威尼斯雙年展中國(guó)館所在的軍械庫(kù)展區(qū)

威尼斯雙年展自1895年成立以來(lái)兩年一屆，作為當(dāng)代藝術(shù)界的狂歡節(jié)吸引來(lái)自世界各國(guó)愛(ài)好藝術(shù)的觀眾齊聚于此，也成為當(dāng)代藝術(shù)的重要“標(biāo)桿和指針”，反映當(dāng)下當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的變化和觀念演變。從1930年開(kāi)始設(shè)立國(guó)家館制度以來(lái)，各國(guó)家都選派最能代表本國(guó)藝術(shù)水平的當(dāng)代藝術(shù)家來(lái)參展，參展藝術(shù)家成為國(guó)家文化形象的代言人。早在1980年，世界便向中國(guó)敞開(kāi)懷抱，希圖將中國(guó)的藝術(shù)盛景展現(xiàn)在國(guó)際舞臺(tái)，然而“剪紙”、“刺繡”這些具有濃厚中國(guó)傳統(tǒng)民間文化的作品卻令雙年展組委會(huì)大跌眼鏡，而之后中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)接受美術(shù)新潮洗禮，逐漸國(guó)際化。在正式以中國(guó)館出現(xiàn)之前的幾年中，中國(guó)受邀的藝術(shù)家已經(jīng)足以引起國(guó)際上的重視，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始刮目相看。從2003年到2013年，中國(guó)館走過(guò)了十年藝術(shù)之旅，懷揣極大熱情想要在世界藝術(shù)面前展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之姿，一路走來(lái)有叫好聲也有謾罵聲皆不絕于耳。本文旨在淺顯梳理中國(guó)館這十年主題變化之現(xiàn)象，呈現(xiàn)展覽所存在的問(wèn)題及業(yè)界“圍墻”內(nèi)外的聲音。

從“造境”到“變位”　十年主題流變

2003年中國(guó)決意再度復(fù)出，卻又遭“非典”重創(chuàng)，未能與“水城”結(jié)緣，但是第50屆威尼斯雙年展中國(guó)館以別樣姿態(tài)在廣東美術(shù)館展出，以中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安為主要策展人的中國(guó)國(guó)家館最終開(kāi)啟中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之門(mén)。攜王澍、展望、楊福東、劉建華、呂勝中五位藝術(shù)家詮釋中國(guó)館主題“造境”，從自身文化出發(fā)回應(yīng)主題展“夢(mèng)想與沖突”，指出中國(guó)都市化進(jìn)程中的問(wèn)題。范迪安希望"營(yíng)造"出作品與展覽的整體空間，個(gè)體的表述與共同的文化主題之間以及多種媒介之間互補(bǔ)輝映的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和文化語(yǔ)境。

2005年，第51屆威尼斯雙年展中國(guó)館正式落戶(hù)“水城”威尼斯。策展人為著名藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)，他將主題命名為“處女花園：浮現(xiàn)”是受展覽場(chǎng)地啟發(fā)，呈現(xiàn)和打造具有強(qiáng)烈時(shí)代性和豐富性的“開(kāi)放的中國(guó)”。張永和、王其亨、孫原&彭禹、劉韡、徐震五位（組）藝術(shù)家主打“中國(guó)牌”，充分利用中國(guó)館的環(huán)境資源使藝術(shù)文化形態(tài)“浮現(xiàn)”在中國(guó)館，試圖努力做成中國(guó)館應(yīng)該有的樣子。

相較于第51屆給威尼斯把脈、做竹帳篷和把中國(guó)農(nóng)民的浪漫夢(mèng)想帶到威尼斯等聲勢(shì)浩大的動(dòng)作而言，2007年第52屆威尼斯雙年展中國(guó)館的主題“日常奇跡”顯得溫和和微觀，也沒(méi)有前兩屆那么濃重的民族觀。策展人侯瀚如甄選的四位藝術(shù)家皆為女性，沈遠(yuǎn)、尹秀珍、曹斐、闞萱以獨(dú)特的女性視角展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中極具價(jià)值卻又常被忽視的一面。中國(guó)館由處女花園和油庫(kù)共計(jì)1600平的空間組成，油庫(kù)布滿(mǎn)油罐的現(xiàn)實(shí)環(huán)境確實(shí)是個(gè)難題，但是這次卻將劣勢(shì)變優(yōu)勢(shì)，“變廢為寶”的日常奇跡就這樣悄然發(fā)生了。

