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十年之中 仰視的權(quán)威日漸遭疑
近幾年對威尼斯雙年展中國館的質(zhì)疑聲音日盛，什么樣的策展理念和藝術(shù)家能夠代表中國參加這一權(quán)威展覽，使得世界對中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程真正有所了解？策展人一職難道誰都能當(dāng)？參展資格取決于砸錢力度與人際關(guān)系？相關(guān)起到?jīng)Q定性作用的文化部門對當(dāng)代藝術(shù)的了解又有多少？諸多疑問和批評聲每到威尼斯雙年展中國館公布詳情和展出前后就會(huì)此起彼伏，這一當(dāng)初被大家所認(rèn)同的國際藝術(shù)盛事如今越來越面臨業(yè)界嚴(yán)峻眼光的考驗(yàn)。在藝術(shù)界日趨變?yōu)槊麍龅默F(xiàn)在，前仆后繼奔赴“鍍金場”的途中，中國館的種種都被質(zhì)疑著，步履艱難。
2009年第53屆威尼斯雙年展中國館以藝術(shù)家盧昊為策展人，引起一番嘩然。青年批評家段君曾經(jīng)在其文章《策展的墮落：盧昊的中國館？》中表達(dá)了自己的看法：“最近幾年‘反策展’或‘去策展’的聲浪此起彼伏，部分藝術(shù)家組織了不少?zèng)]有策展人的展覽，但幾年下來，其學(xué)術(shù)上的貢獻(xiàn)是模棱兩可的。我個(gè)人認(rèn)為中國館最理想的還是由專業(yè)策展人來策劃，盡管中國館還沒有形成長時(shí)段的歷史，但最近幾屆已經(jīng)說明，還是專業(yè)策展人策劃得更有水準(zhǔn)。”2011年第54屆威尼斯雙年展之際，段君又在《最后的傀儡——2011年威尼斯中國館》一文中指出：“威尼斯中國館最大的問題，并不在于策展人的資質(zhì)不能服眾，也不在于展覽機(jī)制的缺陷，而是中國館已經(jīng)徹底淪為金錢和官方意識形態(tài)的傀儡。”可以看出批評的聲音從對展覽本身各方面質(zhì)量的“較真”到對促成和參與中國館力量的失望與無力。
不過有些業(yè)界人士倒也覺得，目前中國參與國際性的展覽越來越多，威尼斯雙年展雖然重要但也沒有前些年那么振聾發(fā)聵了。曾經(jīng)參加第53屆威尼斯雙年展中國館的藝術(shù)家何森在接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)說道：“隨著對世界的了解和交流增多，威尼斯雙年展對中國藝術(shù)家的影響力和號召力似乎也沒以前那么重要了，因?yàn)槟侵皇鞘澜缢囆g(shù)里的活動(dòng)之一，好像也沒覺得身邊有誰在熱切關(guān)注。以前對世界了解有限的情況下，我們迷信威尼斯雙年展，慢慢了解多了質(zhì)疑也就產(chǎn)生了，而且越來越深。中國館也是一樣，歷來中國藝術(shù)參展無不伴隨質(zhì)疑，最初的民間藝術(shù)、后來的意識形態(tài)、中央美院集體、廣東快車，這些其實(shí)都很難真正反映中國藝術(shù)的學(xué)術(shù)含量。近年的寬松使更大范圍的藝術(shù)家可以參展打破了一些“資源壟斷”，也許這也是種變化。反面聲音一直都有，第一次就有“奧利瓦不是中國藝術(shù)的救星”這樣的聲音，后面有了中國館后哪一次沒有反對聲呢？任何制度都有弊端，藝術(shù)是個(gè)游戲，不用太認(rèn)真。” 在這一點(diǎn)上，第54屆威尼斯雙年展中國館策展人彭鋒也覺得：藝術(shù)本來就是一個(gè)比較開放的領(lǐng)域，如果有一個(gè)題目能夠引起更多的人加入爭論，本身就是一個(gè)很好的事件，也符合當(dāng)代藝術(shù)的特點(diǎn)。因?yàn)樗囆g(shù)的確與科學(xué)、競技體育不同，很難說誰能代表中國、誰不能代表中國，這沒有一個(gè)硬性的指標(biāo)。對于一個(gè)策展人來說，做一個(gè)能在歷史上被傳頌的展覽就可以了，其他倒是其次的。其實(shí)對其他國家館來講，因?yàn)樗麄儏⒓油崴闺p年展的時(shí)間很長，好的藝術(shù)家基本上都有機(jī)會(huì)去參加威尼斯雙年展，也就沒有目前國內(nèi)這樣看重。但對中國館來說，因?yàn)槲覀儏⒓拥臅r(shí)間比較短，所以大家在這個(gè)上面特別看重，尤其好像有一種“論資排輩”的感覺，其實(shí)大可不必。因?yàn)閲茵^參加威尼斯雙年展的次數(shù)會(huì)越來越多，人們的好奇感、新鮮感就越來越弱。所以大可不必太著急，說不定哪天就有機(jī)會(huì)去參加。
威尼斯雙年展中國館十年道路已經(jīng)這樣走過來了，這在浩瀚的藝術(shù)史中本也算不得什么大事，但畢竟還是中國當(dāng)代藝術(shù)走向世界的一個(gè)重要窗口。伴隨著隨之而來的名利雙收，越來越多的策展人和藝術(shù)家熱于躋身這一藝術(shù)盛事之中，今年的平行展就多得令人乍舌，當(dāng)然也鮮有業(yè)界專業(yè)人士再愿意從學(xué)術(shù)角度做出批判，而是旁觀式的冷笑，等著瞧熱鬧了。暫撇開中國館長期以來引起的不滿，就今年中國館環(huán)境有所改變這一點(diǎn)，也是值得欣慰的。至少不需要特別頭疼于場館往年所經(jīng)受的客觀限制，能夠?qū)⑺囆g(shù)作品比較全面的展現(xiàn)出來。今年，王春辰在前不久接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)表示：“盡自己的努力按照自己的觀點(diǎn)和對中國藝術(shù)的理解與國際進(jìn)行交匯、展示和展現(xiàn)，在概念的闡釋和交流上盡可能讓世界看到中國多樣的面貌，展覽不是孤立的一種呈現(xiàn)，它是在理解與表述的前提下引導(dǎo)別人去看、去理解。對于這次展覽，我把它作為一種現(xiàn)象呈現(xiàn)展示出來，至于它能夠獲得一個(gè)什么樣的反饋，希望像我們說當(dāng)代藝術(shù)或者當(dāng)代文化現(xiàn)象一樣，體現(xiàn)出大家不同角度的觀看。”讓我們拭目以待本屆中國館的面貌將如何，自此下一個(gè)中國館十年又將開始，希望在多年被大家關(guān)注且指正的展覽道路上，能夠更加規(guī)范起來，走出一個(gè)精彩的未來！
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