重重考驗

“最近幾年，要借到好的外國作品已經(jīng)越來越難了，而且越發(fā)感到力不從心。”即使身為中國美術(shù)館界的龍頭老大，中國美術(shù)館館長范迪安在談到借展時也常常無可奈何。“西方很多博物館有一種錯誤的認識，他們以為中國的事業(yè)單位很有錢，會要很高的借展費。以前我們在館際交流上比較對等，但現(xiàn)在對等有點困難。”范迪安說，“從去年開始，中國美術(shù)館與梵高博物館和一些名家博物館都進行了交流，他們都有意愿將藏品拿到中國展出，但是他們把展覽看成是一種市場機會，這使得我們這些公立美術(shù)館比較困難。”

除了“吸金”外，中國靈活的展覽機制和較好調(diào)度的臨時性展覽空間也吸引著外國同行。同時，中國各省市逐漸興起的美術(shù)館建設(shè)熱潮和相對完善的硬件設(shè)施，也為這些作品的展出提供了保障。

“現(xiàn)在的問題是，我們常常只是被動地接受展覽，還沒有主動走出去策劃展覽，這不僅是資金問題，還有學(xué)術(shù)眼光的問題。”中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生對《美術(shù)文化周刊》表示，國外美術(shù)館的操作程序，一般是策劃團隊在獲得某種線索或判斷后才推出或引進展覽，他們沒有“國界”的概念，通常會在全球范圍內(nèi)尋找作品，這一點值得中國同行學(xué)習(xí)。

“我們在接觸外國展覽時，往往會首先判斷哪些作品好展出，哪些作品不能展，哪些東西可以說，哪些東西不能說……如此種種，都是比較被動地接收。”王璜生說，“對于一個展覽的策劃，我們應(yīng)該首先判斷什么對中國當(dāng)下的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)史研究有益，再決定引進哪些藝術(shù)家的作品，進而判斷它們與中國現(xiàn)實之間的關(guān)系、對中國現(xiàn)實產(chǎn)生的影響等，如此再來展開對藝術(shù)的研究、呈現(xiàn)和理論表述。但中國目前的展覽卻不是這樣。中國美術(shù)館界普遍存在學(xué)術(shù)主張和學(xué)術(shù)判斷薄弱，學(xué)術(shù)研究和策展能力不足。”

雖然每個來華的藝術(shù)展都會引發(fā)不同程度的爭論和評價，也常常褒貶不一，但仍有一些經(jīng)驗可供借鑒。中華世紀壇世界藝術(shù)館自2006年開館至今，策劃的一系列外國藝術(shù)展令人印象深刻。談及經(jīng)驗，王立梅說，其展覽規(guī)劃常常注重三點，即突出主題、相互呼應(yīng)、合理搭配。“作為一個年輕而沒有收藏的博物館，世界藝術(shù)館不具備以藏品形成特色的條件，所辦的展覽因為沒有收藏基礎(chǔ)的支撐而會顯得支離、零散。為了培育個性和特色，保持鮮活的生命力，我們在展覽的整體規(guī)劃中，特別注意將一些臨時展覽、特別展覽進行有意識的呼應(yīng)和組合。比如前后推出的‘意大利文藝復(fù)興藝術(shù)’‘從莫奈到畢加索’和‘古典與唯美’三個展覽，基本將西方藝術(shù)史中最重要歷史時期的大體脈絡(luò)呈現(xiàn)給了觀眾。”

王立梅說，就引進項目而言，國外許多博物館和文化機構(gòu)都表現(xiàn)了較大的熱情，交流不存在障礙，但會遇到一些困難。她呼吁：“我們需要有一個更為寬松的政策環(huán)境，需要政府和社會的積極支持和幫助，需要同行間的協(xié)調(diào)。比如建立政府擔(dān)保機制，這可免去大型高檔項目的巨額保險費用，這在有的發(fā)達國家已經(jīng)推行。而借展費也需要同行間多加協(xié)調(diào)，否則容易將文化交流的公益事業(yè)推向純市場化運作，無形中抬高引進成本。此外，社會贊助文化事業(yè)的優(yōu)惠政策也需要真正落實，使更多有社會責(zé)任的企業(yè)家能自覺樂意地支持文化事業(yè)。”

楊衛(wèi)也建議，國內(nèi)藝術(shù)機構(gòu)可做一些小的文化交流項目，與其把大量資金集中在一次使用，不如分散開來進行一些小規(guī)模、有特色的展覽，把藝術(shù)欣賞日常化，這更符合美術(shù)館、博物館的職責(zé)和功能。