2009年，繼藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)擔(dān)任中國(guó)館策展人之后，又一藝術(shù)家盧昊接任第53屆威尼斯雙年展中國(guó)館策展人一職，與趙力共同策展。借助于主題“見(jiàn)微知著”，七位參展藝術(shù)家方力鈞、何晉渭、何森、劉鼎、邱志杰、曾梵志、曾浩用“以小見(jiàn)大”的方式巧妙利用空間，旨在體現(xiàn)有限空間中的無(wú)限空間想象和精神力量。

2011年彭鋒擔(dān)任第54屆威尼斯雙年展中國(guó)館策展人，其主題“彌漫”，以荷、藥、茶、香、酒五種氣味的彌漫為線(xiàn)索，對(duì)傳統(tǒng)深厚的中國(guó)文化做出最當(dāng)代的藝術(shù)表達(dá)。潘公凱、楊茂源、蔡志松、原弓、梁遠(yuǎn)葦五位參展藝術(shù)家讓水城彌漫著中國(guó)味兒。“中國(guó)牌”復(fù)又被打響。

2013年第55屆威尼斯雙年展中國(guó)館，相對(duì)于本屆威尼斯雙年展主題“百科宮殿”所強(qiáng)調(diào)的視覺(jué)變化過(guò)程，策展人王春辰以“變位”來(lái)契合展覽主題。他覺(jué)得：“‘變位’在內(nèi)涵上承載并象征著時(shí)代特性，反映著當(dāng)代國(guó)際社會(huì)的突出特征，不僅中國(guó)在巨變，世界也因全球化而改變；同時(shí)，‘變位’意在創(chuàng)新、創(chuàng)舉、創(chuàng)意，使自身處在變化發(fā)展之中，與世界各國(guó)同臺(tái)展示當(dāng)代世界的文化多樣性和思想多樣性。而在這次展覽中，‘變位’的含義是當(dāng)代藝術(shù)的變化和一種思維轉(zhuǎn)換，包括生活到藝術(shù)的轉(zhuǎn)換，日常行為到藝術(shù)的轉(zhuǎn)換或者是藝術(shù)和生活之間的關(guān)系，包括也指向當(dāng)代社會(huì)變化的一個(gè)特征。”此次參展的七位藝術(shù)家何云昌、胡曜麟、繆曉春、舒勇、童紅生、王慶松和張小濤，其中兩位藝術(shù)家并不是為大家所共識(shí)的生面孔，面對(duì)業(yè)界不認(rèn)同和懷疑能否具有代表性這一點(diǎn)王春辰回應(yīng)：“‘百科宮殿’中‘宮殿’是一個(gè)空間的比喻，而‘百科’指的是豐富多樣，實(shí)際上就是指向人類(lèi)的很多變化，對(duì)藝術(shù)來(lái)講則是人類(lèi)歷史上各種圖像資源、各種視覺(jué)發(fā)明，它們都可以進(jìn)入到這樣一個(gè)承載了人類(lèi)智慧想象的空間里。從這個(gè)角度我在組合展覽提交相關(guān)策展報(bào)告的時(shí)候，就考慮到這樣一個(gè)因素，所以也就結(jié)合了一些大家不太了解的藝術(shù)家，但是他們的作品在一定程度上能夠表現(xiàn)這種空間概念，能夠傳遞文化多樣性的含義。”據(jù)說(shuō)，本屆中國(guó)館中那多年以來(lái)被巧妙利用也好，被為難也罷的油罐終于要搬走了，唯保留一個(gè)油罐之后的偌大空間可以供王春辰和參展藝術(shù)家好好發(fā)揮，希望在不久就要開(kāi)幕的現(xiàn)場(chǎng)能夠帶給大家驚喜。